松云堂畫(huà)廊的日志

[個(gè)人展廳] 峰無(wú)坦途：苗再新作品欣賞

熱1 已有 134 次閱讀 2021-12-21 21:27

展覽前言

“峰無(wú)坦途”，取自李可染行書(shū)條幅“真知困而得，峰高無(wú)坦途”。意為真才實(shí)學(xué)在陷入艱難險(xiǎn)阻以后才能得到，山峰高處沒(méi)有平坦的路途。更早可以引申自王安石《游褒禪山記》中的“而世之奇?zhèn)ァ⒐骞帧⒎浅Ｖ^，常在于險(xiǎn)遠(yuǎn)，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也�！�

困抽象，峰形象，對(duì)于中國(guó)畫(huà)而言，東晉顧愷之在《摹拓妙法》中提出“以形寫(xiě)神”的觀點(diǎn)，指明畫(huà)家在反映客觀現(xiàn)實(shí)時(shí)，不僅應(yīng)追求外在形象的逼真，還應(yīng)追求內(nèi)在的精神本質(zhì)的酷似。對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，“峰”是一種具體形象的載體，既可是山水畫(huà)的正山碧水，亦可是花鳥(niǎo)畫(huà)的花草蟲(chóng)魚(yú)、亦可是人物畫(huà)的男女老少……皆是畫(huà)家心靈和情懷的寄托之處。

有鑒于此，此次展覽以“峰無(wú)坦途”為題，以在畫(huà)風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟、深具收藏潛力為遴選標(biāo)準(zhǔn)，匯集了眾多在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇和藝術(shù)市場(chǎng)中享有盛譽(yù)的畫(huà)家們的作品。畫(huà)家們以形寫(xiě)神，展現(xiàn)了一幅幅主觀的生命情調(diào)與客觀的自然景象交融互滲而成就的的山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)畫(huà)卷。畫(huà)家們以各自獨(dú)特的審美感受和表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代筆墨融會(huì)貫通，墨隨筆至，天趣自來(lái)，更是表達(dá)了內(nèi)心不畏艱難險(xiǎn)阻，勇攀高峰的心靈追求。給人以視覺(jué)的享受與精神的共鳴。峰高無(wú)坦途，風(fēng)景卻無(wú)限。

本次畫(huà)展將以線上藝術(shù)展的方式呈現(xiàn)，參與展覽刊登發(fā)布的有今日頭條、手機(jī)百度、搜狐新聞、鳳凰新聞、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)頭條、新浪藝術(shù)、騰訊藝術(shù)等近百家主流藝術(shù)媒體及門戶網(wǎng)站。永久在線展示。

苗再新，1953年生，山東棲霞人。中國(guó)美協(xié)國(guó)家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝委會(huì)委員，文化部國(guó)家主題性創(chuàng)作指導(dǎo)委員會(huì)委員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院研究員，中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員，北京文史館館員，北師大啟功書(shū)院美術(shù)院副院長(zhǎng)。曾任中國(guó)美協(xié)理事、中國(guó)書(shū)協(xié)理事。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

《熱血男兒》 235cm X 175cm 1999年（獲第九屆全國(guó)美獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)）

作品多次參加國(guó)內(nèi)外大展并多次獲獎(jiǎng), 其中代表作品《雪狼突擊隊(duì)》獲首屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)作金獎(jiǎng)暨第11屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)，《熱血男兒》獲第九屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，《師生》為第八屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品，《天使在人間》獲第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展銀獎(jiǎng)，《兒女英雄》獲全國(guó)畫(huà)院優(yōu)秀作品展最佳作品獎(jiǎng)、解放軍新作品一等獎(jiǎng)。作品入選國(guó)家重大歷史題材創(chuàng)作工程和中華文明歷史題材創(chuàng)作工程，中國(guó)畫(huà)《馬克思寫(xiě)作«共產(chǎn)黨宣言»》、《百團(tuán)大戰(zhàn)》、《會(huì)師井岡》(合作)、《隆中對(duì)》、《復(fù)工日》、《長(zhǎng)征組畫(huà)》，油畫(huà)《紅蘋(píng)果》等多件作品被中宣部、中國(guó)共產(chǎn)黨黨史館國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)人民革命軍事博物館、國(guó)家圖書(shū)館、人民大會(huì)堂等機(jī)構(gòu)收藏。

