12月4日13時22分許，知名作家瓊瑤在臺灣新北市淡水區(qū)家中身亡，終年86歲。.在她的遺書中，她以一種溫柔而超然的態(tài)度，勸慰大家不要為她傷心，她已經(jīng)“翩然”離去。

“ ‘死亡’是每個人必經(jīng)之路，也是最后一件 ‘大事’。我不想聽天由命，不想慢慢枯萎凋零，我想為這最后的大事 ‘作主’。上蒼對于生命的過程，設(shè)計得不是很好。當人老了，都要經(jīng)過一段很痛苦的 ‘衰弱、退化、生病、出入醫(yī)院、治療、不治’的時間，這段時間，可長可短，對于必將老死的人，是多大的折磨！萬一不幸，還可能成為依賴 ‘插管維生’的 ‘臥床老人’！我曾經(jīng)目睹那種慘狀。我不要那樣的 ‘死亡’。我是 ‘火花’，我己盡力燃燒過。如今，當火焰將熄之前，我選擇這種方式，翩然歸去�！杯偓幵谶z書中表示。

圖片來源：中國新聞網(wǎng)官微

需要注意的是，瓊瑤也在遺書中強調(diào)，年輕人要珍惜生命。

“我 ‘死亡’的方式，是在我生命的終站實行的！年輕的你們，千萬不要輕易放棄生命，一時的挫折打擊，可能是美好生命中的 ‘磨練’，希望你們經(jīng)得起磨練，像我一樣，活到八十六、七歲，體力不支時，再來選擇如何面對死亡。但愿那時，人類已經(jīng)找到很人道的方式，來幫助 ‘老人’們，快樂的 ‘歸去’！”她寫道。

她曾經(jīng)說過：“生時愿如火花，燃燒到生命最后一刻，死時愿如雪花，飄然落地，化為腐土�！� 她的生命，如同她筆下的雪花，雖然飄然而去，卻留下了永恒的印記。

初入文壇：用文字編織夢想

瓊瑤，原名陳喆，1938年4月20日出生于湖南衡陽縣渣江鎮(zhèn)，她的一生充滿了傳奇色彩，她的作品影響了整整一代人的情感世界。瓊瑤的第一部作品在1947年發(fā)布。

瓊瑤與母親合影

瓊瑤的第一部作品《可憐的小青》發(fā)表于《大公報》（1947年12月6日），資料來源：上海圖書館《全國報刊索引數(shù)據(jù)庫》

1963年，瓊瑤依據(jù)自身經(jīng)歷完成了第一部20萬字的長篇小說《窗外》，并發(fā)表在《皇冠》雜志上。

這部小說不僅讓瓊瑤一躍成為臺灣文壇的新星，更開啟了她長達數(shù)十年的言情文學創(chuàng)作生涯。瓊瑤的作品以其細膩的情感描寫和動人的愛情故事著稱，她的文字仿佛有魔力，能夠深深觸動讀者的心靈。

1964年，出版長篇小說《煙雨濛濛》與小說集《六個夢》等作品。1975年，出版長篇小說《在水一方》。1985年，瓊瑤進入影視劇制作行業(yè)，推出電視劇《幾度夕陽紅》并大獲成功。1989年，出版自傳《我的故事》。

1990—1993年，制作的電視劇《婉君》《梅花烙》等播出。1998年，編劇并參與制作的電視劇《還珠格格》播出，后獲第17屆中國電視金鷹獎最佳長篇電視連續(xù)劇。2001年，瓊瑤編劇并參與制作的電視劇《情深深雨濛濛》播出。

截至2020年，瓊瑤已經(jīng)出版了66本小說，這些作品不僅再版多次，還被廣泛改編成電影和電視劇。瓊瑤的作品不僅深受臺灣讀者的喜愛，更在改革開放后迅速進入大陸市場，成為無數(shù)年輕人的精神食糧。

風靡中國：言情敘事的開創(chuàng)者

20世紀80年代，隨著改革開放的深入，瓊瑤作為最早進入大陸的臺灣女作家之一，其愛情小說以及改編的電視劇迅速風靡全國。從《婉君》《六個夢》《幾度夕陽紅》到《還珠格格》《情深深雨濛濛》，瓊瑤的作品無一不受到廣大觀眾的熱烈歡迎。

瓊瑤的言情小說不僅為大陸讀者打開了全新的情感世界，更確立了那個時代“言情”敘事的基本模式和套路。她的作品以純情、浪漫、唯美為主題，通過細膩的情感描寫和曲折的情節(jié)設(shè)置，讓讀者在感動中找到了共鳴。

影視經(jīng)典：視覺與情感的雙重盛宴

瓊瑤不僅是一位杰出的言情小說家，更是一位成功的影視制作人。她親自創(chuàng)作并擔任出品人的電視劇《還珠格格》系列，創(chuàng)下了中國電視劇收視率的最高紀錄。該劇不僅讓林心如、周杰等演員一舉成名，更成為無數(shù)人心中的經(jīng)典之作。

