倏忽溫風(fēng)至，因循小暑來(lái)。

竹喧先覺(jué)雨，山暗已聞雷。

這是唐代著名詩(shī)人元稹詠小暑的詩(shī)作。小暑是二十四節(jié)氣中第十一個(gè)節(jié)氣，也是夏天的第五個(gè)節(jié)氣。元代文人吳澄編著的《月令七十二候集解》有言：“六月節(jié)……暑，熱也，就熱之中分為大小，月初為小，月中為大，今則熱氣猶小也�！笔睿�表示炎熱的意思。古人認(rèn)為小暑期間，還不是一年中最熱的時(shí)候，故稱為小暑。節(jié)氣歌謠曰：“小暑不算熱，大暑三伏天。”指出一年中炎熱的時(shí)期已經(jīng)到來(lái)，但還未達(dá)到極熱的程度。

此時(shí)，不管是南方還是北地，夏日炎炎，人們急需補(bǔ)水。一些水分充足的水果，特別適合小暑前后食用，比如西瓜、甜瓜，消暑解熱，補(bǔ)水去燥。而京劇中，也有一出非常有名的武丑戲《打瓜園》，詼諧幽默，清涼解暑，正適合小暑時(shí)節(jié)觀看。

《打瓜園》：師徒三代出好戲

在《打瓜園》的故事里，一位豪杰因?yàn)槭顭幔�去瓜園偷了兩個(gè)西瓜，先是挨了一頓打，后來(lái)卻結(jié)了一段美滿姻緣。哪里有這樣的美事？且聽(tīng)筆者道來(lái)。

話說(shuō)五代后周時(shí)候，以賣香油為生的豪杰鄭恩鄭子明，暑熱天口渴異常，路經(jīng)老漢陶洪的瓜園，見(jiàn)滿園碧綠的西瓜十分誘人，忍耐不住，擅自入內(nèi)摘瓜解渴。結(jié)果，被莊園主陶洪之女陶三春發(fā)現(xiàn)，責(zé)問(wèn)他為何偷瓜。鄭恩反倒出口傷人，二人發(fā)生沖突，動(dòng)武相斗。陶三春雖武藝超群，但不敵長(zhǎng)年行走江湖的鄭恩。之后陶洪趕到，鄭恩見(jiàn)陶洪年老體衰，跛足瘸腿，行動(dòng)不便，還有一只手運(yùn)轉(zhuǎn)不靈，即俗稱半身不遂的“瘸手”，覺(jué)得此人更不堪一擊，便輕敵在前。誰(shuí)料，交手后，鄭恩方知老人十分厲害，多次被打翻在地，無(wú)力抗衡，只得求饒。最后，陶洪見(jiàn)鄭恩臂力過(guò)人，性格憨直豪放，是條好漢，征得女兒同意后，喜招贅鄭恩為婿。

此劇取材于小說(shuō)《飛龍傳》。雖然僅是一個(gè)中型戲，但在京劇舞臺(tái)上，卻是一出很有影響的傳統(tǒng)老戲，情節(jié)風(fēng)趣，語(yǔ)言幽默，三個(gè)主要人物陶洪、鄭恩和陶三春，形象都特別鮮明，喜劇色彩濃郁。

當(dāng)年，《打瓜園》是著名武丑藝術(shù)家王長(zhǎng)林的拿手好戲。他在這出戲中念山西白，抑揚(yáng)頓挫，逗人發(fā)笑。與鄭恩開(kāi)打時(shí)，王長(zhǎng)林扮演的陶洪，雖然拖著殘廢的腿腳和一只壞手，卻十分迅疾，只憑一條好腿、腳和手，旋轉(zhuǎn)如風(fēng)，令人目眩。而開(kāi)打不管多么激烈，最后收尾“亮相”時(shí)，依然是一個(gè)雞胸駝背、跛足瘸手的殘疾老人，令人拍案叫絕。從陶洪念山西白，對(duì)他的手下人稱“二娃子”，可以想見(jiàn)這出戲是從地方戲移植過(guò)來(lái)的，經(jīng)過(guò)王長(zhǎng)林的匠心獨(dú)運(yùn)，最后成為他的獨(dú)門絕戲。

