中國工筆畫學(xué)會推薦藝術(shù)家
韓振剛
韓振剛，1959年生于北京，1982年畢業(yè)于北京師范學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)。1991年研究生畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院原院長�，F(xiàn)為教授，博士生導(dǎo)師，首都師范大學(xué)畫院院長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)教育藝委會委員，北京美術(shù)家協(xié)會副主席，北京美術(shù)家協(xié)會美術(shù)教育藝委會主任，中國工筆畫學(xué)會理事，中國工筆畫學(xué)會人物畫藝委會副主任，北京工筆重彩畫會主席，中央文史研究館書畫院研究員，教育部學(xué)位中心特聘專家，中國美術(shù)家協(xié)會國展專家評委，中國文代會第十次代表大會代表，李可染畫院副院長。作品數(shù)次參加全國美展，全國中國畫作品展等國家級大展，并多次獲獎。代表作品有《清水麗人》、《雪域麗人》、《苗女》、《京郊秋韻》等。在權(quán)威核心期刊多次發(fā)表論文及作品，出版專著與畫集多部。
構(gòu)圖紅色圍黑，黑里透白，除織布機(jī)占據(jù)些空間，重人輕物，位置經(jīng)營人為根本。流線接近銀錬子，喜氣洋洋，煞是耐看。紅色塊中隱現(xiàn)的飾紋粗碩，不抓觀眾視覺，圖案象征吉祥祈福的鹡宇鳥，帳幔把人物推進(jìn)我們，她文靜安詳、目光較遠(yuǎn)，帶思辨神采。修眉濃細(xì)，顴骨稍稍凸起，沉毅耐勞，五官純凈，指頭半捏半放，坦然不失稚氣。四周著色焦點(diǎn)軟，襯映有節(jié)制，發(fā)鬢及劉海歸納工中有寫，頂端空間合理，增減都會損害全圖。手是第二張臉，刻畫精到生情韻。衣紋按受光強(qiáng)弱，艷得端凝不跳，掃除獵奇，對兄弟民族特別是苗鄉(xiāng)，具骨肉之親，每去巡禮，賓至如歸，離別一久，縈繞夢寐。故能不依賴照片連畫二十余天，心音常擂催春鼓。從一方繡片上讀到古圖騰的囈語，蘆笙熾烈柔韌的回聲。一根繡花針上看到從十歲娃娃到白發(fā)祖母的歷程�！肚逅惾恕�、《苗族少女》都寄托過振剛一段生命，朦朧的魔幻氣質(zhì)，童話里憧憬的仙鄉(xiāng)，傳說中俊男靚女的倩笑伴隨著他勞作，豐盈過他的年華，激發(fā)過他的藝術(shù)判斷與采擷美的眼力。
讀韓振剛的畫
柯文輝
振剛年富力強(qiáng)，兼長工筆風(fēng)景和人物，他注重讀書養(yǎng)氣，積聚膽識，自律嚴(yán)，好瞑思，常去農(nóng)村寫生，跟當(dāng)?shù)馗咐闲值転橛�，畫風(fēng)堅(jiān)實(shí)暢和，深得評論家收藏家青睞。為人謙遜，從不張揚(yáng)，每年還臨摹古代大師名作，體會前人剪裁山川，抓人內(nèi)在情緒見之形體動作的睿智。用于創(chuàng)作與教學(xué)。
