（導(dǎo)讀：歐美藝術(shù)資本通過操控國內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域的重要組織和人員，長期對中國進(jìn)行藝術(shù)意識形態(tài)的傾銷和經(jīng)濟(jì)掠奪，這是西方藝術(shù)資本針對中國的一種藝術(shù)戰(zhàn)略。我們需要警惕和防范。）

中美貿(mào)易戰(zhàn)之外，

中西藝術(shù)戰(zhàn)：

歐美藝術(shù)資本正在掠奪中國

中美貿(mào)易戰(zhàn)之外，中西藝術(shù)戰(zhàn)爭一早九打響了。

歐美藝術(shù)資本通過操控藝術(shù)品的定價(jià)權(quán)，對中國進(jìn)行長期經(jīng)濟(jì)掠奪。歐美藝術(shù)資本通過操控國內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域的重要組織和人員，長期對中國進(jìn)行藝術(shù)意識形態(tài)的傾銷，這是西方藝術(shù)資本針對中國的全新藝術(shù)戰(zhàn)略。我們需要警惕和防范。

比如：尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、香港巴塞爾藝博會，就是西方藝術(shù)資本針對中國的一種藝術(shù)戰(zhàn)略，這場藝術(shù)戰(zhàn)略非常有步驟有計(jì)劃，對中國傾銷西方落后幾十年的價(jià)值觀，對中國傾銷西方過氣的天價(jià)藝術(shù)品。

西方藝術(shù)資本利用古今藝術(shù)品，針對中國的藝術(shù)戰(zhàn)略可以分為五大部分：

第一個(gè)戰(zhàn)略：炒高中國文物并天價(jià)賣回中國，掠奪中國改革開放幾十年所創(chuàng)造的巨量財(cái)富。

第二個(gè)戰(zhàn)略：炒高有全盤西化傾向的中國藝術(shù)家作品，然后天價(jià)賣回中國，掠奪中國巨量財(cái)富。

第三個(gè)戰(zhàn)略：向中國傾銷歐美過時(shí)和失去藝術(shù)價(jià)值的天價(jià)藝術(shù)品。

第四個(gè)戰(zhàn)略：操控中國藝術(shù)品定價(jià)權(quán)來左右中國的藝術(shù)價(jià)值觀。

第五個(gè)戰(zhàn)略：令中國有效資本沉迷于藝術(shù)泡沫賭博而忽略第四次工業(yè)革命的機(jī)遇。

藝術(shù)發(fā)展到今天，在全球化的今天，它已經(jīng)不再是它原本的藝術(shù)概念，也不再局限于藝術(shù)領(lǐng)域。它已經(jīng)成為人類社會的縮影，以及作為人類戰(zhàn)爭的工具和武器。

藝術(shù)戰(zhàn)爭是人類用藝術(shù)品這個(gè)工具，所發(fā)起的從文化到經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的戰(zhàn)爭。藝術(shù)戰(zhàn)爭的核心是資本，藝術(shù)戰(zhàn)爭的工具是藝術(shù)品，藝術(shù)戰(zhàn)爭的手段是藝術(shù)品貨幣化和定價(jià)權(quán)，藝術(shù)戰(zhàn)爭的目的就是資本掠奪。

歐美藝術(shù)資本的中國內(nèi)應(yīng)

國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的重要組織和人員大多受控于歐美藝術(shù)資本，包括國內(nèi)最重要的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)評論家、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)策展人等，大多受控于歐美藝術(shù)資本。

比如艾肥子、蔡火藥、F4、四大金剛等國內(nèi)最重要的幾百個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家、批評家、策展人，大多是全盤西化的藝術(shù)傾向，并全面受控于歐美藝術(shù)資本。

比如國內(nèi)最著名的上�！吧摺泵佬g(shù)館，就跟歐洲奢侈品財(cái)團(tuán)簽有協(xié)議，折騰的費(fèi)用由歐洲奢侈品財(cái)團(tuán)贊助，而且歐洲奢侈品財(cái)團(tuán)把其在國內(nèi)關(guān)系圈里的文物販子、社會名人和演藝明星都拉到“蛇”美術(shù)館造聲勢。這就是一個(gè)隱藏的文化謀略。

