松云堂畫廊的日志

[收藏·市場] 萬鼎：大山大景大氣勢，大筆風披寫大美

熱2 已有 341 次閱讀 2019-10-18 14:42

《云橫秦嶺》 10m×20m 2010年

為大明宮國家遺址公園丹鳳門創(chuàng)作繪制巨幅金碧青綠山水作品

大山大景大氣勢

大筆風披寫大美

萬鼎是長安畫派中極具代表性的藝術家之一，其山水作品形成了鮮明而獨立的藝術面貌。他不僅擅長表現(xiàn)鴻篇巨制的大景山水，而且表現(xiàn)了一種氣勢宏偉、渾厚博大的山河境象，從而與當今時代所倡導和弘揚的精神內涵相得益彰，并且奠定了萬鼎山水繪畫的整體特征。2014年，在紀念建國65周年之際，萬鼎為人民大會堂繪制的青綠金碧山水長卷《看山還看祖國山》，完美地體現(xiàn)了其“大山大景大氣勢、大筆風披寫大美”的藝術特色。

《青山滿目夢里來》 96cm×96cm

首先，萬鼎的山水繪畫以重彩金碧為主要表現(xiàn)技法，從表象上看是遵循了傳統(tǒng)繪畫的體貌，但在創(chuàng)作實踐中又與傳統(tǒng)的青綠金碧山水有所不同。因為他是先運用潑彩和潑墨作為畫面基礎，然后再施加青綠和金碧色彩進行勾勒與塑造，使其畫面中凝聚著“潑”所產生的渾達氣勢，從而給我們帶來一種視覺體驗上的鮮艷與新奇。而且，潑墨的自然流淌給畫面帶來了自由鮮活的多變因素，與萬鼎山水繪畫中追求的精神主旨相得益彰。

《清流》 96cm×96cm

其次，當代畫家與古代畫家的不同之處在于，盡管古代山水繪畫中運用了“三遠法”的空間表現(xiàn)方式，但在當代學院教育體系中走出的畫家，在空間的把握和塑造能力上更加多元。例如在萬鼎的山水繪畫中，他對于空間的營造契合了自然山水的形態(tài)，許多畫面類似于全景相機的構圖形式，從而給人一種真實山水的綿延不斷與宏偉壯闊，抒寫了秦嶺山脈的蔚然壯觀。另外，萬鼎作品中的現(xiàn)實主義精神也源于他長期堅持深入山林寫生的經(jīng)歷，他在考察的過程中勾勒了數(shù)幅山景小品，包含著他的各式體驗與感悟，最終組合匯總為萬鼎主題性山水創(chuàng)作的重要因素。

《泉》 120cm×120cm

再次，萬鼎在山水繪畫中運用的青綠金碧技法，曾得到“畫壇鬼手”何海霞的親授，使得他在傳統(tǒng)繪畫技法上接受了系統(tǒng)地學習與訓練。萬鼎擅長描繪全景式的長卷構圖，這種氣魄宏大、氣象萬千的視覺效果成為他的顯著特點。也就是說，萬鼎的山水作品最為注重大美和壯美的呈現(xiàn)，形成了為祖國大好河山的真情寫照的壯美氣象。所謂“名師出高徒”，何海霞的理論思想和創(chuàng)作能力都成為萬鼎得以取得今天藝術成就的重要原因。

《日出東方大秦爭輝》 96cm×96cm

最后，萬鼎山水繪畫的創(chuàng)作載體中不僅有水墨色彩，而且其中還運用了丙烯顏料，形成了特殊的肌理和質感，所以在色彩疊加中衍生出了一種奇幻深厚的輝煌氣勢。從色彩技法的運用上來看，可以發(fā)現(xiàn)除了青綠賦彩之外，萬鼎還融入了金碧勾勒的手法，儼然呈現(xiàn)出一片雷騰云奔的景象，成為其作品抒寫大美與壯美的關鍵要素。

《秦嶺雨后》 96cm×96cm

萬鼎的青綠山水繪畫除了氣勢宏大、渾厚俊秀的特征之外，也在精神內涵上具有思接千載、神游萬仞的品質。所以，觀賞他的山水作品，會讓人感覺到一種“遠接秦漢，近臨當代”的壯闊情感。他能夠以秦嶺為創(chuàng)作母題，在一幅山水創(chuàng)作中以秦嶺之美來表現(xiàn)了大國氣象，體現(xiàn)了新時代山水畫卷的審美感受，尤為可敬。

文｜王平

中國國家畫院研究員、《中國美術報》社長