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[收藏·市場] 樸素而天下莫能與之爭美—王江揚的油畫藝術(shù)

已有 727 次閱讀   2018-07-01 10:57

術(shù)



    王江1949年出生于陜西省,1988年在中國美術(shù)館,舉辦王江鄉(xiāng)土風情油畫展,獲得了極大的好評,作品在多家美術(shù)刊物和電視臺展出與報道。







    在任何一本關(guān)于西方藝術(shù)的書中,都會介紹這幅勒得《拾穗者》,作者通過描寫法國農(nóng)民的勞動和生活,以現(xiàn)實主義基調(diào),烘托出濃厚的民族色彩,令人振奮,油畫西方傳入中國后,鮮民族內(nèi)涵的作品,油畫民族由此成為藝術(shù)家們探索本土油畫精神的重要課題,這就不得不提到王江,這個被稱為中國當代米勒的油畫家,以他個性的藝術(shù)語言,展現(xiàn)出中國農(nóng)民生活的真實風貌,時代感,民族性大放溢彩。


    在王江身上,人們深感來自其骨的質(zhì)樸,在中國畫大家王江揚》畫集的扉頁,以莊子樸素而天下莫能與之爭為題句,足以見其高華的藝術(shù)追求。

 

    王江揚先后干過木工、出納、保管、主持絲綢廠印染設(shè)計,在社會底層打工時苦難的經(jīng)歷,是他目光深深鎖定在貧瘠的土地上,大地母的大光輝下,展示悲劇色彩濃烈的精神意識,王江通過對勞動人民的刻畫,來表現(xiàn)其追現(xiàn)實的藝術(shù)方向。

 

    《落日》以生活中真實存在的獨居阿婆為創(chuàng)作原型,采取仰視的視角有意抬高老婦佝僂的身軀,色調(diào)通過有設(shè)計的暗黑色,突出畫面令人窒息的氛圍,悲劇性效果和批判性意義強烈。


落日


    王江揚利用油畫語言的古典質(zhì)感,在細節(jié)處施加想象力,或?qū)⑷宋镌煨涂鋸,?/span>大山深處人物瘦骨嶙峋至極,來反映現(xiàn)實生活的苦難性,或在物與景的細節(jié)相融處,達到此時無聲勝有聲的效果。


大山深處


    如在《茶山春》中,在陰云密布的丘陵背景的烘托下,窩棚、背簍、人物大衣等的破舊感,尤顯蒼涼,人物眼神的冷峻,不僅反映出其憤懣的心境,也通過人物的神態(tài)反映在破敗的環(huán)境中,尋求突破和轉(zhuǎn)機的期待。

 

茶山春


    王江揚試圖用一種悲壯的藝術(shù)表現(xiàn)力,來抒發(fā)自己內(nèi)心對于生活的感知與容納,在整體陰晦或凝重的色彩造型下,常以一隅之光,打破沉悶,零人看到希望。

 

    王江藝術(shù)家必須引領(lǐng)著眾生靈魂走向彼岸,每一人都可以成為藝術(shù)家,只需要只要你擁有真誠

 

陰陽界


    在他眼里英雄和凡人都是平等的,而在一群小人物的身上同樣折射出了終生與死的意義和靈魂的不朽,因而他的作品更加彰顯的時代主題高尚的精神寓意。王江從社會的陰暗處出發(fā)尋找光明,作品在古典與現(xiàn)實,虛幻與真實中調(diào)和。


    他以中國土地的貧瘠與蕭索,烘托大背景下的荒涼,以勞動人民的樸素之態(tài),締造生活溫暖的向善、深切的人文關(guān)懷和對人生與藝術(shù)的終極性意義的探索,使得無論其筆下的人物風景、動物何其悲默疏荒,筆調(diào)如何灰暗陰沉,人們在細節(jié)處找到掙扎的倔強,這便是王江想要表達的逆流而上的民族精神,他的油畫藝術(shù)超越功利色彩,超越時髦和媚俗,超越泛泛而談的藝術(shù)技巧,從而成為中國油畫園地中寶貴的精神藝術(shù)領(lǐng)袖





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資料由北京一覽文化傳媒有限公司編輯整理。


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