這些年來，國內(nèi)影響力最大的一本藝術(shù)雜志《霸傻藝術(shù)》，主要就是力捧一些有西化傾向天價(jià)藝術(shù)家，《霸傻藝術(shù)》正是歐美藝術(shù)資本在國內(nèi)所控制的時(shí)尚媒體。而這家時(shí)尚媒體所炒作和力捧的藝術(shù)家，大多是模仿歐美落后藝術(shù)形態(tài)的，他們所模仿的對象，正是歐美藝術(shù)資本向中國所傾銷的過時(shí)藝術(shù)品。

前車之鑒：日本被絞殺的教訓(xùn)

謹(jǐn)記日本經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)期日本企業(yè)瘋狂購買歐美過時(shí)的天價(jià)藝術(shù)品的教訓(xùn)。

在上個(gè)世紀(jì)80、90年代的日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期，東京的地價(jià)可以買下整個(gè)美國，日本企業(yè)不斷在拍賣場大量天價(jià)購買歐美過時(shí)100年的現(xiàn)代藝術(shù)早期的印象派作品。

在日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅之后，這批日本企業(yè)制造出來的歐美天價(jià)藝術(shù)品低價(jià)拋售，其中賣不掉的，現(xiàn)仍保存于日本各銀行的當(dāng)年價(jià)值50億美元，而現(xiàn)在最樂觀的估計(jì)只值14億美金，當(dāng)年制造天價(jià)的一些日本企業(yè)已經(jīng)破產(chǎn)。

日本當(dāng)年的教訓(xùn)是藝術(shù)認(rèn)知陳舊而過時(shí)，上個(gè)世紀(jì)80、90年代，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)興起，如果日本當(dāng)年買入的是上世紀(jì)80、90年代興起當(dāng)代藝術(shù)，則現(xiàn)在已經(jīng)升值數(shù)百倍。而日本偏偏瘋狂買入過時(shí)100多年的現(xiàn)代藝術(shù)早期的印象派作品，藝術(shù)認(rèn)知的愚昧與落后讓日本付出了沉重的代價(jià)。

當(dāng)然，藝術(shù)資本僅僅是經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)爭的附屬效應(yīng)，當(dāng)年日本失去的并不僅是金錢，而是整整一個(gè)第三次工業(yè)革命的時(shí)代。80年代歐美對日本的經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)爭，目的就是歐美要逼日本工業(yè)自救，失去轉(zhuǎn)型信息科技的機(jī)遇，最終美國獨(dú)享信息科技革命所帶來的新經(jīng)濟(jì)成果，而日本在第三次工業(yè)革命年代就全面淪落。

后來不可一世的日本索尼也被微軟和蘋果合力絞殺。微軟用XBOX絞殺索尼的PS，一并絞殺任天堂，搶奪了家庭交互娛樂中心。蘋果在消費(fèi)電子領(lǐng)域全面絞殺了索尼。

日本對美國經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)爭的唯一反擊策略就是在美國國土大量買入土地，通過控制土地來進(jìn)行美日經(jīng)濟(jì)融合是拯救日本經(jīng)濟(jì)的最好方式。

用藝術(shù)品定價(jià)權(quán)來操控中國藝術(shù)市場

這是一場藝術(shù)的戰(zhàn)爭，歐美藝術(shù)資本利用藝術(shù)品和文物來洗劫中國，如果國內(nèi)力量不加以防御，中國將會被洗劫巨額財(cái)富。

在歐美藝術(shù)資本對中國發(fā)動的藝術(shù)戰(zhàn)爭中，前期我們是無所適從的。歐美藝術(shù)資本操控國內(nèi)關(guān)系圈里的藝術(shù)販子、文物販子、社會名人和文化明星不斷煽動中國富豪應(yīng)該購買西方過時(shí)的天價(jià)藝術(shù)，里應(yīng)外合協(xié)助歐美藝術(shù)資本的對華洗劫行為。

歐美藝術(shù)資本通過操控藝術(shù)品價(jià)格的洗劫，威力強(qiáng)大。這種歐美藝術(shù)資本洗劫的聰明之處，就是令被洗劫者在被洗劫時(shí)還感覺到舒服和光榮。歐美藝術(shù)資本在煽動你自慰的同時(shí)向你推銷天價(jià)春藥。

資本領(lǐng)域集中了人類最頂尖的智力，遠(yuǎn)非國內(nèi)的一些暴發(fā)戶收藏家所能比擬的。一些華人收藏家被歐美藝術(shù)資本玩弄于股掌之中，成為被歐美藝術(shù)資本洗腦和操控的僵尸收藏家。

