薛林興通過對西方人物造型藝術的廣泛研究和探索，從古希臘藝術，意大利文藝復興，威尼斯畫派，法國印象派，英國拉菲爾前派等有關人體藝術的流派，比較深入地領悟了中西繪畫藝術本質上的區(qū)別，西方的造型最根本的原素是借助色彩和光影，還原于物象的物質屬性。而東方則偏重線條，墨的韻味，追求意象，追求精神層面的意境。

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      為什么中國畫偏重線條的造型和美感，並強調線條的質量呢？這主要來源于我們的漢字。經(jīng)過考查，世界各國的文字只有一個功能，就是符號性，純粹是表述事物的工具。而唯獨中國的漢字，不僅僅是符號，而且是藝術，是形象的藝術。從甲骨文，鐘鼎文，大篆，小篆，漢隸，楷書，行書，草書，漢簡。因而歷史上也出現(xiàn)了眾多書法家。而書畫同源，繪畫強調用筆的書寫性，因之也謂之為寫意。

       除了線條，還有墨的運用，統(tǒng)稱筆墨。筆墨的理解和使用檢驗著一個中國畫畫家的功力和水平。我的粉絲詩昀（也曾欲拜我為師，后來成為了我的師母），她曾問我，老師，你說什么叫好的筆墨？一句話把我問住了�？此坪苋菀�，但很難說清楚。我請教了很多大家，都沒有說明白。

中國首位獲獎盧浮宮的畫家

中國首位央視新聞播報的畫家

      以筆墨為繪畫工具，以筆墨效果為藝術手段，以筆墨技巧為藝術水準的從事中國畫的畫家，卻說不出什么叫好筆墨，豈不是玷污了畫家這個名稱？還配叫作畫家么？沒想到詩昀一句問我的話，竟給了我巨大的壓力。是啊，從古至今，筆墨是每一位畫筆所必須掌握的基本功，只是知其然而不知其所以然是不行的。于是閱遍了所有古今畫論。顧愷之的線條如春蠶吐絲，梁楷筆不到意到，米友仁的米點山水，任伯年的釘頭鼠尾，李可染的“模糊中見清醒，清醒中見模糊”，潘天壽的“強其骨”。林林總總，浩浩渺渺，卻都是支言片語，零打碎敲，窺一斑而未見全豹。

       在困惑了多年，上下求索了多年，偶然一次讀《道德經(jīng)》，其中“萬物負陰而抱陽”一句引起我的注意，那么筆墨有陰陽嗎？經(jīng)過幾年的探索，終于解開了這個國畫界的每一位畫家都面臨的，使用著的，然而卻“知其然而不知其所以然”。

       筆墨的使用無非是線面、濃淡、干濕、長短、粗細、燥潤、急緩、曲直、有和無……，提煉出四對最主要的現(xiàn)象線面、濃淡、干濕、有無。即線面，線為陽，面（墨塊）為陰。濃為陽，淡為音。干為陽，濕為陰。畫面上的筆痕為陽，空白為陰。陽的就有剛性，陽剛之性感覺澎漲，前進，立體，果斷，有大感，起柜架作用。能提高精、氣、神。反之陰的就有柔的成份。陰柔即含蓄、隱退、安定、滋潤，脈脈含情，降血壓，滋潤生津……

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薛林興 《春江花月夜》

那么陰柔的成份過多，陽剛不足，則是無病呻哈、 忸怩作態(tài)、故作多情、令人討厭。而陽剛過強，則巨石擋路，亂柴插心，煩躁上火爛眼皮。嗯 所以一幅好的 中國水墨畫就要剛柔相濟，陰陽合度不失調。

以陰陽論的學說解讀筆墨就清淅明了，一通百通，以此來解讀筆墨，成為指導學習與創(chuàng)作，分析評判中國畫藝術水平的一把鑰匙。正是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫，原來那人卻在燈火闌珊處。

      此時如天工開物，腦洞大開，陸續(xù)創(chuàng)作了中國傳統(tǒng)題材的天上仙娥，人間淑女；回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色，雍榮華貴的楊貴妃，既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕，冷艷絕俗的山鬼，含辭未吐，氣若幽蘭，華容婀娜，令我忘餐l的洛神，如夢如幻的巫山神女……

