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[名作賞析] 高鳳翰:一臂思扛鼎,越到精熟越可悲

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高鳳翰:一臂思扛鼎,越到精熟越可悲
評(píng)文論詞 2024-12-24 13:31
高鳳翰在揚(yáng)州八怪之中名氣并不顯赫,與那些一招鮮吃遍天的大咖們相比,其藝術(shù)創(chuàng)作涉獵之廣卻首屈一指堪稱全才:工詩(shī)文,善書畫,精篆刻,擅制硯。而且在書畫創(chuàng)作中由于中年因病右臂風(fēng)痹而不得已改為左手作畫寫字,越到精熟越可悲,不過反而別出機(jī)趣,可謂失之桑榆得之東隅,成就了他不拘成法的獨(dú)特面目,并由此在當(dāng)時(shí)揚(yáng)州畫壇上青云直上,躋身于藝術(shù)圈的頂級(jí)階層,陰差陽(yáng)錯(cuò)地明清畫史上鐫下了自己的名字。
《自畫像》
高鳳翰(1683—1748年),山東膠縣人。揚(yáng)州八怪之一。清代畫家、書法家、篆刻家。字西園,號(hào)南村、南阜。后因右手病廢,改號(hào)半亭、老阜、廢道人、尚左生、丁巳殘人等。
《草堂藝菊?qǐng)D》
半生逐功名:仕途坎坷,終涼熱血
高鳳翰出生于一個(gè)官宦書香之家。
其父高曰恭乃康熙年間舉人,兩個(gè)叔父高曰睿、高曰聰也均在科舉中取得功名,弟兄三人均側(cè)身官場(chǎng),同時(shí)在詩(shī)文書畫上兼具一定的造詣。
在這樣的家庭環(huán)境的熏陶下,高鳳翰從小就接受了比較傳統(tǒng)正規(guī)的啟蒙教育,在詩(shī)文書畫上表現(xiàn)出較高的天賦,很快便在同輩中人中小有名氣,后其父到淄川任教諭時(shí)高鳳翰隨行,“所與游者,皆其耆老名宿”,不久之后便以其才學(xué)被人博得了“佳兒弱冠弄柔翰,筆陣橫掃千人軍”的美譽(yù)。
科舉之路是那個(gè)時(shí)代讀書人的第一選擇。高鳳翰也不例外,久有凌云志的他在十九歲那年迎來了他人生的第一次高光時(shí)刻,金榜題名和洞房花燭雙喜臨門,小試牛刀的他高中秀才,同時(shí)也與當(dāng)?shù)氐母缓栏滴膶W(xué)之女成婚;楹蟮母啉P翰在賢妻良母傅氏的鼎力支持下,一邊致力于讀書趕考,一邊醉心于藝術(shù)創(chuàng)作。這樣一心二用的結(jié)果導(dǎo)致他在當(dāng)時(shí)被視為唯一正途的科舉考試之中屢屢敗北,以至于在這條路上蹉跎二十余載而依舊兩手空空,而且生活也日益陷入了窘迫的困境之中。
《寒林鴉陣圖》
《荷花圖》
這期間,高鳳翰在科舉之路上一路踉踉蹌蹌,但卻以詩(shī)文書畫之技結(jié)交了一批當(dāng)時(shí)的地方名士,特別是忘年交蒲松齡和王士禎可謂對(duì)他的影響至為重要,蒲松齡在科舉上的一敗涂地但在文藝創(chuàng)作上的卓然成績(jī)也許給了高鳳翰某種無(wú)盡的啟示,而王士禎官至刑部尚書且詩(shī)名滿天下,一度想收高鳳翰為其關(guān)門弟子,從某種意義上說更是對(duì)高鳳翰一種無(wú)上的激勵(lì)。
終于時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn),守得云開見月明,但豈知一剎那的月明之后便是烏云密閉。