一些自以為擁有歐美藝術(shù)品味的爆發(fā)戶收藏家，其實(shí)他們只是被歐美藝術(shù)資本洗腦和操控的僵尸。

操控中國文物價(jià)格來掠奪中國財(cái)富

據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國流失海外的文物中僅在各大博物館、圖書館收藏中的就有1700萬件，近30年流入美國的中國文物有記錄的就有230萬件。歐美藝術(shù)資本關(guān)注的核心是中國流失海外文物這個(gè)資產(chǎn)組團(tuán)，按照2010年回流文物的平均價(jià)格為基準(zhǔn)估算，歐美藝術(shù)資本已經(jīng)把這個(gè)資產(chǎn)組團(tuán)炒到巨量規(guī)模。

歐美藝術(shù)資本通過不斷炒高中國海外流失文物這個(gè)資產(chǎn)組團(tuán)，就可以長期洗劫中國巨額財(cái)富。歐美藝術(shù)資本用藝術(shù)品和文物貨幣化來洗劫中國巨額財(cái)富的方式是“藝術(shù)戰(zhàn)爭”概念的第一個(gè)最基本特征，當(dāng)然這是人類戰(zhàn)爭的一個(gè)變種，“藝術(shù)戰(zhàn)爭”還包含很多內(nèi)容，是一個(gè)多元和復(fù)雜的概念。

看看圓明園水龍頭獸首的價(jià)格歷程：1985年美國古董商以每尊1500美元購得牛、虎、馬銅像，1987年蔡辰男則以16.5萬美元購得猴首；1989年蔡辰洋以14.85萬英鎊、13.75萬英鎊和18.15萬英鎊購得�；ⅠR首。2000年保利集團(tuán)以774.5萬港幣拍得牛首，818萬拍得猴首，1544萬拍得虎首，2003年何鴻燊600萬購回豬首，2007年何鴻燊6910萬購得馬首，2009年鼠首和兔首被拍到1400歐元。

一些被歐美藝術(shù)資本操控的文物販子們在拍賣之前穿著唐裝造勢，高喊口號不惜一切代價(jià)把文物買回來，本來人家只想賣50萬美金的，結(jié)果500萬美金賣給你。當(dāng)文化自卑被歐美藝術(shù)資本巧妙利用的時(shí)候，就變成了可悲的結(jié)局。在歐美藝術(shù)資本的巧妙操控下，每年有1萬多件中國文物通過拍賣場等各種渠道天價(jià)賣回中國。

歐美藝術(shù)資本通過操控文物價(jià)格的洗劫，威力多倍于150年前的圓明園洗劫。這種歐美藝術(shù)資本洗劫的聰明之處，就是令被洗劫者在被洗劫時(shí)還感覺到舒服和光榮。

操控全盤西化傾向的藝術(shù)家

20年來，歐美藝術(shù)資本以白菜價(jià)格收購大量的中國油畫，歐美藝術(shù)資本最喜歡的就是全盤西化傾向的油畫，還有就是模仿歐美過時(shí)藝術(shù)形態(tài)的油畫。

布局后，他們把一些全盤西化傾向的中國油畫價(jià)格炒高幾百、幾千倍，歐美藝術(shù)資本目的很明顯，就是等待著被他們洗腦操控后的中國僵尸收藏家們花幾百、幾千倍的價(jià)格把那些全盤西化傾向的中國油畫天價(jià)買回來。

一個(gè)被歐美藝術(shù)資本所操控的全盤西化傾向油畫家，可以幫歐美藝術(shù)資本洗劫中國數(shù)十億到數(shù)百億人民幣的財(cái)富。而這些被歐美藝術(shù)資本操控來洗劫中國財(cái)富的全盤西化傾向油畫家們，還光耀18代祖宗般地以國際大師自居。歐美藝術(shù)資本的這種洗劫財(cái)富的方式，比一百多年前的武力洗劫聰明了好多倍。

國際市場收藏中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)最多的收藏家是�？�，收藏了2200件，�？撕竺嬗猩衩氐馁Y本后盾，政治家�？瞬嫉氖谴缶�，所以�？瞬倏刂袊�藝術(shù)品價(jià)格的手法很神秘，也隱藏得非常深。

