前言

周振甫先生是研究古典文學的大家，其《詩詞例話》幾乎是學詩人的必讀書。他另有《古代詩詞三十講》也是關于詩詞方面的重要著作。

其中有一章節(jié)，講述了如何欣賞詩歌，并且將兩首相同的詩作對比，來說明同一題材，看上去很相似的作品，如何區(qū)分高下。

這兩首詩分別是李商隱的《日射》和韓偓的《深院》，周先生認為，李商隱這首詩要好于韓偓的詩，為什么這樣說呢？

一、回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇

李商隱(約813年～約858年)，字義山，是晚唐的著名詩人。我們先看一下李商隱的《日射》：

日射紗窗風撼扉，香羅拭手春事違。回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇。

這首詩截取前2字為題，其實是一首無題詩。從題材上來說，是一首閨情詩。反映

太陽照射著紗窗，風兒吹拂著門扉。閨中女子手拭香羅帕，春天已經(jīng)漸漸過去。春事違與香羅拭手并不是因果關系，更像前2句這些動作發(fā)生的時間。

回廊圍繞的院里清靜孤寂，只有鸚鵡和紅紅的薔薇花，伴隨著孤單的女子。

周振甫認為，這首詩表現(xiàn)了詩人對于女子的同情，雖然詩人沒有明確的點出，但是通過“回廊四合掩寂寞”，含蓄地透露出女子的孤單。

《玉溪生詩集箋注》評價說：

陳鳴皋曰：此閨詞也�；�鳥相對間，有傷情人在內。

花鳥相對，似乎有伴，而女子無伴，乃傷情之人。

二、下簾人晝寢，紅薔薇映碧芭蕉。

韓偓(844年－923年)，字致光，號致堯，小字冬郎。他的《深院》詩和李商隱的詩極其相似:

鵝兒唼啑梔黃觜，鳳子輕盈膩粉腰。深院下簾人晝寢，紅薔薇映碧芭蕉。

唼喋”（ｓｈà ｚｈá煞扎）對仗“輕盈”，都是迭韻字，很巧妙。前兩句對仗起，深院中，有吃東西的鵝和輕盈翻飛的鳳蝶。

此時的人物呢，在拉下了簾子睡午覺去了，院中的紅色薔薇與綠色芭蕉相互掩映。

前兩句寫動物，后一句寫植物，第三句寫人物。前兩句寫動，后兩句寫靜。

和李商隱的《日射》相比，同樣是寫景，但是景中的人物不同。 韓偓詩中的人物，我們不清楚她的情感，似乎對于院中一切莫不關心，整首詩反映的是一種“無人”的清寂場景。

三、有我與無我

兩首詩其實都有人，但是一個清醒，一個晝寢，一個是閨中多情的女子，一個是不清楚性別的無情之人。

周振甫先生認為，李商隱用景物描寫襯托院中人，反映了自己對于人物的同情，因此更加有感染力。

韓偓的詩模仿李商隱的作品，更偏重于寫景，人物似乎是為了陪襯景物，相對來說，感染力就差得多。

為什么周振甫先生說韓偓模仿李商隱呢，除了內容相似以外，韓偓還是李商隱的外甥，當然很熟悉李商隱的作品。韓偓10歲的時候，作詩令李商隱刮目相看，李商隱賦詩《韓冬郎即席為詩相送》云：

十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動離情。

桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲。

結束語

王國維有有我之境、無我之境的說法。韓詩似乎是無我之境，看不出詩人的情感。李詩是有我之境，有著明顯的情感于其中。

讀詩和品嘗食物一樣，各有所好。從情感的抒發(fā)來說，李詩強于韓詩，從景物反映出的意境來說，或許很多人喜歡韓詩的清空。

如果我們自己作詩的話，可以注意到這兩方面的不同，可以寫出不一樣的風格。

@老街味道

客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中，太詩味的詩人有什么缺點？