我不是個(gè)能做大事的人，從小就沒(méi)立下什么大志向，只是稀里糊涂地往前走，不遂心時(shí)就跳一跳。比如開(kāi)始覺(jué)得工科有飯吃就學(xué)了工；后來(lái)畫癮上來(lái)，便轉(zhuǎn)向了藝術(shù)學(xué)院，學(xué)了國(guó)畫。選修國(guó)畫的原因是，中國(guó)人嘛，還是畫中國(guó)畫好。其實(shí)，我業(yè)余時(shí)喜歡的卻是油畫，國(guó)畫到很少問(wèn)津，畢業(yè)后，一直到朝陽(yáng)區(qū)文化館的十七年，只是忙忙碌碌地畫，能畫畫就行。工作需要什么就畫什么，根本沒(méi)考慮什么藝術(shù)、風(fēng)格等等。興趣來(lái)潮也搞過(guò)各種技法試驗(yàn)，出發(fā)點(diǎn)也只是舊套套沒(méi)意思，玩兒點(diǎn)新花活。就是調(diào)入北京畫院之事，也并非想在繪畫上要做出什么貢獻(xiàn)，有什么遠(yuǎn)大目標(biāo)。而是原單位的“氣候”不太適應(yīng)我了，我想找一個(gè)僻靜之處畫畫。

1977 年老甲(右一)與朝陽(yáng)區(qū)文化館的同事們

 到畫院以后，不知是年齡原因，還是環(huán)境的變化，使我感到自己完全是畫界的局外人，見(jiàn)到眾前輩和同輩們都伏案闖著自己的路，不禁使我手忙腳亂。過(guò)去那種悠悠哉哉想畫什么就涂?jī)晒P，今天水墨明天線描，已不適應(yīng)“形勢(shì)”的需要。我這才開(kāi)始認(rèn)真冷靜地思考自己應(yīng)該怎樣走。于是，我做了種種設(shè)想，同時(shí)向前輩們咨詢，應(yīng)怎樣畫，畫什么好。最后覺(jué)得自己喜歡大筆大墨，畫西藏題材可能更好。1979年與北京畫院同事王明明跑到甘南藏區(qū)畫了近一個(gè)月，（后來(lái)趕到的北京畫院同事邵飛和吳茜兩位女畫家，僅畫了一周便因身體不適而離開(kāi)。王明明十幾天之后離開(kāi)）。不過(guò)，最后給我啟發(fā)的倒不是藏民的寬袍大袖，而是那里的天地打開(kāi)了我心中的窗戶。只有人跡罕至的地方，才能讓人感覺(jué)到自然界的真面目；體會(huì)到天、地、人的關(guān)系。后來(lái)的草原之行；三峽之游；千里海疆之旅，完全扭轉(zhuǎn)了我的著眼點(diǎn)。人在自然界里，既偉大又渺小。藝術(shù)家應(yīng)像天上的星星那樣，俯瞰整個(gè)地球。地球是一團(tuán)氣，地上的一切都是流動(dòng)的氣，氣就是生命。藝術(shù)應(yīng)該反映傳遞這種氣的運(yùn)動(dòng)——一種藝術(shù)感覺(jué)。

1982科爾沁草原速寫

     大潑墨恰恰能體現(xiàn)氣的運(yùn)動(dòng)。1982年我畫了《回來(lái)》這幅畫。以半抽象的大潑墨形式表現(xiàn)往前奔去的牦牛群，題目叫《回來(lái)》，隱喻為大勢(shì)已去，回不來(lái)的意思。此畫在當(dāng)時(shí)就算膽子很大了，這種“一團(tuán)墨添倆犄角就是�！保�裱畫師傅語(yǔ)）的畫，那時(shí)中國(guó)美術(shù)館很難見(jiàn)到。有的畫家說(shuō)，能展出這種畫，領(lǐng)導(dǎo)也夠開(kāi)明的了。此畫優(yōu)缺點(diǎn)并存。墨的流動(dòng)，畫面氣韻還是不錯(cuò)的，但我卻覺(jué)得這幅畫畫得太“花”了。墨色變化太多；整體感較差。這一年，又在中國(guó)美術(shù)館展出另一幅大畫《血跡》，重蹈覆轍，毛病更加明顯，對(duì)我觸動(dòng)很大。仔細(xì)分析起來(lái)，雖然有客觀因素，比如因?yàn)楫嫶�，畫室不能觀察整體，加之毛筆太小等等，但主要原因還是自己對(duì)筆墨造型時(shí)只注意了筆墨變化（當(dāng)時(shí)我認(rèn)為筆筆都應(yīng)有變化），而忽視了全局效果的把握。這種毛病在其他畫上也有，因畫小不容易察覺(jué)，一直被忽略。