有神秘資本的支持，政治家�？酥С值闹袊�藝術(shù)家部分是全盤西化傾向的，比如�？肆ν频陌�肥子�？梢哉f沒有神秘資本和希克，艾肥子還是紐約的街頭混混。�？撕蜕衩厮囆g(shù)資本把紐約街頭混混艾肥子運(yùn)作成國際最著名的中國藝術(shù)家，原因就是艾肥子有強(qiáng)烈的全盤西化傾向。

艾肥子這個(gè)最關(guān)鍵的棋子失效之后，�？颂与x大陸，但老謀深算的�？碎_始布局香港。�？死�用和香港M+視覺藝術(shù)博物館的巨額兌換交易，成功操控了香港M+視覺藝術(shù)博物館，希克成功地左右了香港未來幾十年的藝術(shù)意識形態(tài)。

和香港M+視覺藝術(shù)博物館的巨額兌換交易之后，希克手中的上千件中國藝術(shù)品價(jià)值數(shù)十億人民幣。希克適時(shí)與國內(nèi)和國際的一些拍賣行接觸，有計(jì)劃將他藏品中放到拍賣場上，有計(jì)劃賣回中國，逐步套現(xiàn)。

尤倫斯也是中國現(xiàn)代藝術(shù)的成功炒家，其收藏的中國藝術(shù)品有1700多件，其中中國當(dāng)代藝術(shù)有1300多件。尤倫斯直接到中國建美術(shù)館來操控中國當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格，尤倫斯手中的中國藝術(shù)品價(jià)值估計(jì)過百億。尤倫斯適時(shí)在拍賣市場套現(xiàn)，把手中藝術(shù)品賣回中國，相繼套現(xiàn)估計(jì)已達(dá)數(shù)十億。

經(jīng)常天價(jià)海外買回古董文物的某收藏大鱷就受歐美藝術(shù)資本操控，他這么折騰是和歐洲奢侈品財(cái)團(tuán)簽有協(xié)議，其美術(shù)館的一些折騰費(fèi)用由歐洲奢侈品財(cái)團(tuán)贊助。艾肥子在國內(nèi)被絞殺之后，收藏大鱷成為歐美藝術(shù)資本在國內(nèi)安置的最重要的一個(gè)棋子，以長期配合歐美藝術(shù)資本對華的傾銷戰(zhàn)略。

向中國傾銷過時(shí)的天價(jià)藝術(shù)品

歐美正在向中國傾銷過時(shí)和失去藝術(shù)價(jià)值的天價(jià)藝術(shù)品，上個(gè)世紀(jì)80、90年代歐美一樣向日本傾銷過時(shí)和失去藝術(shù)價(jià)值的天價(jià)藝術(shù)品，2000年后，歐美藝術(shù)資本正在復(fù)制對付日本的伎倆來掠奪中國。

中國藝術(shù)收藏市場正在重演日本當(dāng)年的愚昧一幕，中國企業(yè)巨資購畢加索和巨資購凡高，就是一種缺乏文化自信的土豪文化自卑心態(tài)，和日本當(dāng)年的土豪文化自卑心態(tài)類似。

這種土豪文化自卑心態(tài)被歐美藝術(shù)資本巧妙利用，已經(jīng)從中國掠奪了龐大的經(jīng)濟(jì)利益。這是一場藝術(shù)的戰(zhàn)爭，海內(nèi)外藝術(shù)資本里合外應(yīng)，聯(lián)手洗劫中國巨額財(cái)富。

歐美藝術(shù)資本對華傾銷天價(jià)藝術(shù)品正是有了前幾步的布局，前幾步布局就是炒高中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品和文物的價(jià)格，然后再把藝術(shù)品和文物賣回中國。當(dāng)把中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格炒到高于歐美藝術(shù)大師的時(shí)候，把歐美的天價(jià)藝術(shù)品賣到中國去就是時(shí)候了。

歐美藝術(shù)資本為什么會把中國油畫炒上接近世界大師的天價(jià)？就是為了打開這個(gè)缺口，創(chuàng)造輿論和心理?xiàng)l件。當(dāng)中國人養(yǎng)成天價(jià)購買模仿歐美的中國油畫習(xí)慣的時(shí)候，也就是西方過時(shí)古典名畫和其他巨資文化產(chǎn)品向中國傾銷的時(shí)候。

