近年來，隨著文化上的"尋根"和鄉(xiāng)土文藝的興旺，過去無人問津的黃土高原大受藝術(shù)家們垂青。文學(xué)、影視中已經(jīng)有不少廣為人知的作品。 在美術(shù)界，六十年代的長安畫派為陜北、關(guān)中山川傳神寫照，可以說是黃土地繪畫的發(fā)軔。 近幾年來，描繪黃土地繪畫的畫家已不限于西北一隅。 北京、湖北、四川，甚至東南沿海的畫家都仆仆風(fēng)塵，到黃土高原來挖掘創(chuàng)作靈感的泉脈。他們的作品雖然風(fēng)采各具，但不約而同的只著眼于黃土高原廣袤、單調(diào)的原始情調(diào)。大概這恰如我們到埃及，便畫沙漠上的駝影和金字塔;如果到紐約，便畫摩天樓。而洋人心目中的北京形象，往往是長城、四合院和提著鳥籠踱步的老大爺?shù)木C合。其實黃土地也是豐富多采的，陜北、豫西、關(guān)中、隴東，各有不同的氣骨風(fēng)神。除了廣袤、曠野、單調(diào)之外，隴東高原也有蔚然深秀處，也有涵虛空靈處。對畫家來說，難在既要表現(xiàn)黃土高原的獨特風(fēng)情，又避免落入表面化、概念化的陳套，創(chuàng)造一個新的視覺審美形式。我一直盼望隴上畫手為隴東高原傳神，青年畫家蔣志鑫最近在北京展出新作，給予我很大的審美滿足。

　　蔣志鑫生長在平?jīng)鲠轻忌较碌霓r(nóng)村，七十年代到蘭州西北師范學(xué)院美術(shù)系學(xué)畫，畢業(yè)后回到故鄉(xiāng)，在平?jīng)龅貐^(qū)群眾藝術(shù)館工作。他對隴上故土的眷戀，和對傳統(tǒng)山水畫的摯愛，使他潛心于山水畫創(chuàng)作，踏遍隴頭山水。從1983年起，他得到北京畫院畫家王文芳先生的言傳身教，以及賈又福先生的熱心指導(dǎo)和周韶華先生的藝術(shù)感召力的影響。王文芳并沒有讓他摹仿自己的風(fēng)格，而是鼓勵蔣志鑫探尋和發(fā)展自己的藝術(shù)路徑。王文芳的真誠質(zhì)樸和傾全部心力于繪畫藝術(shù)的品質(zhì)，啟發(fā)和鼓勵他克服種種困難，彌補(bǔ)自身修養(yǎng)的欠缺。同時受到賈又福先生對藝術(shù)鍥而不舍的探索精神，和周韶華先生"大河尋源"畫風(fēng)的啟迪。短短幾年中，他的畫藝突飛猛進(jìn)。相識多年的朋友，面對他這一大批新作，不能不刮目相看了。

　　蔣志鑫筆下的隴東山水，或雄奇險峻，或深邃渾厚，或高曠坦蕩。氣象萬千而不虛張聲勢，含蓄蘊藉而不氣竭聲嘶。這顯然得益于他在情感上與鄉(xiāng)土景物的致密聯(lián)系，同時，與他所心儀的漸江、石溪、石濤等大師的藝術(shù)格調(diào)也不無關(guān)系。與時下流行的某些繪畫不同，蔣志鑫不是從簡單的先入之見出發(fā)，去創(chuàng)造一些"代表"西部風(fēng)味的概念或符號，而是從無限豐富的自然中選擇、提煉和醞釀一定的藝術(shù)情境，并使傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)力與這無限豐富的、而且往往是古人未曾描畫過的景物相適應(yīng)，相融合。誠然，他的嘗試既有成功，也有失敗，但從總的趨向看都是可喜的。在表現(xiàn)涇水上游山塬丘壑的情韻、 氣勢方面，取得了新穎獨特的藝術(shù)效果。

　　土地和山川孕育了藝術(shù)家，而藝術(shù)家的勞作又會給土地和山川增輝。我向隴上觀眾推薦這位謳歌隴東高原的畫家，并且企望在更多的繪畫作品中看到隴東的山水風(fēng)情。

　　1987年歲首于前海瞻霽樓

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