江湖上

經常聽到

有些人在自吹自擂

說自己的作品

掛到人民大會堂

是真是假

大家擦亮眼睛看看吧！

人民大會堂

作為建國十周年建成的“首都十大建筑”之一，人民大會堂首先給人的印象，就是大型集會召開的地方。然而很少有人知道，這個從設計、建筑到裝潢，耗時不到一年的龐然大物，卻是除故宮外的另一座藝術品寶庫。

人民大會堂金色大廳

人民大會堂的迎賓廳、宴會廳、國家接待廳、金色大廳、各省代表廳等，都注重用大幅繪畫作品進行裝飾。半個多世紀以來，人民大會堂共收藏了1000多件作品，囊括了齊白石、傅抱石、關山月、潘天壽等著名畫家的作品。

齊白石《子孫萬代》

潘天壽《映日荷花別樣紅》

劉海粟《黃岳雄姿》

劉海粟《黃山獅子林》

人民大會堂珍藏的繪畫作品
出鏡率最高的畫：侯德昌《幽燕金秋圖》

《幽燕金秋圖》

1994年，中央決定對人民大會堂進行大修，東大廳包括在內。經過慎重考慮，有關部門選中了以畫風雄強著稱的著名書畫家侯德昌主筆，攜弟子耿安輝等創(chuàng)作。《幽燕金秋圖》大致描繪的是由北戴河老龍頭到居庸關一帶的秋景。

侯德昌，河南輝縣市孟莊鎮(zhèn)南田莊人，1934年1月30日生。著名書畫家，畢業(yè)于原中央工藝美術學院并任教。

這幅巨幅國畫氣勢磅礴，筆墨酣暢淋漓；山石奇絕跌宕；青松巍然林立；渾厚雄強、生動清新，一派大家氣象，18年來一直懸掛在人民大會堂東大廳�！队难嘟鹎飯D》幾乎每晚都會出現(xiàn)在中央電視臺《新聞聯(lián)播》中，是央視出鏡率最高的一幅山水畫作品。

該作品長16米，寬3米，也是迄今為止人民大會堂內最大的一幅國畫作品，堪稱是一幅鴻篇巨制。

《幽燕金秋圖》局部

《幽燕金秋圖》獲得了巨大成功，人民大會堂又多次邀請侯德昌作畫，迄今已有6幅作品掛在其中。

《松濤深處聽泉聲》

除《幽燕金秋圖》、《松濤深處聽泉聲》外，還有掛在常委廳的山水畫《松瀑圖》、東大廳的巨幅隸書《到韶山》、澳門廳的書法《九九歸字圖》和山水畫《黃山臥龍松》。

毛澤東唯一題字的畫：傅抱石、關山月《江山如此多嬌》

《江山如此多嬌》

1959年6月，應湖南人民出版社之邀，傅抱石在湖南長沙、韶山一帶參觀寫生，7月上旬，他突然接到江蘇省國畫院要他速歸的電報：“抱石同志，中央來電，請你火速進京。”

關山月與傅抱石共同創(chuàng)作《江山如此多嬌》

于是他中斷了寫生，匆匆趕到南京家里，才知道周恩來總理和陳毅等人點將，要他為人民大會堂創(chuàng)作一幅巨制迎接建國10周年，合作者是嶺南派的關山月。而畫幅之大在中國繪畫史上也不多見，寬9米、高5.5米。

傅抱石、關山月江山如此多嬌（送審稿本）1959年

1959年9月中旬，周總理來到人民大會堂現(xiàn)場作最后的審定。總理仔細地從各個角度觀察了大畫，在贊揚的前提下提出了意見：畫幅掛在人民大會堂還是略顯小了些，此外太陽也要加倍放大，并要用最好的朱砂上色，才能永葆光輝。

兩位畫家在聽取了總理的意見后，立即動手修改，將畫幅擴大到寬9米、高6.5米，畫中的太陽也加大了一倍。他們不分晝夜地工作，直到9月下旬，才算基本完成了這幅巨作。

“大畫家”與“小鐵匠”的合作：王石岑、儲炎慶 鐵畫《迎客松》

巧合的是，人民大會堂貴賓接待廳內，也有一棵“迎客松”，卻是一幅鐵畫。這幅鐵畫是一次大畫家和小鐵匠的結合，由安徽省著名新安派畫家王石岑與民間鐵畫藝人儲炎慶共同完成。

王石岑（左）儲炎慶（右）

當時，王石岑腳穿紗襪，站在拼湊起來的豎2.5米、橫4.5米的巨幅宣紙上面，奮筆縱橫，幾易其稿。當畫稿終于完成時，儲炎慶帶著他的八大藝徒和幾十個工人，將制作車間搬到合肥模型廠，按照畫稿潛心進行鍛制。

鐵畫《迎客松》的枝干到主干的組接奇巧無比，重重疊疊。枝干上一圈一圈的鱗皮，有凸有凹，有明有暗，正是各種形狀的錘痕所顯示出來的效果。而它的每一節(jié)小樹枝，由60到80枚松針為一組鍛接而成。

當年，沒有電焊機，全部是通過手工，一根一根鍛打出來，然后加工成松花、松枝，耗費的工時不計其數(shù)，真可謂千錘百煉。在連接主枝干的時候，工人將剛剛從爐里燒紅的枝干趁熱合成在一起，持續(xù)的時間只有幾秒鐘，需要多人配合，步調一致。