       很快被向來以高標準的燕京書畫社選定為創(chuàng)作畫家，很快其作品出現(xiàn)在了昊明堂、天宮閣`、榮寶齋、文房四寶堂……很快出現(xiàn)在八達嶺畫廊，十三陵，頤和園，天壇……很快出現(xiàn)在了鼓浪嶼，西安、哈爾濱……很快出現(xiàn)在了新加坡，日本，馬來西亞……

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新加坡海鷗畫廊的蔡建沂老板，來北京琉璃廠榮寶齋要購買“薛貴妃”的畫，店員說沒聽說過薛貴妃，蔡失望的走了，另外一個店員說是找薛林興的，那個店員趕緊追出去，問蔡老板，是不是找薛林興畫的貴妃醉酒？我們可以幫你找到。

       薛林興的作品同李可染，黃賓虹，黃胄等大師同時展出，沒想到貴妃醉酒醉倒了眾多觀眾，同時六位藏家要買這幅畫。

       臺灣臺北藝福藝術中心，一次性買斷八十幅仕女畫，在臺北舉辦薛林興畫展，造成了薛林興熱。

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薛林興臺北畫展報道

       深圳鄭氏兄弟預交訂金，隔一個月就來北京取一次畫。

       湖北一文化公司僅用薛林興的畫冊，與國外一家白山廊簽訂了200幅。把個薛林興累的發(fā)了兩次高燒。

       1989年，中國首屆百位名家書畫大展，在天安門東側的革命博物館隆重開幕，薛林興與畫虎名家姚少華合作的長三丈，高八尺的巨幅中國畫《山神圖》，成為了展覽的壓軸之作。

      畫面上，是楊成武將軍題寫作品名《山神圖》，畫面上端著名書法家王遐舉用隸書筆體書寫的詩是詩人屈原作的九歌山鬼。兩側有黃均、沈鵬、吳祖光、任率英等十幾位書畫名家的題詞。

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      前來參觀的高級國家領導人觀后與我在畫前合影�？吹侥屈N多觀眾喜愛這幅作品，排著隊在畫前攝影留念，我陶醉在幸福的成就之中。這幅從構思到完成歷時三個月的宏幅巨制，是我以中國畫的神韻美，古希臘的人體美相結合，人體造型與筆墨效果兼容的階段性成果的檢驗和總結。畫面上斑斕猛虎伴隨著一位手持靈芝，腰纏野草山花，長發(fā)拂地，體態(tài)與水月爭靈，容貌與云霞媲美的少女在空里流霜、月照松林的仙境里姍姍來遲。

       鋪滿巨大畫面的則是松陰滿澗閑飛鶴，潭影通云暗上龍情境的背景，蒼松主干如硝巖嶙峋壯士拔山，枝枒如神龍?zhí)阶ΡP根錯節(jié)，郁郁蔥蔥的松葉如萬枚鋼針組成似錦的繁花。整個背景以濃郁襯淡雅地烘托出的少女，如芙蓉出水，玉立婷婷，其形體胖不顯肉 ，瘦不露骨 ，增一分嫌高，減一分又歉矮。修長的體形，兩腿一虛一實，動中含靜，欲止而乃行。雙手一只抬至胸側橫向伸出，似持靈芝仙草，另一只下抻腿外，似撥云霞。仙女的神情一掃屈原詩中描寫的憂傷哀怨，代之以神情優(yōu)雅，光潤玉顏，含辭未吐，氣若幽蘭。

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      一位光明日報的資深記者對薛林興采訪之后，感嘆說：用水墨畫出這么大尺幅的人物畫，蔣兆和先生的三十年代的《流民圖》開了先河，而表現(xiàn)人體，自這幅《山神圖》，則是前無古人。一位法國駐華使館的文化官員發(fā)出了由衷的贊嘆：神奇，震撼，看來人體繪畫並不是西方的專利！方毅副總理握著薛林興的手，說：這是個里程碑，中國畫壇的驕傲，謝謝你！