一直以來，那些傾國傾城的人物就是無數(shù)文人墨客所追求的對象，不僅寫詩詞歌頌，而且也作畫描繪，將美人的一舉一動都刻畫的風姿卓越，這也使得美人的知名度更高上一層，給予后人無數(shù)遐想空間。
唐代作為封建社會最為輝煌的時代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。唐代仕女造型往往以豐肌秀骨為美，人物體態(tài)豐滿健康，面部曲眉豐頰，臉型圓潤飽滿，體態(tài)豐腴健壯，氣質雍容高貴，展示出大唐盛世下皇家女性的華貴之美，配以貴質華類的衣衫和裝飾，盡顯熱情奔放婀娜多姿的時代氣息。這種華貴之美迎合了中晚唐時期大官僚貴族們的審美意趣，成為唐代仕女畫的主要藝術特征。“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”、“金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春”等都寫盡了楊貴妃的受寵程度，京劇《貴妃醉酒》也是道盡了她的媚態(tài)。除此之外還有各版本以楊貴妃為題材的畫作也是數(shù)之不盡，通過畫筆來描繪她的美麗，謳歌貴妃與明皇的愛情以及喟嘆她悲涼的命運。
在《清平調詞三首》中，李白用云想衣裳花想容, 春風拂檻露華濃。來形容楊貴妃，白居易也在《長恨歌》中寫道，回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。中國古代四大美女之一的楊貴妃，究竟有多美？
畢竟詩詞中的意象沒有讓我們產(chǎn)生畫面感，那么畫家筆下的楊貴妃究竟是什么樣子？
錢選 《楊貴妃上馬圖》
長生殿的山盟海誓，華清池的美人出浴，都是楊貴妃人生最幸福的日子。但好日子很快結束了，安史之亂暴發(fā)后，楊貴妃隨唐明皇逃往蜀中。宋元畫師錢選畫有一幅《楊貴妃上馬圖》，說的就是貴妃上馬逃難的情形。康濤 《華清出浴圖》
清代畫師康濤也畫了一幅《華清出浴圖》，圖中的楊貴妃倒是有點貴態(tài)，而且，看起來也特壯實，完全不是“侍兒扶起嬌無力”的樣子。張大千 《貴妃扶醉圖》
近代畫家張大千也畫過一幅《貴妃扶醉圖》，畫的就是今天的京劇還在表演的“貴妃醉酒”故事。畫面上，笨笨的線條，有點敦煌壁畫的意味。畫家薛林興筆下的楊玉環(huán)，以其‘回眸一笑百媚生’的特有魅力，在中國畫壇上獨樹一幟，為世人矚目，他追求的古典美與現(xiàn)代美相融合的新畫風自成一家；尤其在東南亞享有盛名，被譽為‘薛貴妃’。
盧浮宮一片嘩然，驚艷了歐洲人的藍眼，截獲了他們瞭望尋求的目光，驚呆了各國使者。
贊美感嘆聲如汪洋澎湃的浪卷，沖擊著盧浮宮的殿堂，世界藝術的群英們瞬間安靜下來，屏聲靜氣的注視著這位雍容華貴的東方美神，瞬間俯首稱臣。
薛林興的《大唐貴妃》
仰望大唐貴妃風采，真是富麗堂皇，文采斐然。
那回眸的一笑，千姿百媚！讓蒙娜麗莎也失去了顏色。
華清池氤氳過的凝脂雪膚如大唐無暇的美玉和潤澤的月白陶瓷，讓西方人垂涎。
薛林興的《貴妃醉酒》
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