抒情的藝術(shù)必須是瘋狂的藝術(shù)。它的振波必須強于一般,才能震蕩周圍。

瘋狂的藝術(shù),是中國寫意畫的主要特點。不管藝術(shù)處理是繁是簡,都必須有一點強烈。有人說八大的鳥是漫畫,純屬外行之談。它的變形,就是為了強烈的節(jié)奏,為了韻律和用筆的豐富變化,順力、順氣而為之的產(chǎn)物,也是一種瘋狂的表現(xiàn),不怕別人笑罵。 

近時每日談八大山人的畫,又比較今日之作,差距竟非常之大。一是時代的必然差距,此一見即明。從藝術(shù)的高度講,今人之花鳥無一人可達八大之峰巔。例如,八大功力過人,與他幼年優(yōu)越的條件分不開。皇家子孫,見歷代精品一定很多。眼高而手低,自高。其二,主要原因乃其后來之憤憤于世的情緒,發(fā)之于畫而出怪才。他打破前人規(guī)矩,強抒其情。由于此人具有高度藝術(shù)造詣,加之他人沒有之“情”,因而造就出一個時代的頂峰。今人之花鳥畫固然有好的,但常見者多不知其“情”,而整日在編織著一般美的東西。他想讓大家都說好,都喜歡,因而他也就不知說什么好,怎樣說好。因此,一幅畫似是而非,平平庸庸之作大量出世�；�鳥畫不外鳥、花、枝等,其實若無情,只是在想著如何編得美,則編出的一定是符合一般規(guī)律而無強烈之“情”的東西。難怪八大山人之畫如此特別! 

抒情也非易事,一是要技藝高度純熟,近乎不加修飾才出真趣。八大的筆墨及動植物造型非常之熟練。他善于觀察,而后將其變?yōu)槭慵褐�情的工具。非為鳥而鳥,為花而花。與今某些畫家何其遠矣。 

八大是不考慮觀眾的,只求技藝的精深超絕,因而他是藝術(shù)上的“天馬”。他不靠畫吃飯,但我們是要靠它活著,這也是一個難事。走他的路是有些難,他走到哪兒都有人管飯。藝不為柴米,就得到了百分之五十的解放;又有高深的技藝,就有了百分之百的自由。只有百分之百的自由的條件,才可能創(chuàng)造出超人的作品來。 

具有高深技藝而又百分之百舒其情懷的自由,是有藝達到高峰的條件。 

老甲隨筆 

孤芳    69×69cm    1992 年

千年古梅年年開    71×137cm     2010 年 

雪里紅梅    34.5x34cm    1992 年

八百年風霜    70x138.5cm    1994年  

何處飛來一點紅     68.5cm×69cm 2012 年

梅    34x45cm  1984

摘自《老甲大寫意——花鳥卷》，主編車永仁，天津人民美術(shù)出版社出版。

老甲，本名賈浩義，1936年生于河北省遵化縣雞鳴村。1961年畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院，北京畫院畫家，國家一級美術(shù)師，全國美協(xié)會員，中國國家畫院研究員，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作研究中心特約創(chuàng)作顧問，中央文史館書畫院藝委會委員，老甲藝術(shù)館館長。

老甲從藝幾十年，不斷修正步履,使之歸于“一,”即“以我法寫我心 ”追求強悍、渾厚、博大富于現(xiàn)代意義的中國畫大寫意風格，世人稱“非常大寫意”。

資料由北京松云堂畫廊編輯整理。