李茂昌幾次邀請張大千到寧波自己的府上小住，實(shí)際上是有意讓他跟女兒相識。

《李秋君作品》 李茂昌的女兒李秋君畢業(yè)于上海務(wù)本女中，從小精通琴棋書畫，姿容雅麗，性格溫婉，是遠(yuǎn)近聞名的才女。一日，張大千應(yīng)李茂昌之約到寧波來散心。他在客廳等主人時(shí)，被一巨幅《荷花圖》所吸引，一枝殘荷，一根禿莖，一汪淤泥，飄逸脫俗，張大千長出了一口氣。

《李秋君 木落秋遠(yuǎn)圖》張大千嘆道：“畫界果真是天外有天啊。看此畫，技法氣勢是一男子，但字體瑰麗，意境脫俗又有女風(fēng)，實(shí)在讓我弄不明白�！�

《李秋君作品》張大千在惴惴不安中度過了一天。直到晚宴開始時(shí)，客廳的門被“砰”地一聲撞開，只見夕陽的余輝中站著一位清麗絕倫的年輕女子。這女子看來是跑來的，她的發(fā)髻松散，還未來得及整理，臉上帶著奔跑后的紅暈。李茂昌指著還沒有喘過氣來的女兒笑道：“秋兒，這就是你一直崇拜無比的張大千�！闭f完，他向張大千笑道：“大千弟，見過你的師傅吧……”

幾秒鐘過后，張大千終于反應(yīng)了過來，推開了椅子，幾步跑到了李秋君的面前，“撲通”一聲跪倒，口中果真喊著：“晚輩蜀人張爰見過師傅�！�

.張大千與李秋君在1927年作《松下高士圖》 二跪知己恨不相逢未娶時(shí) 在李茂昌的撮合下，張大千干脆在李秋君所居后樓的鷗湘堂里設(shè)了自己的畫室，兩個(gè)人除了分室而眠之外，幾乎形影不離。  那時(shí)，張大千正值青春年少，風(fēng)流倜儻，男歡女愛的事情做過不少，這些連李茂昌都心知肚明�？晌í�(dú)對這位三妹，大千卻從來不敢越雷池半步。

其實(shí)，相處這半年來，張大千無時(shí)無刻不在想一個(gè)問題：“為什么相見恨晚？”原來，張大千在自己的表妹去世后，心灰意冷之際就在家鄉(xiāng)由母親做主娶了親，第二年又納了妾。而這位李家三小姐，又如何能夠屈尊為自己的妾？

張大千本性灑脫，不是一個(gè)多愁善感之人，但他卻背著三妹，偷偷地刻下了“秋遲”一方印。

李秋君《牡丹、荷花、菊花、梅花圖 四屏》 在相逢張大千之后，李秋君也陷入了無盡的苦惱之中：是打破常規(guī)，讓自己這個(gè)富家大小姐屈尊嫁給一個(gè)窮書生做妾？還是永不逾男女界線，一生保持兄妹知己的關(guān)系？一次，李秋君見張大千在給四川的妻妾寫家書，試探性地對張大千說，如果他能再收一個(gè)大小姐為妾，該是福分無邊了。哪知張大千在聽罷李秋君的話后，楞怔了幾秒鐘，長長地嘆了一口氣，竟一聲未吭。

《張大千作品》第二天，張大千來到了自己的畫室，他第一次緊閉了畫室，不讓任何人進(jìn)來。直到傍晚，等李秋君端茶進(jìn)來時(shí)，張大千還是早上的姿勢：原來，他就這樣在畫室中靜坐了一天。還沒等李秋君說話，張大千竟“撲通”一聲給她跪下，把李秋君嚇得倒退了半步。張大千說道：“三妹，我雖然年少輕狂，但是我深深地知道，我這一生將為畫而活，為畫而死。拋開男女情事不談，我一生最近的紅顏知己，除你之外再無一人。但是，我若納你為妾，將使一代才女受辱，而我也必遭天譴……”

三跪故土塵蠟苔痕夢里情 從此，李秋君把一生摯愛深深地埋在了心里，在張大千面前沒有再提過談婚論嫁之事，而是以妹妹自居。 上世紀(jì)30年代初，李秋君跟隨張大千來到了上海，在國立美術(shù)學(xué)校任教。李秋君一如既往地照顧張大千的起居，甚至親手縫制張大千的衣服。張大千云游四方時(shí)，干脆由李秋君代選門徒，徒弟們也敬李秋君為師娘，李秋君也幷不拒絕，就這樣，李秋君終身未嫁。

張大千《峨眉三頂》 怕三妹寂寞，抗戰(zhàn)前夕，張大千把自己的親生骨肉心瑞、心沛過繼給了三妹做養(yǎng)女，李秋君把她們視如親生骨肉，盡心疼愛教育。

在李秋君的鼓勵(lì)下，張大千決定遠(yuǎn)赴敦煌寫生，這次敦煌之行對張大千的一生都產(chǎn)生了決定性的影響。雖然敦煌苦旅使張大千蒙受了“古文化破壞者”的不白之冤，但也奠定了他在中國繪畫史上不可替代的地位。