《兒女英雄》 240cm X 145cm 2005年（獲全國(guó)畫(huà)院優(yōu)秀作品展最佳作品獎(jiǎng)）

《以筆意墨韻駕馭宏大場(chǎng)景》

苗再新是我非常熟悉的藝術(shù)家，也是當(dāng)代畫(huà)壇中一位十分突出的人物畫(huà)家。苗再新的突出并不單指近些年他經(jīng)常在全國(guó)性的美術(shù)作品展覽中斬獲金獎(jiǎng)或銀獎(jiǎng)，而是他在如何表現(xiàn)歷史事件和現(xiàn)實(shí)人物上體現(xiàn)出宏大場(chǎng)景的塑造能力，因?yàn)檫@本身就是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

《雪狼突擊隊(duì)》 250cm X 230cm 2007年（獲第11屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)暨首屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)作金獎(jiǎng)）

中國(guó)當(dāng)代許多人物畫(huà)家既注重筆墨意蘊(yùn)，又講究人物造型，其結(jié)果反而在兩個(gè)方面都有欠缺，而苗再新恰恰是能夠?qū)⒐P墨和造型都表現(xiàn)得比較精到，進(jìn)而合二為一的藝術(shù)家。由于他也是一位軍旅畫(huà)家，所以他的作品常常通過(guò)表現(xiàn)軍人的英勇形象來(lái)體現(xiàn)一種陽(yáng)剛正氣，或者是通過(guò)歷史人物形象來(lái)表現(xiàn)積極向上的思想內(nèi)涵，這種特征在當(dāng)代畫(huà)家群體中并不多見(jiàn)，正因如此，說(shuō)明苗再新是當(dāng)代畫(huà)壇中能夠表現(xiàn)重大主題性人物繪畫(huà)創(chuàng)作的重量級(jí)代表人物。

《寫(xiě)作<共產(chǎn)黨宣言>》 193cm X 503cm 2018年

苗再新畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院，曾受到針對(duì)人物造型基礎(chǔ)的專業(yè)訓(xùn)練。關(guān)于人物形象的精準(zhǔn)表現(xiàn)說(shuō)起來(lái)容易，但想要再創(chuàng)作實(shí)踐中達(dá)到一定高度其實(shí)很難，所以，在中國(guó)當(dāng)代人物繪畫(huà)體系中，能夠真正做到真實(shí)駕馭人物造型能力的畫(huà)家并不多見(jiàn)。

《阿里秘境》 136cm X 68cm 2017年

《熱血男兒》是苗再新主題性人物繪畫(huà)創(chuàng)作中非常重要的一幅作品，之所以強(qiáng)調(diào)這幅作品的重要性，是因?yàn)樗麑?duì)人物形象的理解并不局限于照相式的瞬間定格。也就是說(shuō)，苗再新在作品《熱血男兒》中塑造的農(nóng)民式軍人，兼具了農(nóng)民的樸質(zhì)和軍人的鐵血，更重要的一點(diǎn)是，這種人物形象來(lái)自于畫(huà)家對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期農(nóng)民軍形象的再造，而不是臨摹或照抄，所以在我看來(lái)作品《熱血男兒》具有很強(qiáng)的創(chuàng)作品質(zhì)。

《白石老人造像》 136cm X 68cm 2013年

苗再新的《雪狼突擊隊(duì)》也是眾所周知的一幅優(yōu)秀作品，如果將《雪狼突擊隊(duì)》和《熱血男兒》進(jìn)行比較，那么顯然作品《熱血男兒》更加強(qiáng)烈地體現(xiàn)了獨(dú)特的內(nèi)涵與風(fēng)韻。也就告訴我們，一位優(yōu)秀的人物畫(huà)家除了能夠生動(dòng)精準(zhǔn)地再現(xiàn)人物形象，運(yùn)用筆墨來(lái)表現(xiàn)中國(guó)繪畫(huà)特有的藝術(shù)語(yǔ)言之外，更重要的是作品思想內(nèi)涵和精神體驗(yàn)，這也是得以成為優(yōu)秀人物畫(huà)家的一種特殊的基本要求。

