藝

術(shù)

家

施大畏（1950年生）浙江湖州人。畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫系�，F(xiàn)任上海中國畫院院長、一級美術(shù)師，中華藝術(shù)宮館長。全國政協(xié)委員，中國文聯(lián)第九屆全委會委員，中國美術(shù)家協(xié)會副主席，上海市文聯(lián)主席，上海市美術(shù)家協(xié)會主席，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授。獲國務(wù)院頒發(fā)政府特殊津貼。

感

受

大

畏

在日常生活中，我有這樣的體會，同樣一件事，對一些人來說總是復(fù)雜和沉重，可對另一些人卻是單純和輕松的。這其中有年齡的不同和性格的區(qū)別，也有能力的差異。大畏給我的印象是處事果斷、硬朗痛快，什么事情在他手中都能迎刃而解的那種人。大畏生長于秀美靈逸的江浙之地，但身材相貌、談吐舉止卻有北方漢子的偉岸和率直勁兒�？此�的畫兒，如睹其人。

　　大畏的畫兒就是他的人。他從不經(jīng)營自己，也不包裝自己。大畏把畫畫兒當(dāng)作事業(yè)來做，當(dāng)成平凡生活的一部分。他不以大藝術(shù)家自居，他的動力源于對事業(yè)的責(zé)任心，因此他能擺脫局促和急功近利的狀態(tài)，擺脫賣弄玄虛和故作深奧的各種偽裝。一切都那么平常和自然、隨機(jī)和超脫。正因為如此，他和他的畫兒都流露出落落大方、凝重厚實的氣息。這種氣息在當(dāng)今文化情形下不是容易得來的，尤其身處繁華喧鬧的大都市，似乎節(jié)奏緊促、色彩斑斕、制作精美華麗的作品與都市人的日常感受相一致相吻合。大畏的著眼點顯然不在于追求那份靈巧的精致，他從不違背自己的性情去趨附時尚或商業(yè)利益。他的畫兒總透出深厚的歷史感和憂患意識，說白了，是一種強(qiáng)烈的社會責(zé)任感。從題材到水墨語言都是如此�！洞笥淼膫髡f》、《皖南事變》、《天京之變》、《兵車行》，這一幅幅數(shù)米長的大構(gòu)思大制作，不光需要有把握復(fù)雜構(gòu)圖和技巧的能力，更要緊的是必須全身心地投入心血和感情；不光畫兒里洋溢著一股子精神，繪畫的過程也真正地體現(xiàn)出這精神。誰都不能否認(rèn)，大畏的畫兒里有中華民族最偉大最閃光的精神寫照。在此，大畏將個人的筆墨體驗與價值觀融入宏大的敘事結(jié)構(gòu)中，借助主題烘托出筆墨粗重有力的凝滯深沉的個性化的視覺審美特質(zhì)，內(nèi)容和形式得到了高度的統(tǒng)一。

　　大畏不僅關(guān)注主題的闡發(fā)，更關(guān)注筆墨獨立的審美價值。只不過他不想使繪畫成為茶余飯后消遣或懸于酒樓雅間的裝飾物。那份責(zé)任心仍然使他不能放棄筆墨所依托的人物形象以及人物的艱澀命運，所以說大畏不是超脫于現(xiàn)實之外的畫家，而是對現(xiàn)實生活有深刻思考、性情與筆墨又相貫通的畫家。在他近期作品《心跡》、《張力》、《鍛煉》、《生命系列》中，大畏試圖消解形象的本來形態(tài)，畫面與個人感覺形成了同構(gòu)關(guān)系。在將主題隱含起來的同時，凸顯了筆墨的獨立和自覺。具體到筆墨語言，大畏無疑是善于轉(zhuǎn)換、變通和創(chuàng)造的。他的用筆遲緩有致，力蘊其中，這是骨力和框架所在，墨與色時而分離時而交融，都造成了深邃神秘的氣氛。打破形象的完整性，起到了隱顯自然、虛實相生的視覺感。這些作品筆墨更是自由，縱橫捭闔，呈現(xiàn)出一種粗獷潑辣的氣質(zhì)，皴擦相生的力度與滄桑實在是都市生活中的“另類”。不難看出，此時大畏在體塊、節(jié)奏的把握上的用心和細(xì)致，而且，筆、墨、色三者的關(guān)系趨向微妙和豐富，他將細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)化成具有平面構(gòu)成性質(zhì)的語言并隱藏在筆墨的節(jié)奏中，因而畫面的整體感厚重感有增無減。

　　通過大畏的畫兒也可以見到他的性情。大畏喜交友，所以他的視野比別人開闊，思路也比別人活躍。他不勝酒量，但有時也越軌痛飲，實乃性情中人。我始終認(rèn)為畫家不可能脫離自身的性情介入創(chuàng)作。就是因其性情，大畏的畫兒多了大氣少了小氣，多了陽剛少了陰柔，多了明確少了含混，多了真誠少了矯飾。大畏水墨藝術(shù)的漸進(jìn)式衍化過程即說明他不是一個囿于已有成就的藝術(shù)家。從他以上作品中，我們或許可以想到大畏變化著什么，怎么變化著，又有哪些是永遠(yuǎn)不會改變的！

文/劉進(jìn)安

資料由北京松云堂畫廊編輯整理。