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[藝論·研究] 詩詞創(chuàng)作小知識(shí) 10分鐘看懂如何學(xué)習(xí)填詞

已有 154 次閱讀   2022-07-15 10:17
詩詞創(chuàng)作小知識(shí) 10分鐘看懂如何學(xué)習(xí)填詞 

遇到的這個(gè)問題是:填宋詞時(shí)該注意什么?

.....

前言

我們?吹胶芏嗯笥言诰W(wǎng)絡(luò)上發(fā)表詩詞,也有一些朋友主動(dòng)和我交流。老街遇到個(gè)別詩友把填詞看得太簡單,雖然作者文筆意境都很好,但是填出來的不是詞,因?yàn)樗麄儧]有研究過填詞的規(guī)則。

詞不是宋朝才有的,所以說填宋詞不太準(zhǔn)確,直接說填詞就好。填詞相對于格律詩而言,押韻簡單一些,對仗也沒有那么嚴(yán)格,不過也要注意幾點(diǎn),否則容易鬧笑話。

一、什么是詞?

1、詩詞的淵源

詞和詩一樣,最早是用來唱的,詞的來源眾說紛紜,老街這里引用一下王力的說法。

從“被諸管弦”來說,詞淵源于樂府詩,從格律來說,來源于近體詩。從時(shí)間上說樂府發(fā)端于漢朝,近體詩發(fā)端于南北朝,成熟于唐朝。一般認(rèn)為詞起源于盛唐,流行于晚唐五代,高峰期在兩宋。

早先的詩和詞沒有太大區(qū)別,如《玉樓春》就是八句的齊言古體詩,李白的絕句《清平調(diào)》也被萬樹的《詞律》收錄為詞:

云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見,會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。

2、演變

詩一開始是唱的,后來脫離音樂,變成徒詩,后來出現(xiàn)詞;詞一開始是唱的,后來也變成“徒詞”,不能唱了,于是元朝又出現(xiàn)了元曲........

可見,詩詞之間是一種漸變。由唱詞演變?yōu)槲娜酥~,簡單到復(fù)雜,到文人手里,越來越難以聽懂,典故、寄托、各種修辭加進(jìn)去,有些詞搞得不但聽不懂,即使是讀也要費(fèi)一番腦筋。

3、標(biāo)準(zhǔn)的詞有幾個(gè)特點(diǎn)

全篇有固定的字?jǐn)?shù);格律化的平仄;大多數(shù)詞是長短句。

二、依譜填詞

我們學(xué)填詞必須依照詞譜,千萬不要以為字?jǐn)?shù)對了就是填詞。詞不像詩,詞不分古體和近體,所有的詞都可以說是“格律詞!

1、相同的詞牌會(huì)有不同的詞譜

一個(gè)詞牌可能只有一體(一種詞譜),也可能會(huì)有多種詞譜,例如蘇軾的《翻香令》只有一體,流傳下來的只有蘇軾的作品,所以詞譜下方會(huì)注明“無別首可校”;而大多數(shù)的詞牌會(huì)有很多體。

2、一剪梅的不同詞譜

例如一剪梅有七體,周邦彥的詞和吳文英的詞,詞譜就不同。周邦彥《一剪梅》 雙調(diào)六十字,前后段各六句,三平韻

一剪梅花萬樣?jì),斜插疏枝,略點(diǎn)梅梢。
◎●○○◎●△ ⊙◎⊙⊙ ◎●○△輕盈微笑舞低回,何事尊前,拍手相招!选稹选瘛瘛稹稹 选瘛稹稹 颉瘛稹
夜?jié)u寒深酒漸消,袖里時(shí)聞,玉釧輕敲!颉瘛选稹颉瘛鳌 颉颉稹选 颉瘛稹鞒穷^誰恁促殘更,銀漏何如,且慢明朝!选稹选瘛瘛稹稹 选瘛稹稹 颉瘛稹

吳文英的一體 雙調(diào)六十字,前后段各六句,四平韻

遠(yuǎn)目傷心樓上山,愁里長眉,別后蛾鬟!瘛瘛稹稹稹瘛鳌 稹瘛稹稹 瘛瘛稹髂涸频蛪盒£@干,教問孤鴻,因甚先還!瘛稹稹瘛瘛稹鳌 稹瘛稹稹 稹瘛稹
瘦倚溪橋梅夜寒,雪欲消時(shí),淚不禁彈!瘛瘛稹稹稹瘛鳌 瘛瘛稹稹 瘛瘛稹骷舫赦O勝待歸看,春在西窗,燈火更闌!瘛稹稹瘛瘛稹鳌 稹瘛稹稹 稹瘛稹