王長(zhǎng)林老先生絕不保守，又把這出絕戲傳給了他的愛(ài)徒、武丑大家葉盛章，再經(jīng)過(guò)葉氏的豐富加工，武技更加驚人。葉盛章又將此戲傳給了同樣是武丑大家的弟子張春華，師徒三代對(duì)這出小戲不斷地加工創(chuàng)新，終于使得《打瓜園》成為所有學(xué)習(xí)武丑的演員必學(xué)的好戲。

若干年前，我有幸得睹葉盛章先生這出《打瓜園》，他自然扮演武藝超群、性格幽默開(kāi)朗的陶洪。而由他的老搭檔，也是富連成科班的師兄弟，著名武凈高盛虹扮演鄭恩，著名武旦藝術(shù)家閻世善扮演陶三春。

戲一開(kāi)場(chǎng)，就是挑著兩個(gè)擔(dān)兒的鄭恩上場(chǎng)，動(dòng)作粗獷，語(yǔ)言豪爽，唱幾句帶有梆子味道的京腔：“鄭子明出店房用目觀望，青是山綠是水大好風(fēng)光，將擔(dān)兒挑至在村頭以上，賣聲香油不打梆�！苯酉聛�(lái)，鄭恩看見(jiàn)綠油油的西瓜，產(chǎn)生了偷瓜的意念，左顧右盼后，摘瓜解渴。

這時(shí)，瓜園的女主人陶三春上場(chǎng)了。閻世善文武兼?zhèn)�，是武旦的翹楚，上場(chǎng)后歡天喜地，演唱一段輕快俏皮的《南梆子》：“仲夏日伏將至烈日炎炎，莊稼人勤耕耘汗落鋤前……看瓜地好景象又是豐年�！币桓碧煺鏌o(wú)邪的少女模樣。當(dāng)她看見(jiàn)偷瓜的黑漢子，上前質(zhì)問(wèn)，想不到卻遭到黑漢子的謾罵，這可大大出乎姑娘的意料之外。陶三春怒不可遏，揮拳便打，于是兩個(gè)人交起手來(lái)。初出茅廬的陶三春打不過(guò)久走江湖的鄭恩，被他一掌打了個(gè)“搶背”，于是報(bào)告了老父親陶洪。

陶洪聽(tīng)說(shuō)女兒受了欺負(fù)，立即帶了一幫子弟急急忙忙趕來(lái)。陶洪先是斥責(zé)這個(gè)黑漢子，這一段，盡管葉盛章念的是以通俗綿軟見(jiàn)長(zhǎng)的山西白，但讓觀眾仍可領(lǐng)略到他念白的功力，響、脆、爽，遒勁有力，話鋒如刀。

之后交起手來(lái)，最主要的是一個(gè)“快”字。陶洪作為一個(gè)殘疾的老人，無(wú)論是兩手中的單掌，雙腿下的跛足，都是繼承了乃師王長(zhǎng)林的特長(zhǎng)，迅如風(fēng)，快如電，幾個(gè)回合下來(lái)，一掌一腿將碩大的黑漢子打了一個(gè)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的“肘棒子”。高盛虹起范高，落式狠，全身蜷縮成元寶似的形狀，高起高落，瞬間便摔在臺(tái)上，真是火熾極了，觀眾的眼睛幾乎趕不上這個(gè)快速的跟頭，自然贏得了全場(chǎng)的掌聲。

接著，老漢說(shuō)了句山西白：“這一黑漢子，你不行呀？”但是鄭恩仍然不服氣，接著打，三下五除二，鄭恩又被打倒了，還不服，再打，鄭恩又被打倒在地。這次他再也不起來(lái)了，連說(shuō)：“不打了！不打了，服了！”陶洪見(jiàn)這個(gè)鄭恩，不但武藝好，力氣大，而且性格十分直爽，不藏著不掖著，十分喜人，因而將女兒陶三春許配給他。

京劇《打瓜園》是一出篇幅雖小，卻非常受觀眾歡迎的好戲。此劇在藝術(shù)上武技精湛，開(kāi)打非常有特色，一個(gè)殘疾老人將一個(gè)偷瓜的黑大漢，打得滿地找牙，最后甚至耍賴，躺在地上不起來(lái)了，臺(tái)上這種處理，還是絕無(wú)僅有。更出乎觀眾意料的，這場(chǎng)意外最后竟然成了一段美好的婚姻，這個(gè)反轉(zhuǎn)，有著強(qiáng)烈的戲劇性與藝術(shù)魅力。

