宋賢珍 母與子之一 65×54cm 2001年

宋賢珍 呼倫貝爾夜 140×150cm 1987年

華夏收藏網(wǎng)訊 近期，我專程赴上海油雕院美術(shù)館觀看“驀然回首——宋賢珍油畫藝術(shù)展”。上下兩層展廳，分布著宋賢珍女士100余件各個時期創(chuàng)作的油畫人物、風(fēng)景和靜物作品。我漫步在展廳，一股油畫藝術(shù)中的清新和寫意之氣撲面而來。

知道宋賢珍的名字還是在我中學(xué)時代，那是上個世紀(jì)70年代初一本《征文》雜志的封面，刊登了一幅題為《東方欲曉》的油畫作品。表現(xiàn)的是毛主席在延安窯洞撰寫《新民主主義論》，從深夜到拂曉，偉人佇立在窗前，眺望東方即將日出的情景。毛主席特有的政治家、思想家、軍事家、詩人的氣質(zhì)呼之欲出。我認(rèn)為，這是那個時期在眾多畫領(lǐng)袖題材中，十分出跳的一幅作品。即便從今天的眼光來看，從內(nèi)容到形式，我覺得仍十分成功。其實，在這之前的1964年，宋賢珍就有一幅《她們在成長》的作品問世，并與方增先的《說紅書》一起入選全國美展、一起為中國美術(shù)館收藏。這是一幅表現(xiàn)一群有理想、有抱負(fù)、有文化的新一代農(nóng)村知識青年題材的作品，具有濃厚的時代和生活氣息。之后，我在當(dāng)年的《富春江畫報》等報刊上不斷看到她有作品發(fā)表。從《蠶寶寶》、《天快亮了》等主題性創(chuàng)作到上個世紀(jì)80年代藏區(qū)風(fēng)情及以后的江南婦女，均有令人驚嘆的表現(xiàn)。尤其在第三屆中國油畫展上的《母與子》系列，更使她的藝術(shù)進(jìn)入寫意性與表現(xiàn)性巧妙結(jié)合的新時期，她創(chuàng)造的人物有著質(zhì)樸自然的品質(zhì)，藝術(shù)風(fēng)格更顯爐火純青。

宋賢珍作為女性畫家，其作品卻表現(xiàn)出一股剛毅之氣，用色大膽，用筆豪放，具有鮮明的藝術(shù)個性和形式特點：和諧、響亮、豐富、松動、沉穩(wěn)、飽滿……所有物象的邊緣線被處理得若隱若現(xiàn)，似有非有；主體與背景相融相契，線面交替，補色混搭；筆觸干枯濃淡，一氣呵成。人物臉部的五官也是隱隱約約，十分含蓄，表情變得微妙，畫面彌漫著氤氳不盡的詩意。如果退遠(yuǎn)幾步，畫面結(jié)構(gòu)中幾個大的色塊卻又十分明確。這種巧妙地將東方繪畫中平面、裝飾、線性、寫意與西方繪畫的塊狀、色彩、造型、構(gòu)圖、空間的結(jié)合，使宋賢珍的作品野中有逸，散發(fā)著迷人的光彩。宋賢珍將油畫空間處理成二度半，猶如淺浮雕，以固有色為主，結(jié)合微弱的光源色，線與面的過渡很是自然和隨意，十分輕松。尤其是色彩感的把握，調(diào)和色中求對比，少數(shù)鮮艷色的運用，使畫面很有力度。無論是人物、風(fēng)景還是靜物，宋賢珍都不再將表現(xiàn)對象的精準(zhǔn)和栩栩如生作為最高標(biāo)準(zhǔn)，而是把對象只是作為畫面的基本元素來調(diào)動。這種畫面整體性的駕馭和藝術(shù)處理，更加自由、生動和有趣。繪畫性的強(qiáng)調(diào)、民族精神的弘揚，正是宋賢珍油畫藝術(shù)最突出、也是最可貴的品質(zhì)。相比較當(dāng)下中國油畫界依照片搞精細(xì)制作，越畫越細(xì)，工匠勞動居多，藝術(shù)創(chuàng)造正漸漸喪失，我覺得她的油畫藝術(shù)為我們樹立了一個正面的楷模，給我們以有益的啟示，具有積極的現(xiàn)實意義。

宋賢珍女士，今年剛好80周歲。她出生在上海，從小耳濡目染西洋文化，她選擇油畫作為其主攻的方向，這是自然發(fā)生的。但她更是中國人，在血液里有東方文化的天性。數(shù)十年來，在藝術(shù)的道路上，她關(guān)注生活，勤于思考，刻苦鉆研，取得了今天這種中西文化相互交匯的藝術(shù)成就。在此，我衷心祝愿她健康長壽，藝術(shù)之樹常青，走得更好、更遠(yuǎn)。

2014年于美術(shù)報社新大樓