雍正五年(1727年),年過不惑的高鳳翰被膠州知州黃之瑞以“賢良方正”舉薦參加“孝友端方科”特考,天遂人愿得以考列一等。躊躇滿志的高鳳翰正是開啟了他的仕途生涯,第二年被派往安徽歙縣擔(dān)任縣丞一職。上任后不久便受人誣告在一宗命案中受賄五千金,澄清之后得以調(diào)任安徽休寧任縣令,后又轉(zhuǎn)任績(jī)溪縣令。雍正十一年(1733年),高鳳翰再一次調(diào)任江蘇任職,以縣丞的職務(wù)并兼任“泰州壩監(jiān)掣”掌管鹽務(wù)事宜,而隨后乾隆元年(1736年)盧見曾任兩準(zhǔn)鹽運(yùn)使(治揚(yáng)州),成了高鳳翰的直接頂頭上司,在他的舉薦下,高鳳翰擬升任揚(yáng)州儀征縣令。不過很快更大的打擊就接踵而至,乾隆二年(1737年)受盧見曾案件的牽連而被罷官,并一度蒙冤入獄,這次打擊對(duì)他來說無(wú)疑是致命的,多年的仕途一直坎坷不順但這次更是雪上加霜,歷經(jīng)由于惡劣的獄中環(huán)境使高鳳翰本來就有的風(fēng)痹癥日益惡化,最后盡管得以昭雪,但是右手已經(jīng)徹底病廢。而此時(shí)高鳳翰已經(jīng)55歲,仕途已經(jīng)徹底宣告死亡。
在時(shí)人眼中高鳳翰為官“有政聲”,但一腔熱血滿腹經(jīng)綸終不敵官運(yùn)不濟(jì)時(shí)運(yùn)乖蹇,側(cè)身官場(chǎng)十幾年,幾經(jīng)宦海沉浮,九死一生成為了“丁巳殘人”。
《花卉》
《英雄圖》
一臂思扛鼎:藝壇精進(jìn),終至妙境
高鳳翰的藝術(shù)創(chuàng)作中前后兩個(gè)階段風(fēng)格涇渭分明。
前期的高鳳翰的藝術(shù)創(chuàng)作主要呈現(xiàn)出 保守主義風(fēng)格傾向,作品整體風(fēng)格細(xì)膩工致為主,同時(shí)也有一些粗墨寫意的作品。從他的師承來看,他的繪畫承接了宋元時(shí)期的繪畫營(yíng)養(yǎng),大量的臨摹古人之作使他的畫藝大進(jìn),同時(shí)深受清朝主流畫壇摹古成風(fēng)的潮流的影響,故這一期間的繪畫整體上個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)并不特別鮮明,但中規(guī)中矩的表象之下隱然有著一股或秀逸淡雅或雄渾蒼茫之氣,蘊(yùn)含著某種破繭成蝶的美學(xué)追求。 前一種風(fēng)格的作品以創(chuàng)作于雍正三年(1725年)的《秋來香滿園》、雍正四年(1726年)的《自畫像》 《雪景山水圖》、雍正六年(1728年)的《晴川香雪圖》等為代表,后一種風(fēng)格的有創(chuàng)作于康熙六十一年(1722年)的《蕉石圖》、雍正元年(1723年)的《歲寒三友圖》《壽石圖》等。
《秋來香滿園》
《晴川香雪圖》
《歲寒三友圖》
從這些早期作品中可以看出高鳳翰嫻熟的技藝特點(diǎn)和敏銳的藝術(shù)視覺,在不同的風(fēng)格切換中展現(xiàn)出超人一等的淵博藝術(shù)才華,正如鄭板橋所言的那樣:“人但羨其末年老筆,不知規(guī)矩準(zhǔn)繩自然秀異絕俗,于少時(shí)已壓倒一切矣!北热纭肚绱ㄏ阊﹫D》這幅作品整體風(fēng)格細(xì)膩溫雅,畫面淺絳設(shè)色,對(duì)山石、梅花、草亭等描繪上筆觸溫婉,在空間布局以及筆墨技巧上顯然受元人倪瓚風(fēng)格的影響十分明顯,整幅作品體現(xiàn)出淡雅的風(fēng)格,這與這一時(shí)期高鳳翰正好初入官場(chǎng)意氣風(fēng)發(fā)的心境十分契合。而《歲寒三友圖》這幅作品就風(fēng)格來說顯然以蒼茫雄渾取勝,中間的蒼松占據(jù)著畫面中心偏左的位置,周圍輔以翠竹和疏梅,筆墨風(fēng)格上大刀闊斧不拘小節(jié),帶有一股酣暢淋漓的墨韻氣息,似乎在抒發(fā)出胸中郁結(jié)的不平之氣。
《雪景山水圖》
《雪景竹石圖》
而經(jīng)歷過官場(chǎng)上的沉重打擊之后,右手病廢的高鳳翰以驚人的毅力重頭再來,這種不得已的轉(zhuǎn)變過程之艱辛可想而知,而高鳳翰的藝術(shù)創(chuàng)作卻就此浴火重生,實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作中的鳳凰涅槃。個(gè)中滋味可謂甘苦自知,正如他在詩(shī)中所說的那樣:
自從尚左分丁巳,萬(wàn)事皆如轉(zhuǎn)世事。
忽見三生舊影子,拈花已省夢(mèng)中身。
畫為心跡。 高鳳翰這一時(shí)期的畫作由于受客觀條件限制,在筆法運(yùn)用上有一種舉輕若重的凝滯感,從而使整個(gè)畫面意境趨向于生澀古拙,這種風(fēng)格與他此時(shí)的生命感悟相互觀照,更賦予了畫面獨(dú)特的精神特質(zhì)。在藝術(shù)表達(dá)上更那種磅礴雄渾的生機(jī)和逆天改命的氣魄合而為一,而骨子里那種“越到精熟越可悲”的悲情底色,使這一時(shí)期的畫作在獨(dú)出機(jī)趣古拙中深度詮釋了生命的桀驁和狂放,那種誓言般的鏗鏘筆墨無(wú)疑具有一種直抵人心的力量。
《歲朝圖》
《供石圖》
《梅竹》
劫后余生的高鳳翰已經(jīng)勘破了官場(chǎng)上的黑暗和虛偽,在揚(yáng)州這個(gè)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品交易最發(fā)達(dá)的市場(chǎng)之中,高鳳翰以外來至客的身份從頭再來。很顯然,這種創(chuàng)作心態(tài)的轉(zhuǎn)變也對(duì)他這一時(shí)期的畫作有著不小的影響,內(nèi)在與外在因素的結(jié)合,他這是一起的繪畫創(chuàng)作無(wú)論是從內(nèi)容題材還是畫面語(yǔ)言上均與之前的畫作顯示出較大的不同,畫面風(fēng)格更恣意而放縱。比如創(chuàng)作于乾隆十年(1745年)的《歲朝圖》,這幅作品整個(gè)畫面構(gòu)成中飽含著吉祥的寓意,在筆墨的運(yùn)用上狂野不羈,供瓶中插著松竹梅三種帶有人格寓意的樹枝,通過這種常見的元素的組合表達(dá)出此時(shí)作者心中那種渡盡劫波后的略帶無(wú)奈的淡然心態(tài)。而乾隆十二年(1747)年的《供石圖》則以簡(jiǎn)單的兩塊奇石構(gòu)成畫面主題,一橫一豎相互呼應(yīng),橫平豎直的極簡(jiǎn)的畫面構(gòu)成寓含著作者的那種耿介的個(gè)性。同樣作于乾隆十二年(1747)年《梅竹》這幅作品,極簡(jiǎn)的構(gòu)圖模式中似乎也蘊(yùn)含同樣的意味。由此可見,高鳳翰的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作越來越注重表現(xiàn)主義手法的運(yùn)用,在畫面構(gòu)成中刪繁就簡(jiǎn),更直截了當(dāng)?shù)貙?nèi)心的感悟通過高度凝練的物象表達(dá)出來。
除了繪畫之外,高鳳翰在書法、詩(shī)文以及制硯上的成就可頗值一道,他的書法與他的繪畫相伴相生,呈現(xiàn)出相同的藝術(shù)風(fēng)格的嬗變。而在詩(shī)文創(chuàng)作中那種對(duì)直面現(xiàn)實(shí)直抒胸臆的表達(dá)手法也足可一觀,在制硯上更是系統(tǒng)性地寫出了 《硯史》這樣一部專著,對(duì)四大名硯中歙硯的傳承與發(fā)展具有極為重要的意義。
《花石圖》
《牡丹圖》
三因話平生:百折不撓,終鑄傳奇
高鳳翰的一生,山重水復(fù)疑無(wú)路之際往往又柳暗花明又一村而別開生面。
而這其中的邏輯,正如他在自己眾多的別號(hào)中夫子自道的那樣: 因地、因時(shí)、因病。
