松云堂畫廊的日志

[收藏·市場] 峰無坦途：胡正偉的中國畫藝術(shù)

熱1 已有 136 次閱讀 2021-11-23 11:13

峰無坦途：胡正偉的中國畫藝術(shù)

展覽前言

“峰無坦途”，取自李可染行書條幅“真知困而得，峰高無坦途”。意為真才實學(xué)在陷入艱難險阻以后才能得到，山峰高處沒有平坦的路途。更早可以引申自王安石《游褒禪山記》中的“而世之奇?zhèn)�、瑰怪、非常之觀，常在于險遠，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。”困抽象，峰形象，對于中國畫而言，東晉顧愷之在《摹拓妙法》中提出“以形寫神”的觀點，指明畫家在反映客觀現(xiàn)實時，不僅應(yīng)追求外在形象的逼真，還應(yīng)追求內(nèi)在的精神本質(zhì)的酷似。對畫家來說，“峰”是一種具體形象的載體，既可是山水畫的正山碧水，亦可是花鳥畫的花草蟲魚、亦可是人物畫的男女老少……皆是畫家心靈和情懷的寄托之處。有鑒于此，此次展覽以“峰無坦途”為題，以在畫風(fēng)獨樹一幟、深具收藏潛力為遴選標準，匯集了眾多在當今中國畫壇和藝術(shù)市場中享有盛譽的畫家們的作品。畫家們以形寫神，展現(xiàn)了一幅幅主觀的生命情調(diào)與客觀的自然景象交融互滲而成就的的山水畫、花鳥畫、人物畫畫卷。畫家們以各自獨特的審美感受和表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代筆墨融會貫通，墨隨筆至，天趣自來，更是表達了內(nèi)心不畏艱難險阻，勇攀高峰的心靈追求。給人以視覺的享受與精神的共鳴。峰高無坦途，風(fēng)景卻無限。本次畫展將以線上藝術(shù)展的方式呈現(xiàn)，參與展覽刊登發(fā)布的有今日頭條、手機百度、搜狐新聞、鳳凰新聞、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)頭條、新浪藝術(shù)、騰訊藝術(shù)等近百家主流藝術(shù)媒體及門戶網(wǎng)站。永久在線展示。峰無坦途：胡正偉的中國畫藝術(shù)

胡正偉

中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國畫學(xué)會理事，中國水墨畫院專家委員會專家，寧夏美術(shù)家協(xié)會名譽主席，國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)院特殊津貼專家�，F(xiàn)任北京現(xiàn)代書畫研究會副會長，中國國家民族畫院副院長，寧夏書畫研究院院長。研修于中央美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)。

瞬間與永恒　互動與凝聚

——胡正偉的中國畫藝術(shù)