該劇還有一點(diǎn)應(yīng)該受到世人的重視，這出戲的唱腔，不是傳統(tǒng)京劇的“西皮”“二黃”板式，也不唱昆曲的牌子，而是以其獨(dú)特的唱腔、念白，傳出該劇的地方特色。因此，京劇《打瓜園》是一出成功地將傳統(tǒng)京劇與地方戲相結(jié)合而成的好戲，讓京劇觀眾耳目一新。

我國(guó)有眾多地方戲，優(yōu)秀劇目甚多，這是豐富京劇劇目、活躍京劇市場(chǎng)的一個(gè)重要來(lái)源。這種創(chuàng)新，不但為觀眾帶來(lái)了全新的視聽(tīng)享受，而且比創(chuàng)造一個(gè)嶄新的新劇目更省錢省力，還更有把握。因?yàn)檫@些地方戲已成為經(jīng)典，充滿著老藝人們的心血。如葉盛章、張春華先生都是京劇界武丑藝術(shù)家，他們的表演藝術(shù)和創(chuàng)作貢獻(xiàn)使得《打瓜園》成為了京劇藝術(shù)的經(jīng)典之一。而且他們的門人子弟，也將這出好戲傳承了下去，如天津京劇院的石曉亮，上海京劇院的郝杰，國(guó)家京劇院的靳智棋，北京京劇院的曹陽(yáng)陽(yáng)，都很好地傳承并發(fā)展了這出頗有魅力的武丑戲。

《張飛審瓜》：莽撞張飛能審案

新編花臉好戲《張飛審瓜》，也是一出與瓜有關(guān)的劇目。這是一出新編歷史故事戲，上海京劇院、吉林省京劇院都有排演。除京劇外，川劇、秦腔、錫劇也常演此劇。

《張飛審瓜》講三國(guó)猛將張飛，取敵將首級(jí)如探囊取物，但生性粗魯暴躁，諸葛亮有意把他放到端陽(yáng)縣當(dāng)縣令鍛煉一番。張飛認(rèn)為殺雞焉用牛刀，心里甚為不滿，負(fù)氣上任。一日，有富家子弟狀告一婦人偷瓜，還帶來(lái)三個(gè)西瓜當(dāng)憑據(jù)，并有地保做證。民女則當(dāng)堂喊冤，各執(zhí)一詞，令張飛左右為難，火冒三丈，不知如何落案。

這時(shí)，張飛想起臨行前，軍師囑咐他遇事要察言觀色，多思慎為，有所開(kāi)悟。張飛觀察到，民女懷抱嬰兒，無(wú)法脫出雙手，如何偷瓜？這么一想，心中已明，生出一計(jì)，告知富家子弟贏了官司，可將婦人帶去他家為傭，但要他把三個(gè)西瓜帶走�？蛇@富家子弟無(wú)論如何也抱不走這三個(gè)大西瓜。地保正要上前幫忙，只聽(tīng)張飛大吼一聲：“你一個(gè)男人空手尚抱不動(dòng)三個(gè)西瓜，她一個(gè)懷抱嬰兒的婦女，怎么能偷你三個(gè)西瓜？顯然是別有用心的誣告！”最終，張飛狠狠處罰了富家子弟和地保。

這個(gè)故事編得非常有戲劇性，不但展現(xiàn)了張飛的智慧和正義感，也刻畫了莽張飛外粗內(nèi)細(xì)的性格特征。而這出小戲，上海京劇院的架子花臉?biāo)囆g(shù)家王正屏演得最好。

1962年，筆者在吉林省京劇院工作時(shí)，看過(guò)該院優(yōu)秀青年花臉演員劉來(lái)發(fā)演出的該劇。這時(shí)的張飛，頭戴烏紗，身穿官衣，一改昔日頂盔貫甲的裝束，手中拿的不是丈八蛇矛，而是一柄大扇子。張飛審案時(shí)，急得猛扇手中的扇子，抓耳撓腮，好不可笑。當(dāng)他最后想出那一條妙計(jì)后，這樁案子被他審得明明白白，惡人得到應(yīng)有的懲罰，富家子弟披枷戴鎖游街示眾，地保腰后拴著三個(gè)大西瓜，手拿雨傘送民婦回家。劉來(lái)發(fā)把張三爺心理的變化，通過(guò)眼神、語(yǔ)氣的運(yùn)用，層次分明地揭示了出來(lái)，令人印象深刻。返回搜狐，查看更多

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