連徐悲鴻也感嘆“五百年來一大千”。

畢加索在看了張大千晚年的作品時(shí)曾發(fā)出“真正的藝術(shù)在東方”的感嘆。

張大千《闊浦遙山》 不管張大千在哪里，他從未中斷過與李秋君的聯(lián)系：在黃山，在四川，還是在遙遠(yuǎn)的敦煌，每到一處，他一定把藝術(shù)感受寫成文字，傳送給遠(yuǎn)方的三妹，與她共同探討藝術(shù)上的話題。他們將這種通信習(xí)慣持續(xù)了近40年，直到張大千于1949年去了東南亞，彼此失去了聯(lián)系為止。

1939年，雖然國內(nèi)戰(zhàn)局頗緊，但是張大千還是惦記著遠(yuǎn)在上海的三妹，偕新婚四夫人雯波一起從成都坐飛機(jī)到上海為李秋君慶賀50歲大壽。當(dāng)時(shí)，張大千已經(jīng)患上了糖尿病，所以每吃一道菜，都要由李秋君先品嘗。臨行前，李秋君拉住雯波夫人的手，把自己親自為張大千書寫的菜譜交給她，對她說：“好妹妹，你能夠每天在他的身邊照顧他，有多好，我就是不能夠啊！他是國寶，一切要以他的身體為上！”

《張大千作品》抗戰(zhàn)期間，在淪陷區(qū)上海的李秋君同何香凝女士一起組織了災(zāi)童救護(hù)所，專門收容無家可歸的孤兒。而張大千則萬分惦念遠(yuǎn)在淪陷區(qū)的三妹，多次勸她趕快到自己的身邊，怕“戰(zhàn)亂紛紛，骨肉分離”。但是，李秋君無法離開上海，一是惦記在念書的兩個(gè)養(yǎng)女，二是不愿給張大千的生活增加負(fù)擔(dān)。

《張大千作品》1945年8月，遠(yuǎn)在成都的張大千聽到抗戰(zhàn)勝利的消息后，無法掩飾內(nèi)心的激動(dòng)，揮筆畫下了一幅歌頌祖國山河美好的巨幅山水畫《蒼莽幽翠圖》，幷且蓋上了“秋遲”之印。他蓋上此印有兩層意思：一是因?yàn)樗�深知此畫將是他一生之杰作；二是為了將來有一天讓遠(yuǎn)在上海的李秋君看到，遙寄思念之意，以此紀(jì)念他們一生的情意。

《張大千作品》隨后，他將此畫交給了好友謝稚柳，希望謝稚柳把這幅作品拿到上海展覽時(shí)，李秋君能看到略寄相思。遺憾的是，謝稚柳還未來得及將這幅畫展示給李秋君，《蒼莽幽翠圖》1952年就被沒收，直到1984年才歸還給謝稚柳先生，這時(shí)，張大千早已遠(yuǎn)在海外，李秋君終其一生，也未能見到這幅畫。

1949年，張大千從東南亞到南美旅居，他思念一生的摯愛，每到一個(gè)國家，就要收集一點(diǎn)那里的泥土，然后裝在信封里，寫上“三妹親展”。到張大千去世時(shí)，他已經(jīng)有了十幾個(gè)從來沒有被打開的信封。

《張大千作品》后來，通過在香港的李秋君的弟弟轉(zhuǎn)來的他給李秋君的信中這樣寫道：“三妹，聽說你最近纏綿病榻，我心如刀割。人生最大憾事為生不能同衾，而死不能同穴。你我雖合寫了墓志銘，但究竟死后能否同穴，實(shí)在令我心憂。蜀山秦樹一生曾蒙無數(shù)紅顏厚愛，然與三妹相比，六宮粉黛無不黯然失色。八哥今日猶記初逢時(shí)你一副可愛嬌憨模樣，銘心刻骨，似在昨日……恨海峽相隔，正是家在西南常作東南別，塵蠟苔痕夢里情啊�！�

1971年，李秋君去世時(shí)，張大千正在香港舉辦畫展。當(dāng)聽到最愛的人先去的消息時(shí)，張大千面朝李秋君居住的方向，長跪不起。幾日幾夜不能進(jìn)食。從那以后，他一下子就蒼老了許多，身邊弟子常聽他說的一句話是：“三妹一個(gè)人啊……”

8年后，張大千謝世。2004年3月，他專為李秋君作的《蒼莽幽翠圖》終于由好友謝稚柳的后人奉出拍賣。這幅張大千的一生力作浮出后，“秋遲”的來歷才得以最終解密，從而曝光了這段曠世絕戀。

《張大千作品》

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《李秋君作品》編輯 麻子