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喜獲一套新出版的《韓羽集》。分“陳茶新酒”“信馬由韁”“東拉西扯”“畫里乾坤”“讀信札記”“涂涂抹抹”共六本。有文有畫，以文為主。其中有一篇是我那年在《江蘇畫刊》時對他的采訪。這套書應該比較全了，但未叫“全集”，信知后面還有好戲。

韓羽今年89歲，聲音宏亮。對藝術的赤子之心似乎愈老愈來神了，讀他的文，讀他的畫， 爽朗、智慧、真趣撲面而來。華君武說他“你的文、字、畫，渾然一體，很隨便，但別人要照這隨便又隨便不起來了。”有些人的畫好，可說，韓羽的畫好不可說。正如他少年時三姨所說：“韓羽畫畫是天生的，八成喝了‘迷魂藥’”。這“天生”的畫，就像他畫中的幽默，學是學不到的。

看韓羽畫有一種氣場，好像幅幅會發(fā)出聲來。如圖：《花臉打架》《獅子樓》《魯智深醉打山門》《鬧元宵》等，視覺由然隨著人物的動作和筆墨引發(fā)出聲響，又仿佛傍有京劇的緊鑼密鼓，時而快板、時而小鑼、時而鐃鈸，鏗鏘有致。

《三岔口》畫了三幅都不同，黑暗中二人持刀打斗，一個在桌上，一個在桌肚，瞎摸瞎撞，妙處不可言說。

即使畫戲外畫，如：《翹首以待》畫一個小孩在牛尾巴下面持籃等屎，好像隨之就將會發(fā)出“啪”的一聲。

《瓜棚聽雨》唰唰唰，千條線，萬條線，頓時風聲雨聲遠近俱來。何以會得此效果？，韓羽說：“畫中物象，畫中義理，你中有我，我中有你。有隔與不隔之分，巧與不巧之別，最關要的是應隨機應變，因地制宜地突破其所受制于時間、空間的局限。既然繪畫技法難奏其功，那就必須借助外力。”這外力就是磨刀不誤砍柴工，是韓羽的秘密。

路遙知馬力。想到許多畫家畫到老年，往往都是行百里者半九十。怎么就畫不下去了呢。觀韓羽畫的啟示，重要是要找準路子，找準適合自己的路。切不可跟時尚，趨名利。韓羽畫戲，固然有漫畫的天才，更是為避當時文藝抓辮子之禍。但又想畫畫，怎么辦？憑他的能力，畫寫實人物“蹲三立七坐五”“三大面七大調”不是問題。選擇畫什么，怎么畫，考驗著畫家的智能。

韓羽畫戲，前面有個關良，關良開創(chuàng)了戲畫，但多還停留在情節(jié)和故事上。還有個豐子愷，開創(chuàng)了中國式的漫畫。我曾經想，如果把關良的畫與豐子愷畫相結合就好了。

說好說，走出一條自已的路且又能站得住，談何容易。韓羽先生大智若愚，于畫外寂寞處下功夫，發(fā)前人之所未發(fā)，他的畫突破了關良和豐子愷的局限，在漫畫夸張的手段和中國畫筆墨間游離，小中見大，似戲非戲，獨成一家。黃苗子說韓羽藝術“土”極了。我卻以為這“土”中更呈現了非常的現代感，他的畫構圖飽滿，筆墨靈動，立意奇特。常規(guī)作畫都是感性在先，理性在后，他往往相反。如他畫《韓信月下追蕭何》，都知道“成也蕭何，敗也蕭何”，畫中韓信干脆把自己的頭下下來捧給蕭何，成全你算了。這種夸張手段是超乎常人想象的。

《韓羽集》中前五本都是文集，第六本“涂涂抹抹”是畫集，畫放在最后可見他對文的看重。正如齊白石說：詩第一、印二、字三、畫四。1996年《韓羽自選雜文》曾獲“首屆魯迅文學獎”，歪打正著，但藝術界還是愛把韓羽歸為畫家。韓羽書法也好，他說：“書寫是衣冠，內容是筋骨，而文字所產生的境界才是真正的魂魄。三位一體方生精益高格。

雖然他只上到小學，閱歷和識見是他成功的關鍵。識見既高，書畫不得不高，一切行為必形影相隨。

看《讀信札記》可知他交往的朋友圈：丁聰、王朝聞、方成、艾青、華君武、孫道臨、黃苗子、張樂平、張正宇、賀友直等都是高人。如今人們都在用手機微信了，這些資料尤顯得珍貴。

韓羽已是前輩中屈指可數的人物。他說：“我的最大成就，就是實現了畢生所愿從事的事業(yè)----畫畫兒�！边@種心態(tài)的老畫家，真是“天生”的。

2019年4月劉二剛于南京

劉二剛，1947年7月生于江蘇鎮(zhèn)江。現為國家一級美術師。

1959年從事美術工作，曾在鎮(zhèn)江畫院18年，工廠8年，江蘇美術出版社8年，1999年為南京書畫院書畫家。

      先后在南京、北京、上海、及海外舉辦過個人畫展。曾參加“百年中國畫展”、“中國新文人畫展”、“新中國美術60年大展”。

      出版《二十世紀下半葉新文人畫.劉二剛》、《無悶集》、《畫里畫外》、《廟亭山隨筆》、《午夢齋隨筆》、《且文且想且畫》、《一個宇宙一個人》、《獨上高樓》等。作品被中國美術館及私人收藏。