老甲1982年作品《回來(lái)》

 怎么克服呢？若用西洋明暗皴擦的素描法就很容易奏效，但我反對(duì)這種直用。因?yàn)檫@種方法有礙筆墨趣味的表達(dá)，有礙氣的流動(dòng)。于是，我首先想到要降低水墨的濃淡層次；二是改變形象的架構(gòu)，汲取中國(guó)草書造型原理，重新造型，要減而再減，概括再概括，使其變成既是筆又是墨又是形。用人物畫試驗(yàn)難度很大，于是我又想到了馬。遂連續(xù)到內(nèi)蒙古寫生，前幾年秋我去內(nèi)蒙正好趕上到處在套馬，場(chǎng)面令人興奮，令人激動(dòng)。多美的雄姿，多壯麗的場(chǎng)面，多好的點(diǎn)線面的運(yùn)動(dòng)，回來(lái)就進(jìn)行試驗(yàn)，畫了一幅《套馬圖》，被文化部對(duì)外展覽公司選中到羅馬尼亞展覽。他們覺(jué)得有點(diǎn)意思，我卻感覺(jué)有點(diǎn)拖泥帶水，力度不夠。又畫了幾幅。一幅大畫《巴特爾》參加了中日聯(lián)展，這幅畫上的馬，我把馬腿變成了兩個(gè)長(zhǎng)點(diǎn)并脫離馬身，而以筆劃形式獨(dú)立存在了。當(dāng)時(shí)就有人說(shuō)“這恐怕不行”，我說(shuō)試試。展出時(shí)此畫被英國(guó)人買走。中國(guó)人有個(gè)毛病，外國(guó)人說(shuō)好，那就不錯(cuò)。于是，我的畫也就不錯(cuò)起來(lái)。

巴特爾（原始）187×97   1987

巴特爾    283×191  （1997年）再做巴特爾更具力度！

 現(xiàn)在很多收藏我的畫的人，大多要求表現(xiàn)套馬的，實(shí)際上我花在畫牛身上的精力，要比研究馬多，但人們還是喜歡我的馬。

 把握契機(jī)抓住契機(jī)，也是很重要的。如果我所在的朝陽(yáng)區(qū)文化館的形勢(shì)不變，我就不會(huì)到北京畫院；如果我沒(méi)有畫出兩幅“臭”畫，也就不可能下決心“痛改前非”，改弦易轍，下大力氣創(chuàng)造新形式‘如果我沒(méi)到草原去，或者是去了沒(méi)碰上套馬，也許我的畫就不是現(xiàn)在這樣。當(dāng)然還有很多如果……其實(shí)踏踏實(shí)實(shí)，勤勤懇懇地去畫，去研究，去探索，老天不負(fù)苦心人，吃窩頭總還是不難的（說(shuō)句笑話）。

1996年1月2日

老甲

八十年代代表作   黑色的力   69x69

九十年代代表作 呼倫貝爾的漢子   248×123（1993年）中國(guó)美術(shù)館藏

呼倫貝爾的漢子局部

款識(shí)： 

畫就是畫家自己，畫與畫家一樣具有豐富的情感。畫也應(yīng)隨著畫家情感變化而變化，也應(yīng)有嬉笑怒罵，因而它的表現(xiàn)形式也必然是非常豐富的。這就是中國(guó)的寫意畫永無(wú)止境的原因之一，它隨心而動(dòng)，是心之畫。

2000年后的代表作   三兄弟   124×124（2006年）

八十歲的老甲在798參觀老友劉德舟的畫展時(shí)還在強(qiáng)調(diào)“要把舊的壓回去，只畫新的！”這恐怕是他一生的追求.......

老甲，本名賈浩義，1936年生于河北省遵化縣雞鳴村。1961年畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院，北京畫院畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，全國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)國(guó)家畫院研究員，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作研究中心特約創(chuàng)作顧問(wèn)，中央文史館書畫院藝委會(huì)委員，老甲藝術(shù)館館長(zhǎng)。

老甲從藝幾十年，不斷修正步履,使之歸于“一,”即“以我法寫我心 ”追求強(qiáng)悍、渾厚、博大富于現(xiàn)代意義的中國(guó)畫大寫意風(fēng)格，世人稱“非常大寫意”。