《編織歲月》 125cm X 125cm 2008年

因此可以得知，苗再新在繪畫(huà)創(chuàng)作中能夠駕馭很多畫(huà)家所不能駕馭的宏大場(chǎng)景。尤其是在眾多人物形象組合高難度、高水準(zhǔn)的畫(huà)面中，僅僅運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨加以體現(xiàn)，讓很多畫(huà)家難以呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)空間感和造型體量感，而且但凡涉及到表現(xiàn)眾多人物組合的繪畫(huà)就勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)造型與空間的問(wèn)題。

《朝圣之路》 220cm X 145cm 2007年

所以說(shuō)，苗再新能夠在當(dāng)代人物畫(huà)家群體中脫穎而出，就是因?yàn)樗朴谠诒姸嗳宋镄蜗蠼M合的畫(huà)面表現(xiàn)中完美結(jié)合傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)的筆意墨韻，可見(jiàn)苗再新的確是當(dāng)代畫(huà)壇中表現(xiàn)重大歷史事件和現(xiàn)實(shí)人物題材的重量級(jí)畫(huà)家。

文|尚輝

《美術(shù)》雜志社社長(zhǎng)兼主編、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任

《晨虹》 200cm X 175cm 2014年

《堅(jiān)守主旋律，抒寫(xiě)家國(guó)情》

當(dāng)代著名畫(huà)家苗再新是近年來(lái)全國(guó)性美術(shù)展覽中的“獲獎(jiǎng)的專業(yè)戶”，例如其代表作品《雪狼突擊隊(duì)》獲首屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)作金獎(jiǎng)暨第11屆全國(guó)美術(shù)作品展覽金獎(jiǎng)，《熱血男兒》獲第9屆全國(guó)美術(shù)作品展覽銀獎(jiǎng)，《師生》為第8屆全國(guó)美術(shù)作品展覽獲獎(jiǎng)作品，《天使在人間》獲第2屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展銀獎(jiǎng)，《兒女英雄》獲全國(guó)畫(huà)院優(yōu)秀作品展最佳作品獎(jiǎng)、解放軍新作品一等獎(jiǎng)等。與此同時(shí)，苗再新也承擔(dān)了許多國(guó)家重大歷史題材的創(chuàng)作人物，如作品《寫(xiě)作<共產(chǎn)黨宣言>》《南京條約》《通惠天下》等均是重要的代表作品。

《晨暉》 136cm X 68cm 2021年

整體來(lái)看，苗再新的人物繪畫(huà)作品都是帶有主題性的創(chuàng)作。作為一位軍旅畫(huà)家，他將創(chuàng)作經(jīng)歷主要集中在軍旅題材方面，如《雪狼突擊隊(duì)》《生命的支撐》《兵.甲》《生死挺進(jìn)》《熱血男兒》《兒女英雄》等作品都屬于軍旅題材。而且，苗再新將畫(huà)筆與軍旅生涯的緊密結(jié)合，也注定了他是一位有著特殊藝術(shù)經(jīng)歷和人生經(jīng)歷的藝術(shù)家。

《春消息》 180cm X 96cm 2013年

類似苗再新這樣的軍旅畫(huà)家，其實(shí)是中國(guó)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作中更加需要關(guān)注和重視的畫(huà)家群體。特別是從改革開(kāi)放打開(kāi)國(guó)門以來(lái)，在西方藝術(shù)思潮的影響之下，美術(shù)界運(yùn)用十年的時(shí)間把西方國(guó)家近百年的藝術(shù)探索急劇地上演了一遍，使得中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，形成了百花齊放、色彩繽紛的局面，但是貼合主旋律的藝術(shù)創(chuàng)作也在急劇縮減。

