胡抗美先生書(shū)法太虛狂

　　——談?wù)劇叭f(wàn)殊一相·狂草四人展”中

　　胡抗美先生之現(xiàn)場(chǎng)揮毫及其它

　　原創(chuàng) 蔡正雅

　　胡抗美先生曾任中國(guó)書(shū)協(xié)副主席,草書(shū)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任,書(shū)法博導(dǎo)。是一位富有個(gè)人思想追求,卓有成就的書(shū)法藝術(shù)家。我曾經(jīng)多次拜讀過(guò)他的作品,亦時(shí)時(shí)給我以啟發(fā)。但是在南京--萬(wàn)殊一相·狂草四人展中,看其現(xiàn)場(chǎng)揮毫視頻,及其參展的作品,卻發(fā)現(xiàn)他“掉鏈子”了。

　　一是過(guò)于刻意�！霸侣錇跆洹边@幅字很大,在謀篇布局上有刻意安排的“擺”的跡像。他左騰右挪,按照心中的腹稿或小樣放大。少了點(diǎn)率意揮灑的氣度。同時(shí)胡先生創(chuàng)作時(shí)注意到了整體安排,卻顧不上細(xì)部的精到,很多用筆的入筆收筆,偃仰俯合,失之毛糙。不耐久看,不能多看。細(xì)看張芝、張旭、懷素、黃庭堅(jiān)不僅整體好,細(xì)部也經(jīng)得起推敲,那是越看越耐看,越看越有味道。

　　二是他使用的長(zhǎng)鋒羊毫,駕馭吃力。林散之先生使的也是長(zhǎng)鋒羊毫,常多拖沓,苦為一病。長(zhǎng)鋒羊毫的優(yōu)點(diǎn)是儲(chǔ)墨較多,使用得當(dāng)線條變化豐富,常有出人意外的效果。然而長(zhǎng)鋒羊毫一旦按筆下行,便彎沓不得復(fù)元,只有靠筆肚子或擦或拖,一些轉(zhuǎn)彎曲折處便會(huì)不清不楚。視頻中看到胡先生寫(xiě)到“落”字右下邊“各”字時(shí),從右上往左下行筆便已力竭,無(wú)法到位,而從左下往右上翻轉(zhuǎn)一筆便表現(xiàn)不出來(lái),轉(zhuǎn)而萎縮成一個(gè)小扭,有如斷尾蚯蚓。又如“霜”字的上部,第二筆橫后下行由右向左上翻時(shí)又轉(zhuǎn)不過(guò)來(lái),有點(diǎn)局促糾結(jié)�！肮谩弊钟疫叀肮拧弊�,以?xún)牲c(diǎn)相代亦交待不清�！皾O”字右邊一橫,呆滯得很,中間也扭作一團(tuán),完全失去控制�！疤K”字的右邊豎筆上翻后的部分也僅見(jiàn)亂糟糟的圓圈。而最后的“船”字,左邊寫(xiě)成柴犬,右邊的“工”字拖沓扭捏,卻成了“出”字草寫(xiě)。

　　唐張繼詩(shī)一首,月落烏啼霜滿(mǎn)天,江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。

　　三是線條脆弱。胡先生的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作完全靠章法上變化,或大起大落,或突兀生僻,或擠兌擁塞,給人一定的視覺(jué)沖擊,但有時(shí)想要的效果還沒(méi)有完全顯現(xiàn),而不想要的毛病卻緊密相連。作為狂草中的重點(diǎn)——線條,沒(méi)有半點(diǎn)彈性,孱弱纖脆,不僅筆法未經(jīng)錘煉,而且線條也未經(jīng)提煉,好幾件作品的線條像田間曬枯的稻草,像山上將腐的枯柴,沒(méi)有生命的氣息。這不能不說(shuō)是大毛病,大缺陷。

