代序

　　《她們在成長》是上世紀60年代宋賢珍在國內畫壇靚麗登場的代表作。

　　此后許多年，她順應自己獨特的創(chuàng)作路徑，不斷推出了一些出色動人的作品。無論是南方農舍中少女的小憇，或是內蒙草原上母親的私語，都讓人感到樸實親近，與當年盛行的浮夸之風大為不同。

　　鄭勝天·藝術家、學者、獨立策展人

　　摘自《忘情于畫》

　　……她一方面以本土藝術傳統(tǒng)與歷史語境為資源，把握住了本土藝術審美特性，另一方面在尊重油畫媒介的本體語言特性的基礎上，不斷探索在造型、光影、色彩、用筆等方面的可能性，既沿歷史脈絡對歐洲油畫傳統(tǒng)進行了研究與挖掘，也橫向地對近當代西方藝術的吸取借鑒，在她的身上，我們看到的是近代以來知識分子特有的"世界主義"的胸懷，她成就了中國現(xiàn)當代藝術史，也詮釋了中國人真正的"民族精神"。

　　曹意強·中國美術學院藝術人文學院院長、藝術理論家、教授、博士生導師

　　摘自《論宋賢珍的油畫探索》

　她的抒情性和寫意性，是以她在藝術上毫不造作的真誠和對生活深刻而獨特感悟性的基礎上，從現(xiàn)實返回內心，與一種浸潤著江南文化的內在氣質相契合�！�…她將自己濃厚的鄉(xiāng)土情結與時代審美結合起來，真正體現(xiàn)出作品的時代性和美學品格。

　　她的作品猶如一首首小詩，……它雖然沒有強烈的視覺效果所具有的顛覆性和沖擊力，卻有著一種更接近藝術本源的親和力和滲透力。它不是氣勢磅礴豪情萬丈的交響樂，而是能輕輕撥動心弦的奏鳴曲。它讓你慢慢地親近它，彌久長新地沁入并感動你的心靈。

　　龔云表·藝術評論家、策展人

　　摘自《惠風如詩盈江南》

　宋賢珍的作品野中有逸，散發(fā)著迷人的光彩。

　　無論是人物、風景還是靜物，宋賢珍都不再將表現(xiàn)對象的精準和栩栩如生作為最高標準，而是把對象只是作為畫面的基本元素來調動。這種畫面整體性的駕馭和藝術處理，更加自由生動和有趣。繪畫性的強調、民族精神的弘揚，正是宋賢珍油畫藝術最突出、也是最可貴的品質。

　　蔣躍·中國美術學院教授、美術報社副社長

　　摘自美術報《油畫藝術中寫意精神的典范》