《兵甲》 270cm X 193cm 2017年

所以，在20世紀(jì)90年代，美術(shù)界提出了弘揚(yáng)主旋律與提倡多樣化并重的創(chuàng)作倡導(dǎo)。只是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，藝術(shù)家的主旋律創(chuàng)作面臨很大的難度，一是國(guó)家對(duì)于藝術(shù)經(jīng)費(fèi)的投入不多，導(dǎo)致展覽和創(chuàng)作條件受到限制，二是藝術(shù)思潮的多樣化日益高漲，再加上藝術(shù)品市場(chǎng)的推波助瀾，從而使得國(guó)家文化政策對(duì)于藝術(shù)家主旋律創(chuàng)作的引導(dǎo)力、約束力和影響力等各方面都有所欠缺。

《芳草天涯》 136cm X 68cm 2014年

但幸好中國(guó)美術(shù)界存在軍旅畫(huà)家這個(gè)特殊的創(chuàng)作群體，他們的創(chuàng)作思路與一般畫(huà)家在繪畫(huà)中抒發(fā)個(gè)人情感的著力點(diǎn)明顯不同。他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中以筆為槍，體現(xiàn)了戰(zhàn)士的態(tài)度和品質(zhì)，并且賦予繪畫(huà)崇高的使命與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。因此，如今活躍在當(dāng)代畫(huà)壇的大部分軍旅畫(huà)家都是以主旋律的藝術(shù)創(chuàng)作見(jiàn)長(zhǎng)，將繪畫(huà)作品與家國(guó)情懷緊密聯(lián)系在一起，承擔(dān)了主題性美術(shù)創(chuàng)作的重大任務(wù)。這是當(dāng)代軍旅畫(huà)家群體尤其值得我們關(guān)注的地方。

《高天流云》 136cm X 68cm 2013年

苗再新軍旅題材的主題性創(chuàng)作，一方面展現(xiàn)了新時(shí)代軍人的英姿颯爽和威武不屈的精神面貌，另一方面也體現(xiàn)了他們?cè)趪?guó)家和民族危難時(shí)期挺身而出、報(bào)效祖國(guó)的奉獻(xiàn)精神。例如作品《生死挺進(jìn)》和《生命的支撐》，再現(xiàn)了汶川地震時(shí)解放軍戰(zhàn)士舍生忘死、搶救人民群眾的英勇氣概。

《高原紅》 360cm X 145cm 2010年

再如作品《雪狼突擊隊(duì)》和《冰甲》，描繪了新時(shí)代軍人配備現(xiàn)代化裝備整裝待發(fā)、嚴(yán)陣以待的恢宏氣勢(shì)。所以說(shuō)，苗再新的軍旅題材人物繪畫(huà)不僅生動(dòng)刻畫(huà)了戰(zhàn)士們機(jī)智勇猛、堅(jiān)韌自信的神態(tài)，而且體現(xiàn)了當(dāng)代軍人在社會(huì)和平時(shí)期的獨(dú)特品質(zhì)。

《高原陽(yáng)光》 136cm X 68cm 2021年

苗再新把藝術(shù)創(chuàng)作的方向植根于自己熟悉的生活，也就找到了汲取營(yíng)養(yǎng)的肥沃土地。同時(shí)，這也是他能夠與其他畫(huà)家在繪畫(huà)語(yǔ)言上拉開(kāi)距離的重要原因。雖然如今苗再新軍旅題材的主題性創(chuàng)作引起了大家的廣泛關(guān)注，但在這之前，軍旅題材已經(jīng)沉寂了很長(zhǎng)時(shí)間。所以說(shuō)，苗再新能夠?qū)④娐妙}材作為自己的追求，自覺(jué)地堅(jiān)持創(chuàng)作，這與軍旅畫(huà)家對(duì)于國(guó)家藝術(shù)創(chuàng)作的擔(dān)當(dāng)與情懷有著直接聯(lián)系。

《花季》 136cm X 68cm 2014年

另外，在苗再新的軍旅題材繪畫(huà)作品中，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神是他能夠生動(dòng)塑造軍旅題材的根本因素，所以我們才能在作品中感知到新時(shí)代軍人的威武雄壯的體魄、奉獻(xiàn)愛(ài)國(guó)的精神以及真善美的大愛(ài)之心。

