《蒼蒼翠微陽明山》  181cmx97cm   2012年

以筆墨意韻

展精神格調(diào)

從中國水墨繪畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀來看，當(dāng)代畫家對于傳統(tǒng)繪畫精髓的研習(xí)和探索仍然具有一定的局限性。特別是20世紀(jì)以來的傳統(tǒng)山水繪畫，主要是受到了黃賓虹、傅抱石、李可染、石魯?shù)挠绊�，而且他們的筆墨語言已經(jīng)成為新的傳統(tǒng)樣式。也就是說，當(dāng)代山水畫家對于傳統(tǒng)繪畫精髓的認(rèn)知和汲取，主要集中于這四位藝術(shù)大家的藝術(shù)理念和創(chuàng)作實踐。

《寒林雪景圖》  146cm×153cm   2017年

在當(dāng)代山水繪畫領(lǐng)域中，能夠從江蘇走向全國的畫家為數(shù)不多，而大土三陽正是其中一位具有獨特代表性的文人畫家。大土三陽出生于江蘇省泰興市，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院并獲得藝術(shù)專業(yè)學(xué)士、碩士學(xué)位，求學(xué)期間得到陳大羽、劉海粟等著名畫家的教誨與影響。從大土三陽的山水繪畫作品來看，他最大的貢獻是已經(jīng)上溯到“南宗”山水尋求筆墨特性的高度，尤其是在長披麻皴的傳統(tǒng)繼承與融合創(chuàng)新之上，形成了一種具有婉轉(zhuǎn)、圓潤、枯淡、溫和等藝術(shù)特征的筆墨皴法。其獨特的皴法表現(xiàn)在實際創(chuàng)作中并非一蹴而就，而是通過多種層面的勾皴來呈現(xiàn)筆墨厚度與精神深度，從而使得大土三陽在山水繪畫創(chuàng)作中形成了以長披麻皴來表現(xiàn)山石樹木的個性化藝術(shù)道路。

《淋漓滄海圖》   103cmx68cm   2018年

另外，從大土三陽的山水繪畫作品中也可得知，他特別善于營造和烘托意境的唯美和詩意。從畫面構(gòu)圖上來看，無論是從“平遠(yuǎn)”逐漸走向“深遠(yuǎn)”，還是轉(zhuǎn)而求得“高遠(yuǎn)”，都能夠從不同的圖示中形成引導(dǎo)觀眾通往自然云夢仙境的路徑。尤其是在“平遠(yuǎn)”的畫面表現(xiàn)中，大土三陽常以高大粗壯的樹木作為構(gòu)圖的主體形象，而且他特別喜歡和善于描繪樹木，所以我們在他的山水作品中，可以看到不同的樹法表現(xiàn)，例如凜冽冬景中的老藤枯枝以及春風(fēng)拂動的嫩柳新枝，都已不同的形態(tài)和性格在他的作品中形成了鮮明的對比。因此，大土三陽山水繪畫作品中關(guān)于樹木的整體結(jié)構(gòu)尤其耐人品讀和審視。例如在作品《蒼蒼翠微陽明山》中，枯樹的造型虬曲多變、蒼古雄奇，于曲直之間構(gòu)成了畫面的整體態(tài)勢，并且通過長披麻皴的特殊筆墨呈現(xiàn)，使得他筆下的樹干和樹枝都隨著長披麻皴的變化而形成了一種嶄新的筆墨語言。

《棲霞清暉生紫煙》   68cmx69cm   2017年

大土三陽也非常喜歡描繪冰雪山水景象，但他的冰雪山水繪畫與其他畫家以留白、潑礬等創(chuàng)作技法完全不同。其獨到之處在于，是從運筆用墨的深入塑造中逐漸進入冰雪山水冷逸枯寒之境。所以說，大土三陽的冰雪山水繪畫作品并非停留在冰雪山景的表象刻畫，而是通過傳統(tǒng)筆墨的意韻深遠(yuǎn)去展示他的精神境界和格調(diào)氣息。

文丨尚輝

《美術(shù)》雜志社社長兼主編、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會主任

《北國云霧拂寒流》  97cm×45cm  2017年

《柴門夜掩圖》   156cmx86cm   2013年

《錦繡秋色盡朝暉》   97cmx60cm   2014年

《林棲相悅圖》   136cmx68cm

大土三陽，字笑輝（孝回、曉輝），號大土三陽。中國當(dāng)代著名山水畫家，碩士研究生導(dǎo)師。民盟中央美術(shù)院常務(wù)院長，民盟中央文化委員會副主任，文化部中國藝術(shù)研究院中國畫院研究員，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計學(xué)院、江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院等大學(xué)客座教授。