《行跡》選載了老甲17次旅行寫生的作品五百余幅。其紀錄生活的手法多姿多彩，水墨、鉛筆、炭筆、硬筆、淡彩、鋼筆等都用。從北到南，由東至西，踏遍祖國大地，時間之長，條件之艱苦，無所畏懼。

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　　卷首語

　　深入生活的目的，不全是去反映你見到的生活，而是去認識自然，認識人，這樣才能認識藝術(shù)，了解藝術(shù)的真諦，發(fā)現(xiàn)美的東西。深入生活，是播動與刺激你的情緒。于是，你才去創(chuàng)造藝術(shù)品。閉門造車，是無源之水，無本之木。

　　脫離社會的人，一定不懂得社會是什么樣的。

　　素描，速寫1970—1975

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　　幾十年的繪畫生涯若說沒有留下幾幅畫，那是不可能的。不過現(xiàn)在仔細清點后，才發(fā)現(xiàn)大部分作品遺失。即使留下的，也沒多少精品�，F(xiàn)在將20世紀70年代（主要是1975年度），為配合當時政治任務(wù)畫的一些英雄模范，或下鄉(xiāng)搜集素材所畫素描頭像，整理發(fā)表出來。這也是回顧一下自己走過的路。

　　這時期我在北京市朝陽區(qū)文化館做群眾美術(shù)工作，行無定址，東奔西忙。藝術(shù)為政治服務(wù)，“藝術(shù)”退居二線、三線，或根本“消失”。不過公平地講，在那個階級斗爭的年代，畫畫的還有些“活兒干”，真的是不錯了。

　　1963、1964、1965年，我隨北京市“四清”運動畫了一部村史和多個階級教育展覽。畫了一批速寫，但非常遺憾，這幾十幅速寫被一位畫家借看，而后在“文化大革命”運動中遺失。

　　1971年，我接受人民美術(shù)出版社連環(huán)畫《艷陽天》的創(chuàng)作任務(wù)。這里選用的速寫，很多形象都是連環(huán)畫中人物的生活模特兒，如肖長春、馬小辮、馬老四等。

　　1975年，畫西固壁學(xué)大寨連環(huán)畫，因為是真人真事，畫勞模和學(xué)大寨積極分子肖像。1975年去延安寫生。同年，又到京郊密云溪翁莊、房山縣霞云嶺村寫生。

　　1979年9月—10月24日

　　甘南行·夏河、碌曲

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　　1980年11月27日

　　三峽行

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　　1980年11月27日—12月10日

　　川西行·松潘、九寨溝

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　　1981年9月19日—29日

　　江南行·紹興

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　　1982年11月

　　大同行

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　　《茂陵石馬四》題識：

　　從前四年到現(xiàn)在，這些雕刻一直在吸引著我，打動著我。這樣好的藝術(shù)品竟不知作者，而歷史上也無什么記載，太可惜了。馬的造型氣概大，造型概括而豐富，流動似不規(guī)則的輪廓線增添了自然美，不感有斧鑿痕。

　　強調(diào)的部分與減弱的部分，是經(jīng)過巧妙構(gòu)思，并可見作者對馬結(jié)構(gòu)之熟，不然不可能概括的如此恰到好處。

　　1983年2月9日—3月31日

　　福建行·崇武

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　　1983年8月12日—11月3日

　　甘肅青海行·華亭、莊浪

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　　1984年10月20日—30日

　　漓江行

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