《黃賓虹先生》 68cm X 68cm 2007年

苗再新每次在創(chuàng)作軍旅題材的繪畫(huà)作品時(shí)，都要付出很多前期準(zhǔn)備，先從收集素材、起草稿圖開(kāi)始，最后到精心創(chuàng)作，期間一步不可缺少，其實(shí)是一個(gè)非常漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程。雖然我們?cè)谡褂[中只能看到最終的成品，但更應(yīng)該看到作品背后是他常年深入生活、潛心采風(fēng)的辛苦付出。

《吉祥高原》 136cm X 68cm 2013年

也正是苗再新在寫(xiě)生、采風(fēng)中收集了生活中的鮮活創(chuàng)作元素，才使得他的創(chuàng)作能夠具有現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的精神品質(zhì)。因?yàn)樵诿枥L這些特定的軍人形象時(shí)，他們佩戴怎樣的武器裝備很難憑空想象，需要藝術(shù)家深入到特種兵群體當(dāng)中，真正熟知配備武器的獨(dú)特作用。

《金秋》 180cm X 96cm 2010年

也就是說(shuō)，苗再新始終在不斷地下連隊(duì)、下基層，熟悉和了解現(xiàn)代軍營(yíng)的真實(shí)狀態(tài)，獲得了深厚的生活積累，使得他的創(chuàng)作得以畫(huà)得深入和深刻，才能創(chuàng)作出有血有肉、有情感、有細(xì)節(jié)的藝術(shù)作品，從而讓觀眾感受到國(guó)家軍事的強(qiáng)大實(shí)力，感受到國(guó)家和平安寧賴以存在的重要因素。

《開(kāi)心》 136cm X 68cm 2021年

苗再新的主題性人物畫(huà)作品延續(xù)了20世紀(jì)50年代以來(lái)新中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，以寫(xiě)實(shí)手法與傳統(tǒng)水墨相結(jié)合的藝術(shù)語(yǔ)言建構(gòu)畫(huà)面。雖然這種繪畫(huà)方式在一段時(shí)間中遭到詬病、否定和批評(píng)，但從當(dāng)今的形式來(lái)看，具有現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的新中國(guó)畫(huà)其實(shí)還有很大的拓展空間，特別是從近幾年關(guān)于國(guó)家重大歷史題材創(chuàng)作中可以明顯看到新中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)在當(dāng)下時(shí)代蓬勃發(fā)展�？梢哉f(shuō)，苗再新在藝術(shù)創(chuàng)作道路上始終沒(méi)有盲從和迷惑，這也顯示了他對(duì)于中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展的認(rèn)知和定力。

《隆中對(duì)》 180cm X 361cm 2016年

苗再新也常畫(huà)一些民族題材繪畫(huà)作品，這是他作為藝術(shù)家豐富情感釋放途徑之一，他以放松的筆墨揮灑藝術(shù)激情，然后再回饋和支撐軍旅主題的創(chuàng)作，從而不斷地豐富創(chuàng)作語(yǔ)言。他始終在不斷地吸收和汲取豐富主題性創(chuàng)作的表現(xiàn)語(yǔ)言，從而使得畫(huà)面表現(xiàn)力更具靈魂和深度。他的高士題材和小品繪畫(huà)，都體現(xiàn)出筆墨的輕松和隨意。

《快意雄風(fēng)海上來(lái)》 136cm X 68cm 2015年

所以說(shuō)，苗再新以寫(xiě)實(shí)主義技法表現(xiàn)的軍旅題材和以寫(xiě)意技法表現(xiàn)的民族繪畫(huà)等題材，就像是一面墻壁的兩個(gè)方面，互為支撐、互為補(bǔ)充。因此，我們?cè)谠u(píng)論他的作品時(shí)，也要從兩種類型的作品結(jié)合欣賞，即是苗再新在崇高嚴(yán)肅的主題性繪畫(huà)創(chuàng)作中，一方面注重人物形象的鮮活個(gè)性和精準(zhǔn)概括，另一方面也在不斷地去解決造型與筆墨的關(guān)系，呈現(xiàn)出筆墨的靈動(dòng)與瀟灑，強(qiáng)調(diào)中國(guó)水墨繪畫(huà)的寫(xiě)意品格。