　　唐高適詩(shī)一首:胡人吹笛戍樓間,樓上蕭條海月閑。借問(wèn)落梅凡幾曲,從風(fēng)一夜?jié)M關(guān)山。

　　四是在審美追求上出現(xiàn)了偏差。狂草書(shū)法像張芝、張旭、懷素、黃庭堅(jiān)諸圣都是表現(xiàn)儒雅、壯美、崇高、正大氣象的。而胡先生則一味追求詭譎奇異一路。當(dāng)然前賢往圣把書(shū)路占盡以后,后人要突破,萬(wàn)分困難。因此有張瑞圖、楊維楨之急折狂劈,斫筆涉險(xiǎn),這也不失為另一種途徑,但這畢竟不能算是主流正脈。胡先生寫(xiě)過(guò)十七貼,也吸收過(guò)沃興華先生的一些長(zhǎng)處,但過(guò)于涉險(xiǎn)獵奇,便缺少自然。草書(shū)除了膽量、才情外,功力是不可或缺的。胡先生雖有高才,終歸力有不逮,特別是取詭僻一路,容易偏離正軌。以他現(xiàn)在的地位給年輕人的誤導(dǎo)將是災(zāi)難性的。

　　王昌齡詩(shī)句:大漠風(fēng)塵日色昏,紅旗半卷出猿(轅)門(mén)。前軍夜戰(zhàn)洮河北,已報(bào)生擒吐谷渾。

　　五是創(chuàng)新很難,胡先生知難而進(jìn),固然可嘉。但草書(shū)到底是厚積薄發(fā)的結(jié)果,沒(méi)有厚積,促之早產(chǎn),畢竟不算健康嬰兒。大草雖然狂肆奔放,但畢竟狂而有度,狂而有法,狂不失范。不能狂野、狂燥,更不能狂暴、狂霸。

　　六是缺乏精品意識(shí)。這么高規(guī)格的展覽,理應(yīng)精心準(zhǔn)備,反復(fù)推敲,再三篩選,給觀眾,讀者一個(gè)負(fù)責(zé)任的展示。然而胡先生過(guò)于自信,以為自己信手一揮件件便是精品。殊不知錯(cuò)字、漏字就在他的隨手一揮中隨處可見(jiàn)。他竟然把王昌齡的“大漠風(fēng)塵”一詩(shī)中“紅旗半卷出轅門(mén)”的“轅”字寫(xiě)成“猿”。還有杜甫詠懷古跡二首中把“風(fēng)流儒雅亦吾師”的“雅”字丟掉,“舟人指點(diǎn)到今疑”的“人”字丟掉,“畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面”的“風(fēng)”字丟掉。錯(cuò)漏這么多,未免太草率。他們展出說(shuō)是大草不須要?jiǎng)e人辨識(shí),難道就可以寫(xiě)錯(cuò)別字,丟字漏字么?其它幾件作品沒(méi)有細(xì)看,細(xì)看肯定還有錯(cuò)漏的。當(dāng)然錯(cuò)漏之處難免,一般采用旁邊添補(bǔ)糾正,或落款處注明即可。但旁邊添補(bǔ)容易影響整體效果,落款補(bǔ)注需要一定的空間,胡先生都沒(méi)有這樣做,也許他自己根本沒(méi)有看,就出手了。

　　杜甫詩(shī)二首:搖落深知宋玉悲,風(fēng)流儒(雅)亦吾師。悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時(shí)。江山故宅空文藻,云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。最是楚宮俱泯滅,舟(人)指點(diǎn)到今疑。群山萬(wàn)壑赴荊門(mén),生長(zhǎng)明妃尚有村。 一去紫臺(tái)連朔漠,獨(dú)留青冢向黃昏。 畫(huà)圖省識(shí)春(風(fēng))面,環(huán)珮空歸夜月魂。 千載琵琶作胡語(yǔ),分明怨恨曲中論。

　　全國(guó)書(shū)法展覽參展作品評(píng)選中有錯(cuò)別字,算是硬傷,不能入展,對(duì)漏字似乎未作什么規(guī)定,但漏字至少說(shuō)明作品是不完整的。自己看都不看卻拿出來(lái)給人家看,胡先生鬧笑話了。