李曉軍

中國(guó)國(guó)家畫院書法篆刻院執(zhí)行院長(zhǎng)。中國(guó)國(guó)家畫院研究員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院研究員，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，榮寶齋畫院教授。

繪畫作品曾參加全國(guó)首屆中國(guó)花鳥畫展，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第八次新人新作展，中國(guó)當(dāng)代著名花鳥畫家作品展（獲獎(jiǎng)），中國(guó)書畫藝術(shù)節(jié)全國(guó)書畫家新作展（獲獎(jiǎng)），全國(guó)中國(guó)畫展（獲銅獎(jiǎng)），全國(guó)百名青年藝術(shù)家作品邀請(qǐng)展，全國(guó)畫院優(yōu)秀作品展，中國(guó)國(guó)家畫院年展，寫意中國(guó)全國(guó)中國(guó)畫提名展，作品及傳略輯入《中國(guó)美術(shù)年鑒》、《當(dāng)代中國(guó)書畫家大辭典》等辭書。

書法作品曾獲慶祝建國(guó)35周年全國(guó)書法展一等獎(jiǎng)，北京市書法展一等獎(jiǎng)，全國(guó)第五屆中青年書法篆刻展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，作品多次赴世界各地展出，并獲日本每日新聞社社長(zhǎng)獎(jiǎng)。

不 忘 初 心

李曉軍生于北京、長(zhǎng)于北京，一口京腔聽起來(lái)特別悅耳。我與李曉軍相識(shí)十年，他予我最初的印象是一個(gè)典型的北京現(xiàn)代青年，聰敏機(jī)智又寬厚善良，這一印象歷經(jīng)十年未嘗改變，他無(wú)疑屬于一個(gè)可以以心相托的人。

李曉軍書畫兼工，這在當(dāng)代從事傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的圈子內(nèi)殊為難能，所以他的創(chuàng)作始終是我關(guān)注的對(duì)象。能與李曉軍當(dāng)面交流請(qǐng)益是我的宿愿，為編撰《記憶與闡釋》一書，終于遂了這個(gè)宿愿。今年五月按電話約定的時(shí)間，我來(lái)到國(guó)家畫院訪問了久違的李曉軍。

李曉軍是那種很善于保養(yǎng)的人，已是知天命的年紀(jì)，看他的外貌最多是40歲出頭的樣子，與我同他相識(shí)時(shí)毫無(wú)差別。我暗忖曉軍是一個(gè)北京爺們兒，他之所以能年過半百一無(wú)衰顏，必非“男仕美容院”的功勞，大抵緣于他良好的人生態(tài)度——不期富貴、不汲名利，一切淡然的結(jié)果。其實(shí)，保持健康的心態(tài)才是駐顏的“特健藥”，我雖未向曉軍詢及是否如是，但我想他于此當(dāng)別有深會(huì)。

基于我們之間的熟稔，沒有客套、沒有寒喧，我們直接按照事先準(zhǔn)備好的提綱談了起來(lái)。李曉軍談鋒甚健，流利的口才是北京土著人天生的特長(zhǎng)，況且他還是一位學(xué)富之士，他有關(guān)對(duì)個(gè)人藝術(shù)生涯及觀念的敘述，一下子就將我深深吸引住了。

李曉軍少時(shí)生長(zhǎng)于部隊(duì)大院，愛好美術(shù)純屬天性，但他特別鐘愛以水墨為主導(dǎo)的傳統(tǒng)藝術(shù)，對(duì)西式美術(shù)則比較麻木。李曉軍讀書時(shí)的美術(shù)老師是小寫意畫家顏伯龍的女兒顏家榮，正是她最初開啟了李曉軍中國(guó)畫研習(xí)、創(chuàng)作的靈思。及長(zhǎng)，又有熱心的朋友為李曉軍引薦了康有為的學(xué)生戴曉峰先生，在李曉軍向戴先生請(qǐng)教的過程中，戴先生嘗明確地告及李曉軍“要畫好中國(guó)畫，務(wù)須練好書法”。是故，作為康有為再傳弟子的李曉軍秉師訓(xùn)，又展開了對(duì)康有為書學(xué)體系的劬學(xué)敏求，于魏碑一系的書風(fēng)用力甚多，就算遠(yuǎn)赴關(guān)外服兵役期間也未嘗間斷。李曉軍初以書名，早在80年代中期，他的魏碑書風(fēng)即馳名于世，為時(shí)所重，而其書名之淵藪正發(fā)軔于其早歲池水盡墨的十年面壁功夫。

