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[收藏·市場] 嚴(yán)謹(jǐn)而儒雅——讀馮遠的畫

1 已有 644 次閱讀   2018-07-23 15:45

術(shù)


馮  遠,男,1952年1月生,漢族,中共黨員,研究生學(xué)歷,中央文史研究館副館長,中國文聯(lián)副主席,中國美術(shù)家協(xié)會副主席。

1980年,浙江美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)研究生畢業(yè),留校任教,1996年,任中國美術(shù)學(xué)院副院長、教授,1999年,任文化部教育科技司司長,2002年,任文化部藝術(shù)司司長,2004年,任中國美術(shù)館館長,2005年,任中國文聯(lián)黨組成員、副主席、書記處書記,2012年,任中央文史研究館副館長。中國美協(xié)副主席,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽院長。

中國畫創(chuàng)作入選第五至第十屆全國美展和其它國內(nèi)外重要展覽,《泰隸筑城圖》、《星火》、《屈賦辭意》、《世紀(jì)智者》、《長城》、《保衛(wèi)黃河(一)(二)(三)》、《歷史》、《逍遙游》、《今生來世》等作品獲各類金、銀、銅獎十八項。專著有《東窗筆錄》、《水墨人物畫教程》等,另有《回到單純》、《重歸不似之似》、《“人”的藝術(shù)和“藝術(shù)”的人》等論文、評論等發(fā)表近百萬字。多次赴多國舉辦個人作品展及考察講學(xué),作品被國內(nèi)外美術(shù)館及收藏家入藏。

嚴(yán)

謹(jǐn)

馮遠君的畫是需要細細地看的,也是值得細細地看的。他的畫之所以需要細細地看,是因為他運用的繪畫語言不淺白。淺白的、一眼便看明白的畫,是畫的一種,屬于普及性的,且不論它的優(yōu)劣,不需看畫人細細琢磨。非淺白的畫,總要讓人在畫前揣摩一番。不過,在這類畫中,有的在細讀之后,如墮入五里霧中,原因是語言艱澀難解。畫,需要細看,又值得細看,那就不僅要不淺白,而且還要有看頭、耐看、值得咀嚼,也就是說內(nèi)容、意思要有深度,表現(xiàn)手段要動人、有魅力。馮遠的畫屬于這一類。


  其實馮遠是從畫淺白的畫一步步走過來的。他是從畫連環(huán)畫做美術(shù)普及工作步入畫壇的。如果他全力以赴地在這個領(lǐng)域內(nèi)經(jīng)營,肯定也會做出一番事業(yè)來。他之所以沒有成為一位普及性的藝術(shù)家,一是因為社會的原因,當(dāng)他在80年代決定自己的藝術(shù)道路時,社會對藝術(shù)的需求促使文藝思潮發(fā)生了很大的變化。那時人們反思十年文革甚至十七年的文藝歷程,呼喚藝術(shù)的本體性,討論藝術(shù)家的主體性,這不能不對馮遠的藝術(shù)選擇發(fā)生影響。二是與他個人的經(jīng)歷、氣質(zhì)有關(guān)。馮遠在少年時期走過一段不平坦的路,他較早地接觸到世態(tài)炎涼,對人生有所領(lǐng)悟;從秉性上說,他是一位既敏感又善于思考的藝術(shù)家,畫淺白的畫,似乎最終與他的本性志向不符。


  1978年,馮遠經(jīng)過一段拼搏,考入當(dāng)時的浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院),成為中國畫系人物畫專業(yè)的研究生。在方增先等老師的指導(dǎo)下,他一方面全面提高自己的藝術(shù)修養(yǎng),完善繪畫技巧;一方面聯(lián)系國內(nèi)外美術(shù)思潮與動態(tài),較深入地思索有關(guān)藝術(shù)本質(zhì)與走向的許多問題。馮遠有較為良好的寫實造型能力,他在基層工作的生活積累和從事連環(huán)畫創(chuàng)作的實踐,使他在寫實人物畫的創(chuàng)造上很快獲得駕輕就熟的本領(lǐng)。在研究生學(xué)習(xí)期間,他所作的努力主要用在傳統(tǒng)筆墨與人物與寫實造型的結(jié)合上,而這也是新時期中國人物畫面臨的重要課題。雖然“五四”之后,特別是1949年之后,我國許多杰出的人物畫家,包括方增先在內(nèi),在這方面做了許多嘗試,也取得了可喜的成績,但是,在新形勢下,通過對“五四”激進主義思潮的反思和對民族傳統(tǒng)的重新審視以及面臨人們審美觀念與趣味的改變,現(xiàn)代人物畫要有新的突破,必須在觀念和技巧上作艱苦的探索。紛至沓來的模式無疑是一大沖擊;對我國自漢唐到明清人物畫的深入研究,又為我們思考當(dāng)代人物畫的革新以許多新的啟發(fā)。1980年馮遠結(jié)柬研究生學(xué)業(yè),留校任教,從事中國畫人物畫的專業(yè)教學(xué)、創(chuàng)作及理論研究,他繼續(xù)在研究生期間的實踐探索和理論思考,只是向著更深入的層面。


