藝

術

家

　　吳長江，1954年生于天津，1982年畢業(yè)于中央美術學院�，F(xiàn)任中國美術家協(xié)會副主席，中國西藏文化保護與發(fā)展協(xié)會常務理事。

　　從上世紀80年代開始，吳長江曾30余次赴青藏高原寫生創(chuàng)作，在這片高原上不斷攀登，追尋藝術與生命的純真、人與自然的相互依存，創(chuàng)造了一個獨特的藝術與精神世界。無論是他的版畫、素描、速寫，還是水彩、水墨，都完整而深刻地表現(xiàn)出青藏高原雄奇瑰麗的雪域風光、藏族同胞淳樸善良的民風民俗，形象地勾勒出高速發(fā)展的現(xiàn)代社會中一片不可多得“精神家園”�！堆┖蟆贰对籽颉贰段柜R》《兩個小藏孩》《擠牛奶》《青藏高原》《高原牧場》《尕娃》等石版畫作品已經成為中國現(xiàn)代版畫史上代表性的作品；《少年格布》《杰科》《澤庫青年大格》《兩位甘德牧人》《卡多像》《未完成的青年像》等水彩新作對人和人性做出了新的詮釋，拓展了水彩寫生的創(chuàng)作可能。

　　曾在馬德里、格拉納達、東京、日立、京都、大阪、神戶、橫濱和國內多個城市舉辦個人展覽30余次；出版?zhèn)�人畫集30余冊；獲“八屆全國版畫展優(yōu)秀作品獎”、“國際青年美展鼓勵獎”、“挪威國際版畫展評委會獎”、“第十屆全國版畫展銅獎”、“第十三屆全國版畫展銅獎”、“80—90年代優(yōu)秀版畫家‘魯迅版畫獎’”等多次獎項。

　　作品為中國美術館、人民大會堂、上海美術館、深圳關山月美術館、大英博物館、德國路德維希博物館、美國波特蘭博物館、日本東京日中友好會館博物館、挪威國際現(xiàn)代版畫博物館、比利時弗朗斯·麥綏萊勒版畫中心、比利時安特衛(wèi)普美術館、英國牛津大學阿什莫博物館、德國海德堡選帝侯博物館、奧地利維也納青年美術館等多家公共機構收藏。

心

靈

的

凈

土

吳長江先生是我的同屆同學。1978年文革后第一屆考入中央美術學院，只是他報了版畫系，我選了油畫系，之后又都成為中央美術學院的教師。幾十年來，作為同事、朋友，更多的是在繪畫藝術上的交流，使得彼此有了深入的了解。

　　長江生長在天津，學習在北京，卻在西藏找到了承載自己藝術發(fā)展的方向。自從他畢業(yè)創(chuàng)作畫了西藏石版組畫后，從此一發(fā)不可收。一路畫過來，西藏成了他繪畫的主要載體，每年都要去西藏寫生。西藏不是他在繪畫中設定的形象符號，更不是到異地風光去獵奇，他從不表現(xiàn)藏民的愁苦與艱難，而更多的是去體驗那種天籟的安寧，體驗那種樸素、真情。西藏，這個世界的屋脊，至今藏民們仍保存著遠古的生活方式。一片未被污染的凈土，那種純厚本真的天然內質，已經成為長江在藝術上追求的精神家園。到了五旬的年齡，仍然能帶著原初的熱情，跑到海拔四千米的異地去攀登繪畫的高峰，去追求心靈的向往。這根本不是畫幾張漂亮的畫可以了明的。長江每次從西藏寫生回來，總是把好友約來，將一批新作品攤開，以他特有的熱情和虛心與同道們深度交流，以積蓄下次進藏的力量和新的思考角度。

　　我們知道版畫與油畫在本質上有很多共同之處，同樣重視造型重視構成，而在簡潔與黑白語言的形式感上更為主動。只是版畫多了一些設計感而油畫卻更重直接抒發(fā)的繪畫性。長江在學生時期就打下了堅實的造型功底，一直以來，他用版畫中最接近繪畫的石版與銅版創(chuàng)作，同時以大量的人物速寫與場景速寫發(fā)揮他對于繪畫的獨特領悟與鮮活的感受能力。近年來，他更是把水彩放入他的人物速寫中，多了一個色彩因素使其畫面更具有表現(xiàn)力。他以素描的功底，速寫的完成畫面骨架，再加上水彩來表現(xiàn)整體上的繪畫感覺。因此他的水彩素描人物畫，達到了生動而耐看的程度是難得的。一個畫家一生從事繪畫，重要的是選擇一種繪畫方式和找到一種獨特的表現(xiàn)角度，從而創(chuàng)造出一種代表自己并能充分發(fā)揮自己才能的繪畫來。長江做到了這一點。

　　水彩畫與速寫都需要畫家具有即興發(fā)揮的能力與很強的整體控制能力。要掌握色彩關系的干濕變化，下筆肯定不能改動。長江多年去藏區(qū)的實地寫生，練就了一種特別的繪畫能力，以他熟練的造型功底，不斷的在實踐中探索，勤于動手。面對豐富的實景，不是習作練習，也不是為創(chuàng)作搜集素材，而抓住此情此境當下的激動，以其高度的藝術狀態(tài)，精、氣、神全然調動的興奮之情，直接抒發(fā)，對景創(chuàng)作。這樣的作品不是被描摹制作出來的，而畫家自己也會被未知畫面隨興出現(xiàn)的鮮活效果打動，時有神來之筆光顧，時出妙品，筆之生發(fā)，渾然天成，連作者自己出無法重復。這樣就對畫家的創(chuàng)作狀態(tài)有很高的要求，而創(chuàng)作時會自然的進入忘掉技巧，亦不在設計的層面，更不在制作和臨摹的手法上著力。常常會在物我兩忘的境界中升華。我想長江老兄深得此理。我期望他保持這樣的好狀態(tài)，久而久之，為我們創(chuàng)作出更多的好作品以悅世人。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　                                         　　楊飛云于燕效畫室

資料由北京松云堂畫廊整理。