李曉軍說：“畫能畫到現(xiàn)在這樣，全是得于書法方面的修養(yǎng)�！边@是過來(lái)人的箴語(yǔ)，當(dāng)非空泛之談。昔趙孟頫自題《竹石圖》云：“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書畫本同來(lái)�！敝袊�(guó)畫的書畫同源論，從中國(guó)文字的濫觴期已見端倪。宋元以降，文人畫大興，這一書畫同源的藝術(shù)理念，更得到了眾多畫家極為透徹的實(shí)踐與驗(yàn)證。傳統(tǒng)中國(guó)畫畫家課徒，常先課以書法，不通書法，便不能窺中國(guó)畫堂奧之萬(wàn)一。以宋人蘇軾、文同，元明兩朝的趙孟頫、徐文長(zhǎng)、陳白陽(yáng)，到清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪、趙之謙、吳昌碩等，千年之間將書畫同源的創(chuàng)作理念發(fā)揮得淋漓盡致。李曉軍在中國(guó)畫研習(xí)之始，就自然而然地繼承了這一傳統(tǒng)，并融以個(gè)體書法的獨(dú)有意味，將趙之謙、吳昌碩、齊白石一脈的畫風(fēng)多有推進(jìn)，在當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作領(lǐng)域別樹一種金聲玉振的李家新樣。

于書法創(chuàng)作領(lǐng)域，李曉軍在追蹤碑學(xué)書法書寫性的同時(shí)，還究心強(qiáng)化個(gè)體書風(fēng)的金石意味。金石味是中國(guó)視覺藝術(shù)獨(dú)特的美感發(fā)現(xiàn)，我以為所謂金石味，講的就是古拙之趣。鐘鼎 彝器、碑碣磚瓦因歷經(jīng)千年的風(fēng)雨而斑駁陸離，啟迪了藝術(shù)家心靈對(duì)樸茂、殘缺、沉雄、蒼茫等美的趣味來(lái)的勃興與嗜癖，使古拙之美在中國(guó)的美感構(gòu)架中占據(jù)了重要一席。以書法貫通畫法，是李曉軍進(jìn)行中國(guó)畫創(chuàng)作的一條主旨，他在碑學(xué)書法創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中獲得的金石意味，借助用筆的技巧自然的將這一美感意味形之于自己的畫作中，遂令自己的書法與繪畫互相孳 乳，相輔相成，產(chǎn)生了自由的溝通與連綿的聯(lián)想。我覺得，中國(guó)畫之所以能在世界上唯我獨(dú)尊，正是得益于中國(guó)畫線條的豐富和奇變，書法抽象美感的線條用之于繪畫，一方面負(fù)擔(dān)了物象描繪的功能，一方面還展現(xiàn)了其獨(dú)立的美學(xué)意蘊(yùn)，這個(gè)偉大的創(chuàng)造不啻是西方美術(shù)所不能想象的。