一旦忽悠中國人巨資購買西方古典油畫的條件接近成熟了，西方主流媒體肯定會集體炒作：“中國的博物館和中國頂級商業(yè)機(jī)構(gòu)里面沒有一幅西方古典名畫�！�，其目的就是為了忽悠中國博物館和中國商業(yè)機(jī)構(gòu)購買西方過時(shí)的古典名畫和巨額文化產(chǎn)品。

比如，陳丹青在歐美屬于流浪畫家階層的，但陳丹青這些模仿歐美落后藝術(shù)的油畫價(jià)格被炒上幾千萬人民幣，高過一些世界大師，你買世界大師還是買模仿者陳丹青？F4這些模仿歐美落后藝術(shù)的丑華油畫也被炒上幾千萬人民幣，高過一些世界大師，你買世界大師還是買模仿者F4？

有個(gè)關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)就是尤倫斯和高古軒合力把曾梵志模仿歐美的作品托舉到1.8億，巧妙誘發(fā)中國買家收購歐美天價(jià)藝術(shù)品的欲望。曾梵志模仿達(dá)芬奇的1.8億天價(jià)油畫《最后的晚餐》買家是曾梵志的代理商高古軒，賣家是尤倫斯，尤倫斯持有高古軒20%股權(quán)，歐美藝術(shù)資本利用關(guān)聯(lián)交易來托舉畫價(jià)。

媒體曝光曾梵志在境外拍賣場自托畫價(jià)，曾梵志后來也承認(rèn)安排老外朋友配合在海外拍賣場賣回自己的作品。2012年曾梵志和馮小剛合作油畫《一念》慈善拍出1700萬天價(jià)，買方是慈善拍賣主辦方總裁，慈善拍賣主辦方正是歐美藝術(shù)資本的國內(nèi)分支機(jī)構(gòu)。這家歐美藝術(shù)資本的國內(nèi)分支機(jī)構(gòu)控制的時(shí)尚媒體，多年來一直在力捧曾梵志、F4等一些全盤西化傾向的藝術(shù)家。

曾梵志畫的是19世紀(jì)的印象派和象征主義，落伍100多年，這種早期的現(xiàn)代藝術(shù)在進(jìn)入20世紀(jì)之后也失去藝術(shù)價(jià)值了。中國被炒上天價(jià)的油畫，大多是模仿歐美落后藝術(shù)形態(tài)的，他們所模仿的對象，正是歐美藝術(shù)資本向中國所傾銷的過時(shí)藝術(shù)品。

操控藝術(shù)品定價(jià)權(quán)

來左右中國的藝術(shù)價(jià)值觀

歐美藝術(shù)資本為什么要選擇模仿歐美并在歐美已經(jīng)失去藝術(shù)價(jià)值的中國油畫來炒作？

把模仿歐美過時(shí)藝術(shù)形態(tài)的中國油畫炒上天價(jià)，就是為了左右中國先進(jìn)的精神理念和文化藝術(shù)價(jià)值觀，用資本的手段來壓制剛開始形成的中國先進(jìn)文化藝術(shù)價(jià)值觀，使中國的文化價(jià)值觀和精神理念停留于模仿歐美過時(shí)文化的狀態(tài)。

中國印象派風(fēng)格的寫意文人畫早于西方印象派600年，八大山人的表現(xiàn)主義早于西方表現(xiàn)主義200年。在表現(xiàn)主義之前的漫長歲月里，中國藝術(shù)都一直領(lǐng)先于西方。20世紀(jì)之前，中國藝術(shù)一直是最領(lǐng)先的藝術(shù)形態(tài)。第2次世界大戰(zhàn)之后，日本禪宗思想體系直接推動了西方后現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，并成為西方后現(xiàn)代藝術(shù)的核心思想之一。日本禪宗來源于中國禪宗，也就是說中國禪宗是西方后現(xiàn)代思想的核心。

回顧西方現(xiàn)代藝術(shù)和后現(xiàn)代藝術(shù)的過程，其本質(zhì)就是一個(gè)東方化的過程，西方現(xiàn)代藝術(shù)在外在形式層面向東方藝術(shù)形式靠攏，西方后現(xiàn)代藝術(shù)在思想層面向東方藝術(shù)思想靠攏。如果東方人最后認(rèn)識到這一點(diǎn)，明白西方核心文化價(jià)值觀就是一個(gè)向東方化靠攏的過程，會大大壓縮西方高端文化產(chǎn)品在全球的生存空間。