他不知疲倦地開拓鄉(xiāng)土詩情，善用赤子視角，尋找慈母笑紋里濺出的陽光以及厚樸的大愛，吸入自己的思維血液，讓筆墨純潔，色彩朗潤響亮，畫面溫馨，線條酣而不甜，馀韻幽遠(yuǎn)。久久直面他的近作，竟然撩起我這江南人的鄉(xiāng)思，羨慕他的手眼，煉形煉境的靈氣。隨著季節(jié)嬗變，朝夕不同。他對景揮毫?xí)r全心默記物象，調(diào)整構(gòu)圖，分別主次，通過顏色的關(guān)系與特征，拉近推遠(yuǎn)，抒發(fā)激情。講究錯落有致，秩序井然。重點(diǎn)對象反復(fù)變換角度，發(fā)覺新鮮感，使之顧盼多姿。一些“配角”外穩(wěn)內(nèi)奇，彼此穿插、對話、相讓、相爭，總要給點(diǎn)精到筆墨，統(tǒng)一于全圖，輝映成趣。同一地點(diǎn)，可以多畫幾回，完全滿意才罷休。因之一些佳作掛在墻上幾年，猶如竣稿才幾日，水分感滋潤，色彩明麗脫俗，逗人陶醉。二零零五年作畫較多，澄空遼闊蔚藍(lán)，冬樹落盡枯枝殘葉，枝條直刺流云，不畏寒流。樹距畫得不盡相同，能見到多風(fēng)少雨環(huán)境的影響，都是他獨(dú)有的裝飾美。幾年后，“韓家樹”作為他的符號被觀眾讀者認(rèn)可。他說：形成個性化的描繪對象與風(fēng)格，不能重復(fù)。否則養(yǎng)成習(xí)氣，作品僵板是危險信號，要考慮變法。我反對遷就自己，那樣會造成舒舒服服的踏步，藝術(shù)生命實(shí)已休眠，想她復(fù)蘇就遲了！
他觀察京郊的山，莊重寬博，陰面樹葉尚青，陽面的樹要早黃二十天，裸露的土色微近于赭石，為表現(xiàn)宏偉氣勢，鋪上淺赭時留白，多是狹長條形的塊面，似是早雪，也可理解為道路浮云或嵐氣橫流，亮于受光面，以色階繁豐的墨點(diǎn)畫樹葉 ，稍淡的沁入山的肌理，黑灰色相混，有大小不同的造光處。筆尖著紙時，細(xì)看點(diǎn)卻是小圈，纖如毫發(fā)，起承轉(zhuǎn)合，一一送到位。過小的點(diǎn)分不出陰陽面，怕失之瑣碎，雕琢傷神，反欠完整。畫總需要含蓄的張力，不管篇幅大小，元?dú)庾憔蜁枬M，他的寫生展示此理。
爨底下村地處京郊九十公里齋堂鎮(zhèn)，山勢北傾，如巨人正在移步。晚秋林木不再蓊郁，生機(jī)潛伏于初現(xiàn)的蕭森里，蜿蜒小路凸出峰巒的體積和重量感，房舍較密，通過屋脊走向，擠出陽光的暖意，磚墻石灰刮落，滄桑自見。線條工而勁，時加墨覆蓋，沖淡秀氣，渾涵汪匯，歸納妥帖。毛茸茸的小墨豆豆疏密大小莽莽蒼蒼，如石濤所說“動之以旋”，蒸騰著畫家的熱忱，帶著音樂的節(jié)奏韻味，有意無意或靈逸，或俊俏，或樸茂，各得其所。
一組山村人家多用中近鏡頭，大山隱去，丘陵平緩，黑白灰關(guān)系組合得準(zhǔn)確又注重變化，微風(fēng)打破靜謐，墨潮透明。筆法松動又扎實(shí)。雖不見人群，生活前行的腳步聲仍從物象無粉飾的真切感中傳出，斷垣和微微傾斜的門框房柱全是原樣，我們分享畫師對泥香的關(guān)注，覺得親切，所有風(fēng)光都是人的投影，頌揚(yáng)了大地兒女渴望幸福，勇毅開拓的優(yōu)良品德。
單幅畫中女性表情富于懸念，引發(fā)遐思，品讀畫家由年輪表現(xiàn)畫內(nèi)人物的過去、現(xiàn)在、預(yù)示將來的筆力。姑娘自尊又略具矜持 ，古典發(fā)型，戴銀簪花，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的項(xiàng)圈垂下大鎖，光彩炫目。三副手鐲不顯示貴族觀念，代表風(fēng)習(xí)。能歌善舞，擅長紡織、刺繡、蠟染、扎染，尤其好客。這些特點(diǎn)值得尊重和挖掘。
發(fā)表評論 評論 (0 個評論)