學(xué)習(xí)中國(guó)畫，就一般程序而言，大抵是先學(xué)工筆，繼而小寫意，最后學(xué)大寫意。但據(jù)我觀察，很多工筆畫畫得很好的畫家，一染指大寫意畫風(fēng)，往往慘不忍睹，這種實(shí)況或許正向我們揭示了“工筆”和“寫意”從某種意義上講實(shí)在是兩個(gè)個(gè)自獨(dú)立的系統(tǒng)，在本質(zhì)上并不存在著一種因果關(guān)系。李曉軍就此觀點(diǎn)十分認(rèn)同，他同我講：“能否畫好大寫意，全然取決于每個(gè)人的心性，畫好工筆的人未必能畫好大寫意，而畫好大寫意的人必能畫好工筆�！彼�又以齊白石早期的工筆草蟲舉例，說：“你看，盡管白石老人早年畫得草蟲很工，蟬翼的每一絲紋路都交待的細(xì)致入微，一絲不茍，但在精神上卻傳達(dá)的是一種寫得精詣，這種‘寫’得精詣?dòng)谜Z(yǔ)言很難表達(dá)，可是如以齊白石的工筆之作同于非闇的工筆之作相較，兩者的差異會(huì)輕易的發(fā)掘出來(lái)�！蔽遗宸�李曉軍的慧心，僅從他的這一番話就能夠判定他是一個(gè)思想型的畫家，是一個(gè)用心去畫畫的人。李曉軍認(rèn)為“東方繪畫以中國(guó)為中心，因?yàn)閷?duì)自然的觀念與西方大異其趣，也因?yàn)樗囆g(shù)觀念的不同，建立了獨(dú)特的美學(xué)與表現(xiàn)方法，所以中國(guó)畫從產(chǎn)生之始就直抵藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)。而西方繪畫在相當(dāng)?shù)貢r(shí)間段內(nèi)，基本上可以說是廣義的寫實(shí)主義。重視客觀世界理想的模仿，以一種科學(xué)的視角來(lái)審視繪畫創(chuàng)作，以準(zhǔn)確、逼真作為繪畫的目標(biāo)。因此，形象、比例、面、體積、光線、明暗、調(diào)子、色彩是西方繪畫技法的要素。在照相技術(shù)發(fā)明之前，西方繪畫所追求的，正是與照片近似的效果，故而有人說西方繪畫是‘再現(xiàn)’的藝術(shù)。中國(guó)畫從來(lái)未有過同西方那樣嚴(yán)格意義的‘寫實(shí)主義’，即便是最接近寫實(shí)派的宋人畫風(fēng)，也不可與西方的寫實(shí)主義相提并論。大寫意畫風(fēng)的形成與成熟是中國(guó)畫家意欲利用這一形式更近距離貼近藝術(shù)本質(zhì)的一種選擇，因之中國(guó)獨(dú)有的大寫意畫風(fēng)正代表了中國(guó)畫創(chuàng)作的最高境界。”李曉軍的一席高論著實(shí)引人深思，在當(dāng)代的中國(guó)畫創(chuàng)作領(lǐng)域，工筆畫風(fēng)已成主流，而寫意畫風(fēng)漸趨式微，這大約是美術(shù)展覽帶來(lái)的負(fù)面影響，工筆畫用力多往往可以取悅評(píng)委，這部分作者是以工夫打動(dòng)評(píng)委，而非以藝術(shù)贏得評(píng)委。他們?cè)诰唧w的創(chuàng)作過程中又多以肌理制作代替筆墨精神，正是舍中國(guó)畫之精華而取西方美術(shù)之糟粕，最后縱是達(dá)到了在美展中入選、獲獎(jiǎng)的目的，其作品僅優(yōu)孟衣冠而已，不足論也。李曉軍固然從小就是畫畫的心勁兒最大，現(xiàn)在又是國(guó)家畫院的專業(yè)畫家，但其藝術(shù)之路始于書法，是故他能深諳中國(guó)書法的線，在技法的精奧、形式的多樣與功能的繁富方面，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過西方繪畫中的能量，他更以此優(yōu)勢(shì)為利器在中國(guó)畫創(chuàng)作中“畫氣不畫形”，于從從容容地?fù)]運(yùn)中抒寫著自我的所思所感、所喜所憂。