《老腔》 270cm X 190cm 2012年

從整體上講，作為一位從部隊(duì)成長(zhǎng)起來(lái)的軍旅畫(huà)家，苗再新長(zhǎng)期堅(jiān)守著主題性創(chuàng)作的獨(dú)特領(lǐng)域，把藝術(shù)追求和繪畫(huà)情感與特殊題材結(jié)合起來(lái)，在當(dāng)代人物畫(huà)家中非常難得，這也是苗再新藝術(shù)作品得以斬獲眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的重要因素。

文|王平

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社長(zhǎng)

《老舍先生》 136cm X 68cm 2006年

《筆墨表達(dá)與時(shí)代生活》

改革開(kāi)放以來(lái)的新時(shí)期美術(shù)領(lǐng)域，在以現(xiàn)實(shí)主義技法建構(gòu)的主題性人物畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域中，苗再新無(wú)疑是一位具有代表性的水墨畫(huà)家。其獨(dú)特性不僅體現(xiàn)在他出于解放軍藝術(shù)學(xué)院的軍旅畫(huà)家身份，而且在于其多年來(lái)入選全國(guó)性各大美術(shù)作品展覽并獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)的繪畫(huà)作品，很多都已成為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上的經(jīng)典之作。

《林泉論道圖》 180cm X 96cm 2013年

從表現(xiàn)主題上，苗再新的創(chuàng)作視野關(guān)注到基層百姓生活、少數(shù)民族生活、西北地域吾土吾民、都市女性形象和古人高士等題材，這些作品顯現(xiàn)了一位水墨人物畫(huà)家廣闊而深邃的審美眼光與藝術(shù)追求。

《梅花三弄》 136cm X 68cm 2015年

在中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)史中，革命歷史與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主題是繞不開(kāi)的藝術(shù)題材，而這些主題并非每位畫(huà)家都能夠駕馭，反觀苗再新卻能夠在這類題材的創(chuàng)作上得心應(yīng)手的駕馭和掌控。無(wú)論是獲得第11屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)暨首屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)作金獎(jiǎng)的軍旅題材作品《雪狼突擊隊(duì)》（2007年），還是表現(xiàn)解放軍戰(zhàn)士奮勇抗震救災(zāi)題材的作品《生命的支撐》（2008年），以馬克思為主體人物創(chuàng)作的作品《寫(xiě)作<共產(chǎn)黨宣言>》（2018年）等，都可以看到苗再新對(duì)于歷史和當(dāng)代的宏闊追求與現(xiàn)實(shí)之眼。

《快樂(lè)巴扎》 145cm X 360cm 2015年

通過(guò)觀賞這些作品可以得知，苗再新在人物群像的處理方式上有著獨(dú)特的觀察方式，例如在作品《兒女英雄》（2005年）的宏大場(chǎng)景與眾多人物中，他通過(guò)相對(duì)細(xì)致的重點(diǎn)塑造和刻畫(huà)近景中的幾個(gè)主要人物，呈現(xiàn)出對(duì)于歷史主題有力描述；而在中景和遠(yuǎn)景中人物形象則采用概略式的寫(xiě)意表達(dá)，由此把景觀輕松地推向遠(yuǎn)方，使得整個(gè)主題中的多重人物都處在和諧統(tǒng)一的畫(huà)面中。

《綠野清風(fēng)》 151cm X 199cm

另一方面，他能在一幅畫(huà)面中駕馭諸多因素之間的關(guān)系，例如在中景與遠(yuǎn)景人物的塑造中亦能看到諸多細(xì)節(jié)，包括人物的堅(jiān)毅表情與精神氣概等，從而賦予畫(huà)面以鮮活的生命力。在《雪狼突擊隊(duì)》中，苗再新描繪了七名中國(guó)特種兵的形象，雖然其中有四個(gè)戰(zhàn)士是正面形象，但他對(duì)其中兩個(gè)戰(zhàn)士堅(jiān)毅表情的塑造與刻畫(huà)，有力地表現(xiàn)出了中國(guó)當(dāng)代特種兵部隊(duì)的英姿颯爽與威武不屈，以及堅(jiān)定使命與保家衛(wèi)國(guó)的英勇氣勢(shì)。