《還珠格格》劇照，周杰和林心如

《還珠格格》以其獨特的幽默風格、深情的愛情故事和精美的畫面制作，贏得了全國觀眾的喜愛。該劇不僅在中國大陸取得了巨大成功，更在海外市場產(chǎn)生了廣泛影響。

《情深深雨濛濛》劇照

瓊瑤的另一部作品《情深深雨濛濛》同樣取得了不俗的收視成績，并創(chuàng)下了韓國中文引進劇最高的收視率。

老版《還珠格格》與2001年版《情深深雨濛濛》作為瓊瑤在80、90后心中爆火的經(jīng)典之作，不僅展現(xiàn)了瓊瑤在觀念上的與時俱進，更深刻反映了角色內(nèi)心強大的自我。

在《還珠格格》中，小燕子雖出身貧寒，卻從未屈服于權(quán)勢，她同情弱者，與宮女結(jié)下深厚情誼，面對身份暴露的風險，毅然決然地站在紫薇的愛情一邊。紫薇，雖貴為格格，卻為了朋友香妃的愛情可以放棄一切，她們的追求超越了權(quán)力，專注于愛情、友誼與親情，勇于承擔選擇帶來的后果，尤其是三次逃離皇宮的冒險，最終小燕子與永琪成功擺脫宮廷束縛，追求自由。

而《情深深雨濛濛》中的依萍，則以一句“我比你們高貴，我是來賺錢的”展現(xiàn)了她的自尊與獨立。面對家庭困境，她拒絕向父親妥協(xié)，選擇成為舞女自力更生，在抗日戰(zhàn)爭期間，不僅支撐家庭，還救助孤兒，展現(xiàn)了她堅韌不拔、獨立自主的女性形象。

兩部作品共同詮釋了瓊瑤筆下角色對自我價值的堅守與追求，她們不向命運低頭，勇于反抗傳統(tǒng)束縛，展現(xiàn)了女性力量的覺醒與升華。

瓊瑤與港臺文化的興起

“男看金庸，女看瓊瑤，不三不四看三毛”

上世紀90年代，港臺文化在內(nèi)地掀起了一股熱潮。瓊瑤的言情小說，與金庸的武俠小說一起，成為當時年輕人精神世界中不可或缺的一部分。武俠小說為讀者營造了一個俠肝義膽的壯美幻境，而言情小說則構(gòu)建了一個純情動人的柔美夢境。兩者結(jié)合，為那個時代的年輕人提供了一個逃避現(xiàn)實、遠離喧囂的精神凈土。

1994年，三聯(lián)版的“金庸全集”

瓊瑤的作品以其細膩的情感描寫和動人的愛情故事著稱�！洞巴狻�、《煙雨蒙蒙》、《還珠格格》等作品，不僅在當時廣受歡迎，至今仍被許多人視為經(jīng)典。她的文字，如同春風化雨，滋潤了無數(shù)年輕讀者的心田，讓他們在情感上得到了極大的共鳴和慰藉。

然而，隨著時代的變遷，港臺文化在內(nèi)地的影響力逐漸減弱。進入21世紀后，內(nèi)地娛樂產(chǎn)業(yè)迅速崛起，本土文化和國際文化逐漸取代了港臺文化的地位。

曾經(jīng)，瓊瑤劇、臺灣偶像劇和韓劇是年輕人浪漫啟蒙的源泉。但隨著愛情觀的變遷，流行的大眾戀愛敘事已悄然改變。從《還珠格格》中瓊瑤式的一見鐘情到《步步驚心》中現(xiàn)代女性對古代愛情命運的接受，再到《甄嬛傳》中女主角愛情幻想的破滅與權(quán)力追求，展現(xiàn)了愛情神話在現(xiàn)代敘事中的逐漸消解。

盡管如此，港臺文化在90年代留下的印記依然深刻。然而，她的作品和人生經(jīng)歷也伴隨著爭議。部分觀眾認為她的作品過于理想化、缺乏現(xiàn)實基礎(chǔ)；也有人批評她的作品情節(jié)雷同、人物設(shè)定單一。但這些爭議并不能掩蓋她在華語影視產(chǎn)業(yè)中的巨大貢獻和地位。

文學評論家白燁談到，瓊瑤對于大眾讀者影響極為深遠，“我們過去缺少帶有通俗文學性質(zhì)的小說和電視劇，瓊瑤的作品提供了另外完全不同的表述方式，給讀者開啟了一個全新的天地。她和三毛、金庸一樣，都深得大眾讀者喜愛，其作品對大眾閱讀起到了非常重要的作用�！�

綜合澎湃新聞、《中國企業(yè)家雜志》、咪咕閱讀、新京報、界面新聞、新周刊、上游新聞、大河網(wǎng)