◎徐恩存

在當代中國畫壇，胡正偉以專注于西北邊塞題材的創(chuàng)作而聞名，他以個人的風(fēng)采、技法的嫻熟、主題的專一、才思的敏捷、情懷的浪漫，展示了古往今來西北邊塞地區(qū)的人與歷史、人與自然、人與現(xiàn)實的詩意圖景，形成了他獨具特色的形式與語言的風(fēng)格特點。作為西北地區(qū)成長起來的畫家，早期，他便以西北邊塞題材的中國畫創(chuàng)作，步入畫壇，數(shù)十年來他矢志不渝、持之以恒，用筆墨、意象、詩性、境界，展示了西北邊塞自然風(fēng)光的蒼涼、浩瀚、廣漠與渾茫，以及西北邊陲兒女的強悍、勇敢、堅韌與剛毅的形象、性格與胸懷，并由此而產(chǎn)生出特定的情感傳達與境界營造。胡正偉的繪畫，極重整體的氣勢表達，不論鴻篇巨制，還是咫尺小品都十分重視章法與布局，因此，在數(shù)十年的創(chuàng)作中從未離開西北邊塞題材，都在疏密與虛實中，構(gòu)筑了給人耳目一新的畫面，頗具“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠”的韻致與風(fēng)神（鐘嶸《詩品》）；細讀作品不難發(fā)現(xiàn)，在畫家作品中，兩大意象與要素——人與物無不是在虛實疏密中，展示為靜與動、大與小，黑與白的構(gòu)成或依存關(guān)系的，并在意象的點、線、墨、色表現(xiàn)中，以傾斜、切割的畫面走勢和濃淡、干濕的筆墨，營造了開合聚散的畫面氣勢；譬如馬上騎手、駱駝上的牧人，乃至出塞的蔡文姬、王昭君與張謇、蘇武、班超、霍去病等歷史人物，以及當代西北邊陲的軍人、青年男女與農(nóng)民等，都體現(xiàn)為一種動態(tài)之勢，并在人物意象的形態(tài)選擇中注入“氣，志氣也”的內(nèi)蘊；盡管，畫面中也有悲涼、憂郁，但在總體上通過動靜、虛實、黑白的掌控與演繹，以筆與墨的靈性呈示，在生生不息中，把目標指向“天地之道”的大美，進而呈現(xiàn)為“氣偉而采奇”的剛?cè)嵯酀膶懸鈭D景。特定主題與特定氣勢，在畫面中相得益彰，互補互滲，使之在理勢、情勢方面著眼于內(nèi)蘊，成為“質(zhì)”的體現(xiàn)；而構(gòu)勢、筆勢方面，著眼于意象的形態(tài)、形式，成為視覺的和諧體現(xiàn)；顯然，在畫家的作品中，他善于運用水墨藝術(shù)的動靜、虛實、剛?cè)�、陰陽之間的對立統(tǒng)一，并在書寫、演繹、幻化中完成了“天人合一”法則的構(gòu)建。因而，它的和諧一致與典雅風(fēng)格，充溢著鮮明、濃郁、強烈的文化精神與浪漫詩情，并完成瞬間與永恒在有限空間中的互動與凝聚。筆墨是中國畫的語言，在某種程度上，它也是形式意味的表現(xiàn)；胡正偉的許多作品在表現(xiàn)古人心境的悠遠感與慷慨悲涼的詩意時，以及表現(xiàn)今人精神信念的堅毅與生命活力的陽剛之美時，都體現(xiàn)為一種精心巧構(gòu)的筆墨智慧與筆墨技法的匠心獨運。在相當程度上，胡正偉的筆墨運用屬于小寫意，點線、墨色都建立在對立統(tǒng)一的生命模式上，在濃淡、干濕與虛實、動靜之間漾溢著人格和自然的“一氣流通”的綜合性，暗示著歷史與現(xiàn)實的溝通，隱喻著瞬間與永恒的完美統(tǒng)一，并在這一互動與凝聚的過程中，強調(diào)主客體的互融感受和體驗，因而，其筆墨是靈動、灑脫的，且富有生命精神，點線則在情緒化的運用中貫穿著西北邊陲精神的爽朗、勁健與游仞有余；畫家筆下的小寫意手法，在以情舍理的運用中，靈活多變，在流暢中不失起伏跌宕，在夸張中不失典雅意趣，在率性中不失章法……不論是畫邊塞駝鈴，還是戍邊武士、亦或是出塞漢女、還是世紀之交的當代英雄兒女，之所以能在不同氛圍、情境中產(chǎn)生審美張力與感染力，乃在于其筆墨的“理實氣充”與抒情品格，這是獨屬于胡正偉的筆墨抒情的生命情調(diào)的展示。小寫意用筆用墨的適度嚴謹與不過分的夸張變形，使胡正偉作品中的意象，在“似與不似之間”定位，因而，他的人物意象在不媚俗與不欺世中而為人們喜聞樂見，并在筆墨、點線的特定節(jié)奏、韻律與力度的表現(xiàn)中，形成一種飄逸、灑脫的靈動與率性，人與物因此在渾然一體中，漸入佳境，作品中展示的卻是古往今來的“天人之蘊，一氣而已”的高蹈境界——即瞬間與永恒皆在此一空間中盡顯單純與豐富、多樣與統(tǒng)一。西北邊陲風(fēng)情與人物，作為創(chuàng)作主題，是歷代畫家所心儀與傾慕的。胡正偉生于斯、長于斯，長期生活、工作在那里，作為藝術(shù)家，他以終生之志詮釋這一主題，并由此產(chǎn)生諸多令人耳熟能詳與喜聞樂見的作品，在當代畫壇上，是難能可貴的。他筆下的古代人物與當代現(xiàn)實中的人物，皆因形神兼?zhèn)涠鴼忭嵣鷦�，“氣厚則蒼、神和乃潤”，沒有人生的歷煉、文化的積淀和精湛的技巧是難以達到如此藝術(shù)高度的；因為，畫家的藝術(shù)已非外部表象的直接描繪，而是以神寫形、以虛寫實，在曠遠悲涼的意緒中折射出回望歷史、關(guān)注現(xiàn)實、瞻望未來的情懷。在對現(xiàn)實、對歷史、對自然的思考、感受與體驗中，胡正偉不斷錘煉著自己的藝術(shù)，而走向成熟的過程，也是“返回藝術(shù)本質(zhì)”的過程，因此，在更高的層面上，他放棄了很多駕輕就熟、約定俗成的東西，更傾心于原創(chuàng)性和活力四溢的精品打造，他的目標始終是：表現(xiàn)大美。對此我們充滿熱切的期待與厚望！