東方先進(jìn)文化價(jià)值觀的復(fù)興和覺醒，這是歐美藝術(shù)資本所必須要壓制的，因?yàn)檫@涉及歐美國家的最核心經(jīng)濟(jì)利益。

文化的戰(zhàn)爭是商業(yè)戰(zhàn)爭里面的最核心的組成部分。否定一個(gè)國家的先進(jìn)文化價(jià)值觀，就等于否定這個(gè)國家所有高端商品的文化價(jià)值，也就等于完全壓制了這個(gè)國家所有高端商品的國際市場空間。

歐美藝術(shù)資本背后，隱藏著西方最核心的戰(zhàn)略利益。所以炒作中國模仿歐美的油畫，既可以洗劫巨額的中國財(cái)富，又可以把中國的文化價(jià)值觀壓制回一直模仿歐美過去時(shí)的狀態(tài)。

左右中國先進(jìn)的文化價(jià)值觀，可以使歐美高端文化商品和奢侈品無障礙地進(jìn)入中國，同時(shí)把中國的高端文化商品壓殺在萌芽狀態(tài)，沒有被壓殺的也只能歸宿在本土，為下一步向中國傾銷歐美天價(jià)文化藝術(shù)產(chǎn)品做鋪墊。

中國的奢侈品消費(fèi)已經(jīng)成為世界第一。未來向中國傾銷龐大的巨額頂級奢侈品，不斷洗劫的中國改革開放所積累的巨額財(cái)富，符合歐美國家最核心的戰(zhàn)略利益。這就是歐美藝術(shù)資本的文化藝術(shù)戰(zhàn)略，這也是歐美藝術(shù)資本背后的戰(zhàn)略陰謀。

歐美藝術(shù)資本的對華戰(zhàn)略非常高明和隱蔽，一旦你明白了它的來龍去脈，你會拍案叫絕，TMD真叫人佩服。

歐美藝術(shù)資本和我們的巨大差距在哪里？歐美藝術(shù)資本巧妙利用了藝術(shù)智力的不對等。我們和歐美藝術(shù)資本的巨大差距，就是缺乏科學(xué)的認(rèn)知能力去認(rèn)識和評估藝術(shù)品的實(shí)際價(jià)值。歐美藝術(shù)資本可以快速對藝術(shù)品的實(shí)際價(jià)值作出判斷，而我們對藝術(shù)價(jià)值的判斷主要還是靠價(jià)格來認(rèn)知，也就是一個(gè)換繆的邏輯，用藝術(shù)品拍賣價(jià)格的高低來判斷藝術(shù)品的質(zhì)量和價(jià)值。

資本沉迷于藝術(shù)泡沫賭博

第四次工業(yè)革命的機(jī)遇

歐美藝術(shù)資本炒高中國藝術(shù)品和文物的價(jià)格，左右中國的文化藝術(shù)價(jià)值觀，使中國資本沉迷于對過去的文物迷戀和古董豪賭，而偏離技術(shù)創(chuàng)造力。

中國達(dá)到繳納個(gè)稅標(biāo)準(zhǔn)的個(gè)人只有3200萬人，但中國有8000萬的收藏人群，當(dāng)社會有效資本偏離創(chuàng)造力，沉迷于藝術(shù)泡沫的資本賭博，就有進(jìn)入空殼化社會的危險(xiǎn)。

電子工業(yè)、汽車工業(yè)等傳統(tǒng)制造產(chǎn)業(yè)并不構(gòu)成未來經(jīng)濟(jì)的核心競爭力，未來產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心重點(diǎn)是信息技術(shù)和傳統(tǒng)制造業(yè)的融合，信息技術(shù)和傳統(tǒng)制造業(yè)的融合將誕生未來的4大核心產(chǎn)業(yè)形態(tài)：自然人機(jī)界面、軟硬件融合、3D和4D打印、視覺工程學(xué)。

在全球制造業(yè)全面萎縮的不可逆大趨勢下，以制造業(yè)為主體經(jīng)濟(jì)的中國必會陷入長期的慢發(fā)展，是否能跟隨上美國的步伐，把握信息技術(shù)和傳統(tǒng)制造業(yè)融合趨勢的巨大契機(jī)，是中國未來幾十年能保持高速發(fā)展勢頭的重中之重。