最終一幅由200公斤熟鐵，用最原始、最耗時、最耗工的鍛鋼技術鍛造而成的巨作終于完成�！队�客松》制作完成后，被送到了人民大會堂安徽廳。不久，周恩來總理到安徽廳觀賞，大為贊賞：“這幅鐵畫做得太好了！鐵打的迎客松，象征我們祖國的萬古長青，再說我們中國人好客，迎客松的寓意很好。它既有政治氣派，又有藝術魅力，是美與力的最佳結合�！�

周恩來等人在大型鐵畫《迎客松》前留影

就這樣，周恩來一眼看中了這幅《迎客松》，并指示工作人員將其重新安置于接待廳，讓它作為中國人民友好、好客的象征，廣迎五洲賓客，廣結四海朋友。

儲炎慶與他的女兒儲金霞

后來，這幅鐵畫由于年代久遠，有一些斷裂和變形。大會堂管理處特意請來儲炎慶的女兒、也是他的傳人儲金霞，巧手修復這幅“迎客松”，重現(xiàn)了昔日光彩。

第一幅懸掛在人民大會堂里的油畫：陳可之《三峽晨曲》

1997年，人民大會堂開辟重慶廳，以畫三峽題材出名的陳可之被選中為重慶廳作畫。其創(chuàng)作頗有些記錄現(xiàn)實、懷古撫今的味道。陳可之用了一個多月創(chuàng)作《三峽晨曲》，每天只睡兩三個小時。

陳可之

由于不能折疊，重慶后來找了一輛加長的車，才把這幅長5.7米，寬1.5米的《三峽晨曲》不卷不折地運到了北京，它成為了第一幅懸掛在人民大會堂里的油畫。

八張畫拼接而成的巨幅國畫：崔如琢《荷風盛世》

《太璞如琢—崔如琢藝術故宮大展》嘉賓于人民大會堂懸掛崔如琢作品《荷風盛世》前合影

2011年6月，自幼習書畫，曾拜李苦禪門下的崔如琢接到人民大會堂的邀請，要他為二樓回廊北側的墻壁創(chuàng)作一幅國畫。

崔如琢

畫什么是個問題，背面傅抱石和關山月的作品是一幅山水，按照中國畫的題材，花鳥當然是首選。于是崔如琢提出畫荷，他說，“荷”，象征“和”，有“和諧”之意。荷葉的風，諧音“逢”，意味“和諧逢盛世”。

完成整體創(chuàng)作，崔如琢用了8天。最終，這張巨幅國畫被命名為《荷風盛世》。2012年初，在盛大的儀式后，《荷風盛世》被正式懸掛在人民大會堂二樓回廊北側的墻壁上。由八張畫拼接而成，畫心長18米、寬2.8米，裝裱完成之后，長20米，寬度到達3米多，畫面總面積比其背面墻壁上的《江山如此多嬌》要大三分之一。

首幅描繪北京風光的畫作：邱漢橋《金秋無際》

2006年，邱漢橋創(chuàng)作的以香山紅葉為題材的巨幅山水畫《金秋無際》懸掛于人民大會堂，成為首幅人民大會堂收藏的描繪北京風光的畫作。

當代“中國松王”之作：劉暉《迎客松》

黃山有四絕：奇松、怪石、云海、溫泉，首絕當推奇松。劉暉乃黃山人，生于斯，長于斯，從小放牧村前屋后的松林間，所以對黃山松情有獨鐘。他畫的松堪稱一絕，人民大會堂正門巨幅國畫《迎客松》就是其代表作。

劉暉

當代中國畫大師黃胄贊：“從古代到現(xiàn)代，還沒有一個畫家像劉暉這樣對松樹作了這樣深的研究�！睘榱藢ひ捘切┏Ｈ穗y見的奇松，履艱歷險，足跡遍及黃山的角角落落，還曾一不小心從懸崖跌落下去過。

1984年，方毅副總理訪日，將劉暉作品作為國禮贈給日本首相中曾根康弘。

佇立在這幅畫面前，云濤中的古松仿佛讓人感覺到強烈的生命呼喚。在人民大會堂寬闊的大廳中，仿佛看到頂天立地的巨人，不得不讓人進行深刻的哲理思考。

劉遠東

劉遠東《華夏國寶圖》

作者劉遠東，國畫大家，1960年出生于天津一個傳統(tǒng)藝術世家。2017年應邀為人民大會堂創(chuàng)作巨幅工筆畫《華夏國寶圖》，長6米，寬3.18米，創(chuàng)作歷時近6個月，有一種氣貫長虹、氣吞山河之氣概。他以筆墨造勢，以色彩傳神，以氣勢撼人，為祖國山河立傳。

王天勝《鶴翔昌瑞》

作者王天勝，1946年12月生，祖籍山東省文登。2009年應邀為人民大會堂創(chuàng)作巨幅工筆畫《鶴翔昌瑞》。

盧志學《山高水長》

作者盧志學，1941年生于吉林省扶余縣，祖籍山東�！渡礁咚�長》長6米，寬3.5米，創(chuàng)作歷時近4個月，既顯現(xiàn)了關東山水的渾厚大氣，又縱情嘔歌了祖國山河的雄闊壯美。

蘇百鈞《孔雀鳳凰花木圖》

作者蘇百鈞，1951年8月生于廣東廣州。中國美術家協(xié)會會員，中央美術學院教授。2009年，受邀為人民大會堂金色大廳繪制5.45米×3.02米的巨制《孔雀鳳凰花木圖》。

于志學《北國風光》

作者于志學，1935年生于黑龍江肇東市，冰雪山水畫創(chuàng)始人，作品質樸、粗獷、沉雄，力顯關東山水的陽剛之美，作于2009年。