從高鳳翰的履歷來看,除了出生地之外,對(duì)他藝術(shù)風(fēng)格的影響和形成最大的是徽州和揚(yáng)州這兩個(gè)地方。在徽州期間,高鳳翰作為一個(gè)官場(chǎng)上郁郁不得志的人物,盡管在官場(chǎng)的勾心斗角中總是灰頭土臉,但徽州之地的文風(fēng)鼎盛對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作起到了一定的催化作用,特別是歙縣作為四大名硯之地,這種得天獨(dú)厚的地域文化氛圍對(duì)高鳳翰的早期的藝術(shù)創(chuàng)作顯然具有很大的推動(dòng)作用。而在官場(chǎng)敗北右手病廢之后,蟄伏揚(yáng)州的高鳳翰卻走向了自己藝術(shù)創(chuàng)作的新的定點(diǎn),這與揚(yáng)州當(dāng)時(shí)富庶的經(jīng)濟(jì)條件和開明的文化氛圍揚(yáng)州密不可分,畫派作為當(dāng)時(shí)最赫赫有名的地方畫派,一大批際遇類似的畫家如鄭板橋、金農(nóng)、李鱓等人的聲名鵲起,整體推動(dòng)了當(dāng)?shù)氐睦L畫藝術(shù)的發(fā)展,而高鳳翰也因此在此地?zé)òl(fā)了藝術(shù)創(chuàng)作的第二春。
《蕉葉》
《清白柱石圖》
梳理高鳳翰一生的跌宕起伏的人生經(jīng)歷,在他的藝術(shù)創(chuàng)作的初期階段,特別是跟隨其父到淄川之后那段時(shí)期。這段時(shí)期是高鳳翰在藝術(shù)創(chuàng)作中的厚積薄發(fā)的時(shí)期,在這段時(shí)間之中,盡管其在科舉考試中屢戰(zhàn)屢敗,但這段風(fēng)華正茂的時(shí)期的游歷經(jīng)歷,不僅使他結(jié)識(shí)了蒲松齡這樣的文壇怪杰,同時(shí)在科場(chǎng)奔波之中更是結(jié)識(shí)了王士禎這樣的鼎鼎大名的人物,在他的影響之下,高鳳翰無(wú)論是從藝術(shù)名氣還是藝術(shù)視野上都得到了很大的提升。這一時(shí)期的坎坷曲折的歷程,為高鳳翰的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),也磨礪了他的百折不撓的意志品格,這些都對(duì)他此后的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
至于因病。這點(diǎn)盡管是一種不幸,但卻在這樣的不幸之中寓含著一種大突破的契機(jī),某種意義上說對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作是一場(chǎng)不折不扣的煉獄,但經(jīng)過這樣的淬火之后,高鳳翰的藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了全方位的提升。在藝術(shù)手法和內(nèi)在氣質(zhì)上均呈現(xiàn)出極具個(gè)性的美學(xué)品質(zhì),從而達(dá)到了一種全新的高度,否則,極有可能高鳳翰不過是歷史長(zhǎng)河中一顆微不足道的流星而已。這其中的是非對(duì)錯(cuò),可謂一言難盡。
《臨溪濯足》
終其一生,高鳳翰在藝術(shù)創(chuàng)作上取得諸多成就,除了個(gè)人與生俱來的藝術(shù)敏感力之外,還有著多種因素的綜合作用,但總體概括而論,他自己所言的這樣的“三因”對(duì)他的藝術(shù)特色的形成具有舉足輕重的影響,并且他以自己堅(jiān)忍不拔的毅力將這樣的影響扭轉(zhuǎn)為正面價(jià)值,這是最值得肯定的地方。
《天臺(tái)白松圖》
《西亭對(duì)雪圖》
《富貴清高圖》
身殘志堅(jiān)的高鳳翰,他的藝術(shù)創(chuàng)作每臨絕境峰回路又轉(zhuǎn),在不得已的自我轉(zhuǎn)變之中始終秉持著不變的初心,不拋棄,不放棄,最終在看似山窮水盡之際,卻創(chuàng)造了逆天改命、一臂扛鼎的奇跡,扼住命運(yùn)的咽喉,寫下人生的輝煌。僅憑這一點(diǎn),就足以無(wú)愧此生,笑傲藝壇、彪炳史冊(cè)。
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