《牧場(chǎng)冬晨》 136cm X 69cm 2013年

軍旅題材一直以來(lái)都是不易描繪的人物題材，尤其是用傳統(tǒng)水墨的方式加以呈現(xiàn)。其難點(diǎn)在于既要把傳統(tǒng)的筆墨皴法和造型結(jié)構(gòu)相互轉(zhuǎn)化，又要具有一種比較寫(xiě)實(shí)性和敘事性的表達(dá)。

《南京條約》 500cm X 200cm 2007年

事實(shí)上，在主題性人物繪畫(huà)中，最重要的課題是如何處理好藝術(shù)真實(shí)與歷史真實(shí)的關(guān)系，而苗再新恰恰用自己的方法給出了一個(gè)嶄新的方向和路徑。無(wú)論是細(xì)節(jié)的重點(diǎn)刻畫(huà)和局部的概略表達(dá)，還是凸顯筆墨技法和敘事情節(jié)的關(guān)系，都在他的主題性人物畫(huà)中體現(xiàn)出一位繪畫(huà)大家的功力、氣魄與情懷。

《帕米爾金秋》 400cm X 200cm 2011年

在苗再新的敘事類主題性人物畫(huà)創(chuàng)作中，不僅有描繪元代京都新運(yùn)河貨運(yùn)興旺的作品《通惠天下》（2017年），也有表現(xiàn)晚清歷史場(chǎng)景的作品《南京條約》（2007年）。苗再新既關(guān)注于古代歷史事件和當(dāng)代軍旅題材，也把目光聚焦于吾土吾民，例如表現(xiàn)西北農(nóng)民歡快生活的作品《老腔》（2012年），痛快淋漓地展現(xiàn)了歌唱民歌老調(diào)的人物場(chǎng)景，將獨(dú)有的寫(xiě)意人物技法運(yùn)用得恰到好處，一方面?zhèn)鬟f出了工筆繪畫(huà)難以傳達(dá)的生動(dòng)之趣，另一方面顯現(xiàn)了油畫(huà)藝術(shù)也不易表現(xiàn)的生動(dòng)感和放松感。

《虔祗》 136cm X 68cm 2021年

所以說(shuō)，苗再新的水墨人物畫(huà)是把普通大眾的喜怒哀樂(lè)、生活艱辛以及他們對(duì)生命的感觸都表現(xiàn)了出來(lái)，抒寫(xiě)和記錄了40年來(lái)的家國(guó)建設(shè)和民眾生活的偉大改變。在人物塑造的過(guò)程中，苗再新抓住了共性群體中的個(gè)性特征，完美呈現(xiàn)了主題人物形象的真情實(shí)感，避免了相對(duì)模式化的“紅光亮”“高大全”式的表現(xiàn)，從而使得苗再新的重大歷史主題人物畫(huà)和歌頌人民幸福生活的現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作更加具有親切感和感染力。

《清韻》 136cm X 68cm 201520年

關(guān)于少數(shù)民族人物形象的表現(xiàn)，已經(jīng)建立了相對(duì)完善的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)體系，自20世紀(jì)40年代以來(lái)，很多畫(huà)家赴中國(guó)西北地區(qū)考察并創(chuàng)作了諸多經(jīng)典的人物形象，一直到建國(guó)初期，表現(xiàn)新中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)和少數(shù)民族形象的創(chuàng)作越來(lái)越多。在很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，我們對(duì)少數(shù)民族人物形象及民風(fēng)民俗的表現(xiàn)始終是停留在一種獵奇式的狀態(tài)中，整體上聚焦于描繪畫(huà)面中的陽(yáng)光感與幸福感。

