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2 大土三陽 《東江晨曦圖》 為山川造化寫真 中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展至今，畫家們共同面臨著三個重要課題： 一是如何解決山水圖式從抒寫傳統(tǒng)格趣轉而承載現(xiàn)代精神； 二是如何將山水畫的核心筆墨體系，即對于山、水、樹、石的具體處理方式轉化為畫家的個性化語言； 三是如何在宏大的山水面貌中建構出一種 -
1藝 術 家 莊壽紅 1938年3月出生于江蘇省揚州市。1959畢業(yè)于中央美術學院附中。1964年畢業(yè)于中央美術學院國畫系。 現(xiàn)為清華大學美術學院教授、中國美術家協(xié)會會員、北京市文史研究館館員、中央文史館書畫院研究員、北京女美術家聯(lián)誼會理事、中國女畫家協(xié)會顧問、北京陳少梅藝術研究會終身藝
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2 傅抱石 《杜甫藍田會飲詩意圖》 立軸 設色紙本 208×59.5cm 1944年作 傅抱石先生（1904—1965）是二十世紀中國畫壇最具研究價值的成就卓著的大家之一。 先生是自幼習畫的，但在上世紀四十年代前，其主要精力用于治印和美術史的研究，出版著作甚多。 1943年4月，先生輾轉重慶，那是抗戰(zhàn)特殊時期的
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2 《山雨欲來》 180cmx97cm 以秦嶺山川 呈祖國氣象 萬鼎的山水作品改變了我們以往對于西北山水繪畫的認識與理解。尤其是“長安畫派”中以趙望云、石魯、方濟眾為代表畫家的作品風貌，更多是去描繪和表現(xiàn)黃土高原上的人物與情景，成為20世紀中國山水繪畫從傳統(tǒng)筆墨轉化為現(xiàn)實山水的經(jīng)典范例。而萬鼎
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1 傅抱石 《杜甫像》 設色紙本 立軸 136.9x57.2cm 1964年作 傅抱石先生以其蒼莽縱橫的山水畫馳譽天下，開創(chuàng)了新金陵畫派的山水新風。 他又是一位卓越的人物畫家，他對于人物畫的興趣，聯(lián)系著他對于史的癖嗜。 在他留下的為數(shù)可觀的人物畫作品中，大都為上古衣冠，如屈原、蘇武、陶潛、王羲之、李白、杜
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《太行秋韻祥瑞中》 180cmx97cm 2018年 傳統(tǒng)出新 氣韻為先 傳統(tǒng)出新是江南地域山水畫創(chuàng)作的整體脈絡，雖然江浙一代的畫家在這一理念上相互融通，但江蘇畫家與浙江畫家的不同之處在于，江蘇畫家更強調個性化的內在精神表達，畫家之間極少出現(xiàn)相似或重復的語言樣貌。而且，江蘇省在近現(xiàn)代中國美術383 次閱讀| 沒有評論
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1 劉二剛 《行百里者半九十》 找一條畫得下去的路 文/劉二剛 改革開放之初，我正值而立之年，我從工廠又調回了國畫院，便認真思考我的繪畫發(fā)展方向。 我那時的畫可說是非�；祀s，對油畫、國畫、水粉、版畫、線描、書法、刻印都有興趣，都下過功夫。 面對文藝界春天的到來，走哪一各路？ 有各種
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4人們在幼年時，都喜歡在紙上涂鴉，先是本能地隨筆亂畫，畫人、畫房子、畫氣球、畫花朵、畫太陽、想到哪畫到哪，用鉛筆畫、用蠟筆涂，很輕松，很開心。隨著年齡的增長，對周圍事物都能夠臨摹時，往往是從連環(huán)畫開始的，畫《水滸傳》里的武松、魯智深，畫《三國演義》的關公、張飛，大多喜愛畫騎馬打仗的場面或人物，自己也
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李曉軍 中國國家畫院書法篆刻院執(zhí)行院長。中國國家畫院研究員，國家一級美術師，中國藝術研究院中國書法院研究員，中國藝術研究院藝術創(chuàng)作院研究員，中國美術家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，榮寶齋畫院教授。 繪畫作品曾參加全國首屆中國花鳥畫展，中國美術家協(xié)會第八次新人新作展，中國當代著名花鳥354 次閱讀| 沒有評論
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