  80年代是我國美術(shù)發(fā)展的激進期。在迅猛、激烈的變革中,馮遠不是新思潮的弄潮兒,也不是以不變應(yīng)萬變的保守主義者。他性格中固有的理性精神,驅(qū)使他冷靜、審慎地思考和處理當(dāng)時鬧得沸沸揚揚的傳統(tǒng)與革新的矛盾和中西之爭這類課題。他從對歷史和現(xiàn)代的研究中懂得,藝術(shù)創(chuàng)新之路是廣闊之路,尤其在崇尚多元觀念的當(dāng)今社會。中國畫藝術(shù),包括人物畫創(chuàng)作,有很大的潛力和多方面的可能性等待人們?nèi)グl(fā)掘。他決心走探索之路,利用自己所學(xué)到的知識和自己的生活積累,利用自己對藝術(shù)領(lǐng)悟的心得和體會。十多年來,他的創(chuàng)作涉及的面很廣,題材自歷史、宗教、神話和現(xiàn)實諸方面,形式也多種多樣,有歌頌英雄主義、弘揚崇高精神、嚴(yán)肅、深沉的大品,有描繪勞動者日常生活場面、側(cè)重與刻畫人物形象、表現(xiàn)人物個性特微的寫生,也有寫古代文人、仕女、含有古意和雅趣的創(chuàng)作,還有寄情譴性和表現(xiàn)筆墨情趣的“小品”。他說:“我邊救學(xué),邊創(chuàng)作,邊嘗試不同以往的繪畫形式,選擇、揚棄、再選擇……我崇尚漢唐雄風(fēng),試圖在一片紅牙檀板的世界中,響起鐵板銅琶的雄肆之聲。也許是多天性使然,抑或是坎坷經(jīng)歷所致,斯芬克斯永恒之迷引我陷入荊莽苦海,九碰壁而不知悔。我畫歷史,意在為民族立碑;我作孽海沉浮,乃感渭人生蒼涼;我畫天界,是因悟出了至大至微;我作文字,是覺出了書法抽象結(jié)構(gòu)美與繪畫源出同一律;我寫羅漢作漢魂,旨在駕馭并強化傳統(tǒng)繪畫技藝,同時探討水墨畫向抽象階段過渡的可能性,(見《馮遠畫集一自序》1991•年•浙江美術(shù)出版社)從這里可以看出,馮遠是一位有社會責(zé)任感的藝術(shù)家,他寫歷史,寫現(xiàn)實,作種種藝術(shù)探索,均著眼于藝術(shù)與社會,與人生的關(guān)系。著眼于藝術(shù)自身的拓展。他沒有急于把自己鑄造成一個固定類型的畫家。他把主要精力用在探索水墨藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容與形式的廣泛可能性上,而探求的重點一是傳統(tǒng)水墨語言特別是線的自由性、靈動性與體面造型的嚴(yán)謹(jǐn)性的有機結(jié)合,一是水墨可能的抽象形態(tài)。這兩方面的探索均碩果累累,而以前者尤為引人注意,并在重要的全國性展覽上屢屢獲獎。馮遠在“寫實”水墨中加大了表現(xiàn)的力度。他用夸張、變形的手法,刻畫人物鮮明的個性特征,強化線的律動性,謹(jǐn)慎地避免過分的夸張可能給人物形象帶來的丑化,而在80~90年代,不少標(biāo)榜“革新”的中國畫人物畫因過分夸張使形象失之丑陋怪異。


  馮遠的畫有哲理性。由于這哲理性出自他的天性與稟賦,是一種自然流露,既見于他作品的題材內(nèi)容,也見于他的筆墨及其他形式語言。哲理性成為他作品審美內(nèi)容的一部分,悄悄地灌輸給觀眾。這一點很可貴,因為當(dāng)前中國畫創(chuàng)作中有兩種傾向值得注意,一是太滿足于淺白的表述,不少作者忘記了繪畫除了賞心悅目的功能之外,還有更重要的傳達觀念和意義、影響人們思想與心靈的作用;另一種傾向是令人煩惱的“做”哲理性的傾向。有些作者忘記了繪畫的意義、內(nèi)容應(yīng)該隱藏在形式之中,隱藏得愈隱蔽愈好。


  馮遠的畫有文采。他是一位很注意怎樣畫的畫家。他的繪畫詞言有學(xué)院畫派的嚴(yán)謹(jǐn),有文人畫的儒雅,還有來自生活底層的銳氣,而擺脫了學(xué)院派的拘謹(jǐn),淘汰了文人畫的程式化與某些陳腐性,避免了在基層生活中多年闖蕩容易沾染上的“痞”氣。這得益于地多讀書、勤思考,不斷提高自己的修養(yǎng)。馮還除從事繪畫外,還在藝術(shù)理論上有所建樹。他發(fā)表了許多即有獨立見解又立論公允的埋論文章,觀點鮮明而又條分縷析,表達的方式婉轉(zhuǎn)、含蓄、文字優(yōu)美,與他的繪畫作品異曲同工。


  馮遠的畫有開拓性。他力圖在中西藝術(shù)的交融中推進中國畫的革新。馮遠對民族繪畫傳統(tǒng)一片深清,他始終以小學(xué)生的姿態(tài)不斷地向民族傳統(tǒng)求教,同時又以開闊的心胸吸納外來藝術(shù)。他懂得,惟其民族藝術(shù)傳統(tǒng)悠久深厚,更需要獲得新生命力,從現(xiàn)實生活中,從外來藝術(shù)中,馮遠繪畫的開拓性不只體現(xiàn)于中西觀念與技巧的融合,更體現(xiàn)在融合中華民族繪畫的格調(diào)和趣味來支配、來統(tǒng)率,力圖創(chuàng)造出新的繪畫語言。


  馮遠說:“大化流衍,滄海一粟,繪藝無涯,探其堂奧需傾一生心力。我當(dāng)努力讀書,廣游博涉,攀緣高山,進取不輟!(同上)我相信,有這種認(rèn)識和毅力的馮遠,定能在逆境和順境中,在失敗與成功中,鍥而不舍地探索再探索,不斷自所悟,有所得,在藝術(shù)創(chuàng)作上有所突破,為中國畫的振興奉獻自己的才智。

  馮遠君的藝術(shù)前程是無可限量的。

文/邵大箴

資料由北京一覽文化傳媒有限公司編輯整理。

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