松云堂畫(huà)廊的日志

[收藏·市場(chǎng)] 萬(wàn)鼎：以秦嶺山川表達(dá)祖國(guó)氣象

熱2 已有 416 次閱讀 2019-11-14 15:37

《山雨欲來(lái)》 180cmx97cm

以秦嶺山川

呈祖國(guó)氣象

萬(wàn)鼎的山水作品改變了我們以往對(duì)于西北山水繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)與理解。尤其是“長(zhǎng)安畫(huà)派”中以趙望云、石魯、方濟(jì)眾為代表畫(huà)家的作品風(fēng)貌，更多是去描繪和表現(xiàn)黃土高原上的人物與情景，成為20世紀(jì)中國(guó)山水繪畫(huà)從傳統(tǒng)筆墨轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)山水的經(jīng)典范例。而萬(wàn)鼎的山水繪畫(huà)雖然也是“長(zhǎng)安畫(huà)派”的一種表現(xiàn)形式，但卻是我們?cè)谑氛撗芯恐袥](méi)有充分注意到的創(chuàng)作類型。

《不知云外幾重山》 96cm×96cm

也就是說(shuō)，在“長(zhǎng)安畫(huà)派”實(shí)際還有何海霞、鄭乃光等繪畫(huà)大家形成的藝術(shù)風(fēng)格，其中何海霞是以青綠金碧山水描繪了陜西秦嶺的山水面貌。而鄭乃光曾任西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系教授，善于以鐵線鉤的線描來(lái)創(chuàng)作花鳥(niǎo)繪畫(huà)。同時(shí)，包括趙望云表現(xiàn)秦嶺高山峻嶺、叢林茂密的一些作品，都體現(xiàn)了“長(zhǎng)安畫(huà)派”的另一種創(chuàng)作思路。所以說(shuō)，我們?cè)诳疾臁伴L(zhǎng)安畫(huà)派”繪畫(huà)特征的時(shí)候，往往只注重總結(jié)和歸納描繪西北黃土高原的作品，而忽略了在我們印象當(dāng)中并不常見(jiàn)，但無(wú)疑是屬于“長(zhǎng)安畫(huà)派”繪畫(huà)傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)。

《訪友圖》 68cm×68cm

萬(wàn)鼎長(zhǎng)期深扎于秦嶺一帶，對(duì)于秦嶺的山石景致、自然植被和瀑布流溪都非常熟悉，并且注重氣韻與氣勢(shì)的宏觀表達(dá)。所以，在萬(wàn)鼎的山水作品中，他把秦嶺豐沛的樹(shù)木體貌與高山流水的山水氣象有機(jī)轉(zhuǎn)化為自己的筆墨氣韻，可以說(shuō)是秦嶺高原哺育了萬(wàn)鼎繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)貌。

萬(wàn)鼎山水繪畫(huà)中最重要的藝術(shù)特征是大青綠設(shè)色技法，而且與隋唐以來(lái)的青綠山水有著明顯的區(qū)別。雖然萬(wàn)鼎早年曾創(chuàng)作了一系列青綠工筆山水作品，但其成熟的藝術(shù)風(fēng)貌是體現(xiàn)在以潑彩、潑墨為主的青綠山水作品。例如萬(wàn)鼎的代表作品《看山還看祖國(guó)山》，其作品標(biāo)題本身就具有深刻的涵義，他顯然是想通過(guò)秦嶺的自然山川為代表來(lái)表達(dá)祖國(guó)的山河氣象，從而更加精準(zhǔn)和典型地體現(xiàn)了新中國(guó)蒸蒸日上的繁盛氣象。所以說(shuō)，萬(wàn)鼎的山水繪畫(huà)并不是完全地描繪自然山川，也很難說(shuō)這幅作品具體描繪的是哪座山水，而是萬(wàn)鼎以秦嶺作為山水創(chuàng)作的基礎(chǔ)元素，通過(guò)潑墨、潑彩重新構(gòu)置了一幅氣勢(shì)雄渾、起伏跌宕的山水長(zhǎng)卷。

《春回大秦》 96cm×96cm

因此，從形制上來(lái)看，萬(wàn)鼎的山水作品已經(jīng)不是古人在案頭把玩和品味的繪畫(huà)長(zhǎng)卷，而是可以懸之于壁上的“壁畫(huà)式”巨幅山水，所以他不能將宣紙平鋪在長(zhǎng)案上細(xì)致描繪，只能將畫(huà)面豎立起來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，因此如何將潑墨、潑彩的藝術(shù)效果保留在畫(huà)面之中成為繪畫(huà)的重點(diǎn)，可見(jiàn)這幅作品在創(chuàng)作技巧上困難程度。當(dāng)我們把萬(wàn)鼎的潑墨、潑彩山水繪畫(huà)與張大千、劉海粟的作品進(jìn)行比較時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)張大千、劉海粟的山水作品仍屬于傳統(tǒng)文人觀賞的長(zhǎng)卷作品，而且他們使用的潑彩技法只在某些局部塑造中有所呈現(xiàn)，而萬(wàn)鼎潑墨、潑彩的山水繪畫(huà)更多體現(xiàn)出了一種具有視覺(jué)張力和濃郁意象的當(dāng)代青綠山水繪畫(huà)，所以說(shuō)萬(wàn)鼎創(chuàng)作的體量、潑彩的厚重和整體的氣象都顯得更加宏大。

《不與世沉浮豈隨波下上》 96cm×96cm

在萬(wàn)鼎的山水作品中，最為精彩的是他的水墨山水繪畫(huà)，在拋棄濃重賦彩技法之后，可以更加清楚地看到萬(wàn)鼎在筆墨語(yǔ)言、水墨氣韻、意境表現(xiàn)以及立意構(gòu)思上做得非常精到，既把北方山水繪畫(huà)的雄偉氣象與江南山水的靈巧柔美結(jié)合在一起，還主要體現(xiàn)了北方大山大水的繪畫(huà)特征，這實(shí)際是深刻考量了萬(wàn)鼎的學(xué)術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)功底。

文｜尚輝

中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》主編、博導(dǎo)