人類正在進(jìn)入第四次工業(yè)革命前期，第四次工業(yè)革命有4大核心技術(shù)體系：1，軟硬件融合：AI和機(jī)器人是未來最重要的軟硬件融合產(chǎn)品之一。2，自然交互界面：意識輸入、語音輸入，動作輸入等人機(jī)交互方式。3，3D和4D打印技術(shù)。4，人體視覺工程：全息技術(shù)、全視覺影像等信息技術(shù)。

人類第1次工業(yè)革命是蒸汽機(jī)，第2次工業(yè)革命是電氣，第3次工業(yè)革命是信息技術(shù)。為了迎接第四次工業(yè)革命，歐美一些跨國公司已經(jīng)將部分制造基地遷回歐美本土。

我們來回顧一下，80年代歐美對日本的經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)爭，目的就是美國要逼日本工業(yè)自救，失去轉(zhuǎn)型信息產(chǎn)業(yè)的機(jī)遇，最終美國獨(dú)享信息技術(shù)革命所帶來的新經(jīng)濟(jì)成果，而日本在第3次工業(yè)革命年代就全面淪落。

美國這二十幾年獨(dú)享信息技術(shù)帶來的新經(jīng)濟(jì)成果，至今美國企業(yè)微軟、蘋果、谷歌寧然牢牢壟斷著計(jì)算機(jī)、手機(jī)、家庭娛樂的核心操作系統(tǒng)平臺，而操作系統(tǒng)平臺才是信息技術(shù)賴于生存和發(fā)展的核心。

人類社會已經(jīng)進(jìn)入工業(yè)文明的末期，正向智力文明轉(zhuǎn)變的時(shí)代。工業(yè)文明的核心是機(jī)器制造物理空間的商品，比如汽車。智力文明的特征是邏輯思維生產(chǎn)虛擬空間商品，比如軟件。在工業(yè)文明的末期，由于缺乏頂尖的邏輯思維能力，日本已經(jīng)失去往日的競爭力，無力參與智力文明時(shí)代的核心產(chǎn)業(yè)競爭，所以日本不是第四次工業(yè)革命時(shí)期美國的對手。

能成為第四次工業(yè)革命時(shí)期美國對手的，就是中國。未來第四次工業(yè)革命全球最大的新技術(shù)市場就是中國，以市場帶動技術(shù)創(chuàng)新的中國或許成為美國未來最重要的技術(shù)創(chuàng)新對手。

美國要繼續(xù)在第四次工業(yè)革命中繼續(xù)壟斷核心技術(shù)，就必須對中國發(fā)動經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)爭來拖垮中國的工業(yè)，逼中國工業(yè)自救，失去轉(zhuǎn)型第四次工業(yè)革命的機(jī)遇。

歐美藝術(shù)資本當(dāng)然是可以通過操控中國藝術(shù)品和文物的價(jià)格來削弱中國的技術(shù)創(chuàng)造力，藝術(shù)品和文物被炒上天價(jià)之后，其負(fù)面就是加速中國社會價(jià)值觀念的扭曲，如果資本的核心偏離了促進(jìn)社會生產(chǎn)力的提升，成為泡沫賭博的利器，中國社會技術(shù)創(chuàng)造力就會被扭曲。

商業(yè)戰(zhàn)爭已經(jīng)取代傳統(tǒng)兵器戰(zhàn)爭，而成為人類最核心的戰(zhàn)爭模式。歐美和中國是走向全面商業(yè)融合？還是走向全面商業(yè)戰(zhàn)爭？前期肯定是全面的商業(yè)戰(zhàn)爭，后期才會走向商業(yè)融合。

藝術(shù)資本戰(zhàn)爭只是商業(yè)戰(zhàn)爭的一個(gè)附屬產(chǎn)品。藝術(shù)資本戰(zhàn)爭或許很重要，或許不重要，未來發(fā)展千變?nèi)f化，我們也只能預(yù)估。

21世紀(jì)誰能主導(dǎo)全球？當(dāng)然是中國了。

作者：江因風(fēng)

微信號：（JYFarts）

（作者簡介：自小閱書數(shù)萬冊，從事書法、繪畫和雕塑創(chuàng)作，近年寫作藝術(shù)理論文章數(shù)百篇，網(wǎng)絡(luò)閱讀量過億。）

。。。 。。。 。。。 。。。