在我的印象中，李曉軍是一位獨(dú)立意識(shí)很強(qiáng)的藝術(shù)家，他在藝術(shù)創(chuàng)作上表達(dá)的成熟之質(zhì)很早就凸顯出崢嶸氣象。我至今還清晰記得，最初讀到李曉軍的作品是90年代初期的《青少年書法報(bào)》一版有關(guān)他的專題介紹上，其時(shí)印刷技術(shù)的低劣，模糊了李曉軍書畫作品的“真面”，但他發(fā)表于這一專題中的那幅畫作，我迄今不能去懷。一把明式的太師椅是畫面的主體，應(yīng)該是出于強(qiáng)化畫面空間構(gòu)成意識(shí)的考量，構(gòu)成太師椅形象的幾條粗重墨線有機(jī)的分割了畫面，無(wú)形中構(gòu)筑了一種強(qiáng)烈地張力。應(yīng)該說，這一時(shí)期李曉軍對(duì)于中國(guó)畫美感的追索是以強(qiáng)悍雄渾為目標(biāo)的，同時(shí)有關(guān)西方美術(shù)構(gòu)成意識(shí)的質(zhì)素，對(duì)其也有顯見的影響，不過，敏悟多思的李曉軍對(duì)中國(guó)畫之美的感受與追求并非是單一的、恒定的，他沒有在一種固有風(fēng)格中僵化，相反他從不自我結(jié)殼、固步自封。自90年代初期之后，李曉軍無(wú)論于書于畫似乎在有意識(shí)地向內(nèi)收縮，獰厲的北碑書法在其筆下簡(jiǎn)淡起來(lái)，早期寫意畫風(fēng)中挾風(fēng)掣雨、電激流回的張揚(yáng)則日趨平緩了，代之以簡(jiǎn)煉淡宕，更究竟于畫境的豁達(dá)、氣息的悠遠(yuǎn)，別構(gòu)一許靈奇氣格。李曉軍告訴我：“自己早先確對(duì)西方構(gòu)成的東西比較感興趣，也刻意追求過視覺沖擊力之類，但是隨著年輪的增長(zhǎng)、閱歷的深廣，對(duì)人生態(tài)度的漸漸改變，繼之在潛移默化中改變了自己對(duì)中國(guó)畫創(chuàng)作的體認(rèn)。”李曉軍很看重對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)既有文脈的承續(xù)，就李曉軍新近的中國(guó)畫作品來(lái)看，他的筆墨語(yǔ)言甚合于中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的要求，即中和而蘊(yùn)藉，畫間的物象、筆墨等皆備含忍之力度、厚重之品質(zhì)，足堪細(xì)品。黃賓虹論畫云：“意遠(yuǎn)在能靜，境深尤貴曲。”黃賓虹是解人，他于中國(guó)畫之美獨(dú)尊“內(nèi)美”并加以標(biāo)榜，此為深刻體會(huì)到生命內(nèi)在大境界后的結(jié)果。縱覽李曉軍的中國(guó)畫新作，其驕人處正在對(duì)“內(nèi)美”的參悟與追求。我們?cè)谖钫勯g，李曉軍略帶激情地談起了心得，他說：“當(dāng)我們看到古賢如徐渭、八大的一張小品時(shí)，已然不能再用筆墨精妙、氣韻生動(dòng)等套話來(lái)訴說個(gè)體的感動(dòng)了，讓我說，我就是覺得這樣的杰作，讓人看起來(lái)很過癮。在如此的情境中，‘過癮’才是最適合我的審美體驗(yàn)。我以為“過癮”是心靈相通后的一種感受，他不在之于目，而是受之于心的。在當(dāng)下展廳文化的影響下。畫越畫越大、越畫越工，初看確令人感到很熱鬧，有目不暇接之慨，一旦靜心細(xì)審，味同嚼蠟的體味不期會(huì)縈入心際，究其本源，還是缺乏內(nèi)美生成的�！蔽曳�膺李曉軍的見識(shí)，更服膺他手中翻飛的畫筆，欣賞其最新的作品《向陽(yáng)花》，其畫境確能得一種筆外之筆、墨外之墨、意外之意，筆墨老辣，稚拙并見，飽滿的構(gòu)圖大氣中寓虛和，物象的表現(xiàn)舍形而悅影，著意放大了傳統(tǒng)大寫意花鳥畫的印象因素與抽象因素，使欣賞者很容易于此中捕捉到李曉軍既不出世又不媚世的樂世的平常心緒。