《百團(tuán)大戰(zhàn)》 600cm X 300cm 2020年

但在苗再新的少數(shù)民族題材繪畫(huà)中，可以看到他是在有意識(shí)地突破僵化，力求還原生動(dòng)、樸質(zhì)的少數(shù)民族人物形象。同時(shí)，苗再新也非常擅長(zhǎng)表現(xiàn)畫(huà)面中的動(dòng)感，無(wú)論是表現(xiàn)漢族風(fēng)情安塞腰鼓《生命的律動(dòng)》（2011年），還是表現(xiàn)蒙古族青年馬上爭(zhēng)鋒的《躍馬大草原》（2011年），這種動(dòng)感都來(lái)自于他在筆線表達(dá)上的抑揚(yáng)頓挫與漂移躍動(dòng)。

《瑞靄》 136cm X 68cm 2021年

苗再新還擅長(zhǎng)近距離特寫(xiě)式地表現(xiàn)人物面容，通過(guò)筆墨來(lái)塑造形象特征，進(jìn)而傳遞出人物的心理活動(dòng)，契合了傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“以形寫(xiě)神”的理念。從這一點(diǎn)上來(lái)看，苗再新深諳傳統(tǒng)繪畫(huà)的理論與方法，他立足于現(xiàn)實(shí)主義的情懷，在關(guān)照和深入生活的基礎(chǔ)上將其升華，然后用筆情墨韻表現(xiàn)出來(lái)，使得作品中充滿了他對(duì)于吾土吾民的深厚情感。

《賞珍圖》 136cm X 68cm 2010年

當(dāng)代主題性創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作號(hào)召藝術(shù)創(chuàng)作者“扎根人民、扎根生活”，因?yàn)榻裉斓漠?huà)家大多長(zhǎng)期生活在都市之中，實(shí)地采風(fēng)與寫(xiě)生僅僅成為一種集中性、獵奇式的考察模式，許多作品已不再是現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作。而在人物畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域，畫(huà)家們也常是選擇模特穿戴少數(shù)民族的服飾，以速寫(xiě)和照相的形式完成素材的收集。而苗再新曾不惜花費(fèi)大量的時(shí)間和精力深入到基層百姓生活，充分了解和感知他們生活的百般滋味，這也使他的畫(huà)作更為深沉動(dòng)人。

《盛裝》 136cm X 68cm 2005年

此外，在苗再新的諸多作品畫(huà)面中，我們還能夠看到其獨(dú)到、深入與敏銳的觀察方式。他筆下的人物形象多元而生動(dòng)，從未陷入固定的樣式模板與“千人一面”的表現(xiàn)誤區(qū)。例如精微表現(xiàn)老者面部的皺紋，以顯現(xiàn)其生活的滄桑，再如年輕勞動(dòng)者對(duì)生活的向往與憧憬等，都說(shuō)明苗再新非常重視人物個(gè)性特征的表現(xiàn)。

《收獲時(shí)節(jié)》 68cm X 45cm 2015年

通常在描繪耳熟能詳?shù)臍v史人物時(shí)，勢(shì)必會(huì)涉及到人物形象寫(xiě)實(shí)造型的問(wèn)題。但從苗再新創(chuàng)作的《老舍先生》（2006年）、《潘天壽先生》（2007年）、《黃賓虹先生》（2007年）、《悲鴻先生》（2007年）、《白石老人造像》（2013年）等一系列歷史人物作品中，可以從人物面容眉眼間的生動(dòng)傳神和造型的生動(dòng)準(zhǔn)確，感知一位畫(huà)家的全面修養(yǎng)。

《塔吉克老人》 68cm X 45cm 2011年

苗再新人物畫(huà)創(chuàng)作的成功，不僅是因?yàn)樗能娐妙}材和主題性人物畫(huà)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨�，還源自于他能夠從多角度、多題材上做出個(gè)性化的嘗試與努力。因此，對(duì)于以主題性繪畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的人物畫(huà)家來(lái)講，苗再新身上具備著彌足珍貴的優(yōu)長(zhǎng)和特點(diǎn)，亦讓人們期待他能夠創(chuàng)作出更多表現(xiàn)吾土吾民、表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)典力作。

文|于洋

中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)研究部主任、

國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任