激情逐筆 心潮追浪

——看蔣志鑫的大水系列(論文節(jié)選)

　蔣志鑫是一位充滿理想主義和浪漫激情的藝術(shù)家。他常借大塬大河抒寫大情大懷，但對(duì)藝術(shù)而言，怎么畫比畫什么更重要，也就是說，關(guān)鍵在于畫家以什么樣的水平、質(zhì)量、胸襟、才情、個(gè)性去畫他的對(duì)象，從這個(gè)意義上說，我更喜歡蔣志鑫畫的大水，如《天歌》、《咆哮》、《天地洪荒》、《天瀉銅液》等，雖然這些畫在他的作品中不占多數(shù)，但前景可觀。

　　這些畫都較大，最大者《天歌》高兩米半出頭，長五米半不足。激流險(xiǎn)浪鋪天蓋地，筆舞墨噴橫貫而下，是大水系列中最精彩的一幅。除近岸山石略有敗筆外，整體上不能不令人稱絕，可以說是一氣呵成，元?dú)饬芾欤�神工鬼斧，渾然天成。氣�?shì)磅礴一詞可以同時(shí)形容他的筆墨、他的激情，以及他筆下的怒濤。也就是說，形、筆、墨、色、情、景、意、境在這件作品中達(dá)到了相當(dāng)難得的融合。以大寫意筆法和浪漫激情畫大濤大浪而達(dá)到如此水平者，以往未之見也。

　　大寫意是胸中大塊大壘奔瀉而出的產(chǎn)物，博大胸襟注入筆端是采用大寫意手法的內(nèi)在動(dòng)力。大寫意理同狂草，筆墨走勢(shì)才是生命表達(dá)的直接載體�，F(xiàn)在的寫意畫到處可見，但大多是追求一種樣式和套路，貌似寫意實(shí)則無意可寫，或內(nèi)氣不充而夸稱大氣，于是運(yùn)筆不見情思，落墨不見心性，空陳寫意筆法之姿，徒有橫涂縱掃之態(tài)，此寫意之偽也。蔣志鑫的水圖，筆下有奔涌騰躍的真生命、真激情、真沖動(dòng)，此可貴者一也。

　　蘇東坡說：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，正是從法度森嚴(yán)的意義上，我認(rèn)為蔣志鑫筆下的大水優(yōu)于大山。以《天歌》為例，它的氣勢(shì)恢弘，卻沒有追求大氣勢(shì)者多有的“大而無當(dāng)”之偏;它的基本技法是潑墨，卻沒有用潑墨者易出現(xiàn)的“墨豬”之弊;它強(qiáng)化了肌理層次的復(fù)雜性，卻沒有做肌理效果者多易滑入的“雜�！敝�病。時(shí)下多見夸稱大寫意者只講豪放而不精法度，此寫意之誤也。蔣志鑫的《天歌》有如微觀結(jié)構(gòu)豐富復(fù)雜而整體氣勢(shì)又渾然一體的交響樂，激情狂放卻不失法度，此可貴者二也。

　　寫者，瀉也。胸臆無障礙直瀉而出，真性情方可自然發(fā)露。因此作畫需進(jìn)入物我兩忘、放浪形骸、懷抱散開的自由狀態(tài)，甚至進(jìn)入半醉半夢(mèng)的無為狀態(tài)。寫意，尤其是大寫意，不能筆筆拘法，筆筆拘理。隨機(jī)性、偶然性、意料之外在創(chuàng)作中不僅不能排除反而需要發(fā)揮。一切靠藝術(shù)家心中無形的尺度把握，靠藝術(shù)家的功、才、膽、素養(yǎng)、悟性把握。時(shí)下常見一些名家刻意求法而法失，刻意求隨意而不隨意，刻意求自由而不自由，刻意求天然而成為做給人看的天然，從而失去了真正的天然。此寫意之枉也。蔣志鑫的水圖中的運(yùn)筆施墨頗有幾分顛狂醉態(tài)，奔放、隨意、恣肆、放縱，妙在不經(jīng)意中有嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，偶然中常有意外精彩，此可貴者三也。

（圖片另附）

劉驍純