藝

術(shù)

家

施大畏（1950年生）浙江湖州人。畢業(yè)于上海大學美術(shù)學院國畫系�，F(xiàn)任上海中國畫院院長、一級美術(shù)師，中華藝術(shù)宮館長。全國政協(xié)委員，中國文聯(lián)第九屆全委會委員，中國美術(shù)家協(xié)會副主席，上海市文聯(lián)主席，上海市美術(shù)家協(xié)會主席，上海大學美術(shù)學院兼職教授。獲國務(wù)院頒發(fā)政府特殊津貼。

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施大畏在連環(huán)畫創(chuàng)作上曾經(jīng)取得過相當驕人的成就。80年代，他創(chuàng)作的連環(huán)畫《清兵入塞》、《暴風驟雨》曾先后獲得第二、第三屆全國連環(huán)畫獎。進入90年代，他將全部精力轉(zhuǎn)入獨幅作品的創(chuàng)作。在擔負上海中國畫院領(lǐng)導繁忙行政工作的同時，他的藝術(shù)風格日趨成熟，出現(xiàn)連續(xù)的井噴式的爆發(fā)，除常規(guī)的國畫創(chuàng)作外，他最為吸引人的創(chuàng)作是一組以《生命》作為標題的大型系列性組畫。它們是《大禹的傳說》、《國殤》、《兵車行》、《天京之變》、《長征》、《歸途——西路軍婦女團紀實》、《皖南事變》、《上海，您早》。

　　曾不止一次地在各種美術(shù)展覽會上直面這些作品。它們通常都被陳列在展覽大廳的中央，統(tǒng)一的210cm×480cm的巨大尺幅，以寬銀幕和紀念碑式的氣勢，俯瞰著你，包圍著你，逼視著你，搖撼、震懾乃至凈化著你的靈魂。

　　這些作品還保留著畫家當年創(chuàng)作連環(huán)畫的某些特征，如對敘事成分要素的關(guān)注，對主題性的不加掩飾的探究和表現(xiàn)欲望，對場景和人物關(guān)系的用心處理;但更多地卻是體現(xiàn)了畫家對傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作的思考和革新，特別是用中國畫形式來展現(xiàn)前無古人的宏大歷史場景的實驗和決心。

　　這批作品的母題無疑是歷史性的、悲壯的、宏闊的，而且大都是英雄主義的、以人物造型為主體的。它們展示了畫家對歷史的深度思考和追索。幾乎每一幅作品都有著占據(jù)畫面突出部分或成為視覺中心的主要人物，如大禹、屈原、洪秀全、毛澤東、朱德、葉挺、陳毅。在這些作品中，黑白灰成為造型的基調(diào)。許多重要的歷史現(xiàn)象被濃重的黑灰塊面像陰云一樣遮蔽著。被遮蔽的或者是活動著的群像，或者是一具具被扭曲的肉體，或者是層層堆積的尸體。有時會有一張張冷峻的臉龐、一對對尖利的幽藍目光，透過陰影凸現(xiàn)出來。和我們一樣，面對被陰影遮蔽的歷史真實，更加深了我們探索黑洞般歷史之謎的強烈欲望。

　　在這批作品中，色彩被壓縮到最低限度，歷史被呈現(xiàn)為單純的黑白灰。這里體現(xiàn)了畫家對歷史色彩的最基本認知。但是，最低限度的色彩卻決不是可有可無的，它們一旦出現(xiàn)，通常會釋放出巨大的能指力量，讓你產(chǎn)生廣闊的歷史聯(lián)想，而不僅僅是作為歷史氣氛的被動烘托。殘陽如血一般，它們通常都傳達了畫家悲壯甚至是悲憤的心情。其中最觸目的是《國殤》，那些黃色的野菊如此耀眼地點綴著畫面。這是對被戰(zhàn)爭吞噬的平凡生命的祭奠，更是對流逝時光和歷史的祭奠，幽藍的目光死而復生、頑強地閃亮著，要再看一眼生命依戀的世界，令觀者的靈魂為之哆嗦。

　　所以，這批作品是敘事的，但它們決不是旁觀冷漠、無動于衷的敘事。它們傳達了畫家現(xiàn)代的歷史理念。但現(xiàn)代的歷史理念本身就不是鋼鐵般冰冷的理性，相反它處處滲透了畫家表現(xiàn)主義的激情。畫家把這批表現(xiàn)歷史的作品命名為《生命》。自始至終讓蕓蕓眾生的被歷史遺忘的生命和軀體，包圍著主體，這就是一種對人和生命的人道主義陳述。歷史凸現(xiàn)的也許是英雄，但為歷史前進奠基、真正充溢歷史空間、讓歷史張開的，卻是凡夫俗子的血肉之軀。歷史怎么能忘記、又怎么去公開地對待那些將全部青春的美麗，獻出在東歸途中的西路軍女戰(zhàn)士呢？

　　歷史在施大畏筆下，像舞臺。當某幾處被聚光燈照亮的時候，自然就會有更多的內(nèi)容被遮蔽被忽略。于是，通常一部完整的自然流程的歷史總是被解構(gòu)的。在《生命》中，我們也經(jīng)�？梢钥吹接策吺降暮趬K面對歷史場景的切割和錯位。我想，這也許可以被視作一位中國畫家世紀之交對歷史的思索，對中國畫筆墨如何再現(xiàn)重大歷史的實驗。這是中國傳統(tǒng)筆墨在現(xiàn)代對時代川流的穿透。

文/毛時安

資料由北京松云堂畫廊編輯整理。