“盛世收藏”已是當(dāng)代文化情境中的主流形態(tài)，當(dāng)我向李曉軍問及如果以收藏投資為目的，哪一種類型的畫家和作品適宜作為實(shí)施目標(biāo)時(shí)？李曉軍沉思一番道：“進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，從事中國(guó)畫收藏的人群越來(lái)越認(rèn)識(shí)到，隨著像吳昌碩、齊白石等中國(guó)畫大師的遠(yuǎn)去，已給當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作帶來(lái)了更多的迷惑與不確定性，似乎在一段時(shí)間里，人們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精神失去了應(yīng)有的熱情和關(guān)注度。由于文革十年造成的對(duì)傳統(tǒng)文化文脈的割裂，致使中國(guó)畫本身的文脈也受到了破壞，而只有厘清深入到中國(guó)畫傳統(tǒng)的文脈中去，中國(guó)畫創(chuàng)作才會(huì)見出生機(jī)。所以收藏投資當(dāng)代中國(guó)畫作品，首先是要審視畫家本身對(duì)中國(guó)畫文脈的深入程度，這一點(diǎn)很關(guān)鍵！”他深吸一口煙又談到：“前幾天其部隊(duì)的一位老首長(zhǎng)講，搞收藏宜關(guān)注重視‘朝陽(yáng)’，所謂‘朝陽(yáng)’實(shí)指年青一代的畫家�！崩顣攒娨齺�(lái)老首長(zhǎng)的這一立論確有道理，據(jù)我考察，當(dāng)代青年實(shí)力派畫家已經(jīng)形成一個(gè)群體，這個(gè)朝氣勃發(fā)的群體，不僅數(shù)量可觀，并且已有不少畫家在各種高規(guī)格學(xué)術(shù)活動(dòng)中脫穎而出，可以肯定地講用不了多久，他們即會(huì)成為當(dāng)代中國(guó)畫市場(chǎng)中的新生力量。也許市場(chǎng)的特性、規(guī)律就是這樣，當(dāng)人們還沒有準(zhǔn)備好的時(shí)候，它偏偏就來(lái)勢(shì)洶涌了。關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)的諸問題，李曉軍持的是一種順其自然的態(tài)度，葆有如此淡看的態(tài)度完全是他寧?kù)o生命狀態(tài)的使然。他的心思全用在創(chuàng)作上，絕不似某些畫家對(duì)個(gè)人作品的價(jià)值過于看重、對(duì)市場(chǎng)的風(fēng)吹草動(dòng)過于神經(jīng)質(zhì)、對(duì)市場(chǎng)反映出的行情無(wú)法客觀對(duì)待，這類畫家對(duì)金錢的占有欲早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過對(duì)藝術(shù)的熱衷。物欲對(duì)其人格的扭曲很難用藝術(shù)的真、善、美來(lái)喚醒，這是畫家本人的可悲，也是藝術(shù)的可悲。李曉軍說：“一個(gè)從藝之人，無(wú)論怎樣都不要忘記、改變自心的初心。”他以自己為例，“自己最初從藝時(shí)，就是天性、就是愛好、就是覺得拿起毛筆時(shí)的感覺舒服，根本沒想著畫畫寫字還能換房子、換汽車。畫價(jià)兒賣得高也好、低也罷，一個(gè)畫家不應(yīng)淪為追求金錢的機(jī)器，在基本生活得到保證的前提下，在一個(gè)畫家的內(nèi)心深處，藝術(shù)追求永遠(yuǎn)是排第一位的�！薄俺跣摹钡母拍畛鲇诿髂�學(xué)人李贄，李贄對(duì)“初心”的解析是：“夫初心者，絕假純真，人最初一念之本心也�！保ù笠猓├顣攒娮畛醯谋拘木褪钱嫯媰�、寫字兒，他更能清醒地體認(rèn)到，市場(chǎng)再好的畫家也成不了富豪，在中國(guó)畫市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)中，唯一的捷徑就是老老實(shí)實(shí)做人、扎扎實(shí)實(shí)向藝。真正健康的市場(chǎng)不會(huì)令謊言永駐，最終獲得市場(chǎng)的勝利是靠實(shí)力、靠作品說話，好作品終能賣上好價(jià)錢，這是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)價(jià)值體系中最樸素的道理。

兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間很快就過去了，臨別時(shí)李曉軍大方的以一書一畫相贈(zèng)，他的書畫作品開闊博大，渾樸簡(jiǎn)遠(yuǎn)，內(nèi)里蘊(yùn)含著他的藝術(shù)靈思、文化修養(yǎng)、淡泊心志，此確讓我實(shí)實(shí)地感動(dòng)感念起來(lái)。當(dāng)我現(xiàn)在援筆記下這段文字之際，我的腦海中又見出李曉軍的談笑風(fēng)生，情深意篤。我為能結(jié)識(shí)這樣一位好兄弟、好朋友而感到由衷地高興、開懷！

文/白爽