這一期推舉老甲先生為主打藝術(shù)家，雖然有封面、封底加數(shù)十頁的篇幅，卻仍嫌不夠全面回顧他的藝術(shù)，因此專門介紹他的人物畫，以期能窺“老甲大寫意”之一斑。

　　“老甲大寫意”之“非�！敝�“前所未有”，諸多論者早加評述與贊賞過了。只是“非常”與“前所未有”也仍然淵源可尋的。

　　老甲畫于上世紀(jì)七十年代的水墨人物，除了不失那個時代的特征之外，此后“老甲大寫意”中用墨的淋漓酣暢與用筆的拙樸厚重，已可見端倪焉。他八十年代的人物畫，則更多勾勒。其線條并不盡是時風(fēng)的寫生和速寫之趣，而是頗見傳統(tǒng)的描法；其用筆更是蒼茫圓潤、勁挺沉著，極有山水之氣。但老甲卻并未循此而進(jìn)，在線描勾勒一節(jié)上作更多停留與拓展，而是將如此深厚功力隱入其大寫意中，因?yàn)槔霞椎乃囆g(shù)志趣或不在此耳。

　　以往不少論者在談到“老甲大寫意”的時候，往往為“抽象與具象”這一個與“老甲大寫意”并無多少關(guān)系的偽命題所困惑。當(dāng)時此間所謂的理論正津津樂道“抽象與具象”之類的ABC，所以他們難免也以此　　ABC來套“老甲大寫意”，但豈知“老甲大寫意”并非自ABC而出。

　　以大寫意狀物便自然會帶有抽象性，但這不關(guān)西洋美術(shù)中抽象與具象的問題，所以是先有“寫意”而后帶出“抽象”。

　　如果老甲先是因熱衷抽象而得其大寫意，則其作品必定會是做作與涂抹，這是因?yàn)樽髡咭獠辉凇皩憽倍�在“抽”——由抽象而抽風(fēng)乃至最終抽自己的嘴巴，這并非我無中生有的調(diào)侃，今日仍不乏如此作者。

　　說“老甲大寫意”是前所未有，并非吹捧與夸大。就是略知畫史者也能比較出“老甲大寫意”的前所未有來�！袄霞状髮懸狻币彩怯煞倍�簡，他能將勾勒點(diǎn)染之趣都融入墨塊之中，這些墨塊是筆也是墨，是線也是面，或雄健勁爽；或圓潤靈活；或橫掃直下；或劈頭蓋臉，真是不一而足，各得其趣。而更妙的是這些墨塊之間的空白處，能成為串連起墨塊的線條，真可作“知白守黑”之新解。

　　老甲自己也再三強(qiáng)調(diào)過：大寫意也好抽象也罷，都必須要“有道理”，只有“有道理”了，作品才可以看得長久。他坦陳自己也有“沒道理”的作品，就看不長久。所以，他追求關(guān)心的是作品能夠“合乎道”而耐得住看。此所謂“畫道”者，我以為不出筆墨與形、神的范圍吧？！大寫意再“非常”再“前所未有”，卻仍然必須是畫馬是馬、畫牛是牛、畫人是人、畫花是花、畫鳥是鳥，它斷不是“畫虎不成反類犬”的借口。

　　近見老甲先生自撰的小傳，說他自己是：“從藝幾十年，不斷修正步履，使之歸于一，即以我法寫我心。汗流浹背淘洗幾十年，目前仍在進(jìn)行著這唯一的工作�！逼渲袑Α袄霞状髮懸狻眲t有如此的自我回顧與鑒定：“上世紀(jì)70年代始立志，80年代始有形。淘洗與再造，老甲模樣小有所成，創(chuàng)得強(qiáng)悍、雄渾與博大的富于現(xiàn)代意義的中國畫大寫意風(fēng)格�！倍�他“最終目的”，是“隨心所欲，藝為天成”。

　　記得前年跟蹤老甲先生時，正逢他因年齡、體力的關(guān)系而欲多畫小品的“轉(zhuǎn)型期”。這幾年下來，他的作品更多渾厚內(nèi)斂與滋潤生動，然其既有的陽剛勁爽與簡練大氣卻仍未缺失，形神之間的把握更是了然于胸。此可謂“漸變”之功，“老馬”果然“識途”。

　　再看老甲先生近期的大寫意人物畫，不論大作還是小品，皆能形與神兼?zhèn)�、筆與墨相得。但見稚嫩的孩童與婀娜的女人以及陽剛的漢子，都是各得其形又各得其神，在筆墨上也各有與人物身份相應(yīng)的抒發(fā)。更可貴、更神乎其技、更神乎其神的，是這些作品仍以非常大寫意出之而決不做刻劃描摹，筆簡意繁，可玩味雋永，亦可當(dāng)其“隨心所欲、藝為天成”之作品哉。

　　照“七十不稀奇”和“人老心不老”的觀點(diǎn)，則老甲不老，而他的作品也是生機(jī)勃勃勢不可擋，直入“隨心所欲、藝為天成”之地，足可期待也。

丁亥仲夏于京華天起樓