周邦彥的詞譜種可平可仄的地方比較多(○標(biāo)平聲 ●標(biāo)仄聲 ),詞譜中的“⊙”意思是應(yīng)該平但是可以可仄 ,“◎”意思是應(yīng)仄可平;◎●○○◎●△,用漢字表示是:中仄平平中仄平?善娇韶频摹、⊙類似于麻將里的“混子”,所以填詞時(shí)容易一些。

吳文英的詞譜有四個(gè)△,周邦彥的詞譜里有三個(gè)△,這就是詞譜第一句話說的四平韻和三平韻,說明兩首詞押韻的字?jǐn)?shù)不同。“△”表示押平聲韻, “▲”表示仄韻 ,可見一剪梅這首詞押平聲韻。

而曹勛《一剪梅》整首詞的字?jǐn)?shù)和周、吳的都不一樣: 雙調(diào)五十八字,前后段各五句,三平韻

不占前村占瑤階,芳影橫斜積漸開。
●●○○●○△ ○●○○●●△水邊竹外冷搖春,一帶沖寒,香滿襟懷!瘛稹瘛瘛瘛稹稹 瘛瘛稹稹 稹瘛稹
管領(lǐng)東風(fēng)要有才,頻移歌酒上春臺(tái)。●●○○●●△ ○○○●●○△直須日日坐花前,金殿仙人,同往同來!瘛稹瘛瘛瘛稹稹 稹瘛稹稹 稹瘛稹

2、不同的詞譜選本,詞譜會(huì)有不同

清萬樹的《詞律》編于康熙二十六年(1687),后來陳廷敬、王奕清等奉康熙命編寫,以萬樹《詞律》為基礎(chǔ),在康熙五十四年編著了《欽定詞譜》,共計(jì)826詞牌,2306體。

我們今天常用的詞譜有《 欽定詞譜》《白香詞譜》《龍榆生詞譜》等,《欽定詞譜》比較全面應(yīng)用最廣。需要注意的是不同的書,詞譜可能會(huì)有區(qū)別 。例如《白香詞譜》的水調(diào)歌頭以蘇軾為范本,前六后五:

不知天上宮闕,今夕是何年。
⊙○⊙●○●,⊙●●○△。

而《 欽定詞譜》中毛滂的這一句斷句不同,前四后七:

千年清浸,先凈河洛出圖書。⊙○○● ⊙◎○●●○△

后人的詞譜,都是歸納前人的作品而來,所以會(huì)看到個(gè)別宋詞套用任何一個(gè)詞譜都出律,不過我們自己填詞,還是要依照詞譜填詞。

三、詞的押韻

1、詞韻與詩韻

唐朝最初作詩填詞的時(shí)候,還沒有平水韻,唐人用官方修訂的韻書作為詩韻,詞也是依照詩韻來填寫。

宋朝人依據(jù)唐朝韻書編輯了平水韻,詞韻后來依照平水韻編輯了《詞林正韻》,詞韻幾乎是合并了鄰韻的平水韻,所以說詞韻寬,相對近體詩的押韻簡單得多。

詞的押韻分為換韻和不換韻兩種。

2、不換韻的詞

不換韻的詞牌押韻,分為平聲韻和仄聲韻兩種,仄聲韻又分為上去仄韻和入聲仄韻兩種。

1)平聲韻例如上面舉例的一剪梅、水調(diào)歌頭等,韻腳用△表示,例如:

不知天上宮闕,今夕是何年。
⊙○⊙●○●,⊙●●○△。

闕●是白腳(不押韻),年△是韻腳。

2)仄聲韻 上聲和去聲韻

詞里的上聲和去聲是通押的,詩韻里上與去是很少通押的(不要和換韻搞糊涂):

歐陽修《桃源憶故人》,嫩、信,去聲;損、穩(wěn),上聲。:

梅梢弄粉香猶嫩,欲寄江南春信。別后愁腸縈損,說與伊爭穩(wěn)!选稹颉瘛稹稹 颉瘛选稹选 颉瘛选稹选 颉瘛稹稹
小爐獨(dú)守寒灰燼,忍淚低頭畫盡。眉上萬重新恨,竟日無人問!颉稹颉瘛稹稹 颉瘛选稹颉 选瘛颉稹选 颉瘛稹稹

3)仄聲韻 入聲韻獨(dú)用

李白所作的《憶秦娥·簫聲咽》是入聲韻,咽、月、別、節(jié)、絕、闕等字都是入聲,入聲韻不可與其他韻通押:

簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月。秦樓月,年年柳色,灞陵傷別。
樂游原上清秋節(jié),咸陽古道音塵絕。
音塵絕,西風(fēng)殘照,漢家陵闕。

3、換韻

詞有換韻、有葉韻。即一首詞里既有平聲韻也有仄聲韻,如韋莊《菩薩蠻》換韻:

人人盡說江南好,游人只合江南老。上聲韻
春水碧于天,畫船聽雨眠。平聲韻
壚邊人似月,皓腕凝霜雪。入聲韻
未老莫還鄉(xiāng),還鄉(xiāng)須斷腸。平聲韻

《西江月》是葉韻,例如“雨”和“湖”韻母都是u,都是詞韻里的同一個(gè)韻部:

點(diǎn)點(diǎn)樓頭細(xì)雨 (葉韻) 重重江外平湖。●●○○●▲ ○○○●○△當(dāng)年戲馬會(huì)東徐,今日凄涼南浦 (葉韻)
○○●●●○△ ○●○○○▲
莫恨黃花未吐 葉韻 且教紅粉相扶!瘛瘛稹稹瘛 ●○○●○△酒闌不必看茱萸,俯仰人間今古 (葉韻)
●○●●●○△ ●●○○○▲

注:要注意,同一個(gè)詞牌的不同詞體可能會(huì)有不同的押韻:岳飛的《滿江紅》押入聲韻,戴復(fù)古的《滿江紅》押上去韻,姜夔的《滿江紅》押平聲韻。

四、詞的對仗

1、可對可不對

詞的對仗并不嚴(yán)格,同樣一個(gè)詞牌,不同詩人和作品對仗的位置經(jīng)常不同,而且有的對仗有的不對仗。例如晏幾道自己的兩首詞,第一首的3、4句不對仗,第二首的3、4句對仗:

十里樓臺(tái)倚翠微。百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語,不似流鶯取次飛。
驚夢覺,弄晴時(shí)。聲聲只道不如歸。天涯豈是無歸意,爭奈歸期未可期。

第3、4句,殷勤自與行人語,不似流鶯取次飛。不對仗。

彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇影風(fēng)。
從別后,憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀紅照,猶恐相逢是夢中。

舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇影風(fēng)。對仗。

2、重字與平仄不拘

依照詞譜填詞時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn),詞的對仗不一定是平仄相反,而且可以有重復(fù)的字。如 :

千里冰封(中仄平平 )對萬里雪飄(中仄平平 )

平仄相同,而且都有一個(gè)“里”字。關(guān)于對仗,詳細(xì)可見《老街詩詞閑話37-以《沁園春》為例3分鐘說明白的對仗》

五、不同詞牌 主題與感情色彩不同

有的詞牌如《滿江紅》《水調(diào)歌頭》等適合慷慨激昂之作!朵较场贰兜麘倩ā返群屯駵貪,適合言情寫景。而《金縷曲》抒情則是抑郁之情。

不過詞牌的名字與內(nèi)容倒是不需要完全相符,在宋朝就已經(jīng)如此。

詞的不同感情色彩也可以從聲韻上來區(qū)分,押入聲韻的多激烈慷慨,如岳飛的《滿江紅》;即使是抒發(fā)感情也聽起來痛苦悲切,如柳永的《雨霖鈴》也是押入聲韻:

寒蟬凄切。對長亭晚,驟雨初歇。 都門帳飲無緒,留戀處、蘭舟催發(fā)。 執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。 今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情,更與何人說。

填詞時(shí),不同的主題和情感一定要選擇合適的詞牌。在填寫之前可以看看這個(gè)詞牌古人的佳作,先有所體會(huì)再動(dòng)筆。

六、詩言志 詞言情

1、詩言志,詞言情

詩以雄壯為佳,詞以婉轉(zhuǎn)為妙。宋朝早期的士大夫詩和詞的境界完全不同,從詩里看到的道貌岸然,從詞里看到的是多愁善感 。例如歐陽修的《蝶戀花·海燕雙來》:

海燕雙來歸畫棟。簾影無風(fēng),花影頻移動(dòng)。半醉騰騰春睡重。綠鬟堆枕香云擁。
翠被雙盤金縷鳳。憶得前春,有個(gè)人人共;ɡ稂S鶯時(shí)一弄。日斜驚起相思夢。

歐陽修七言律詩《退居述懷寄北京韓侍中》:

書殿宮臣寵并叨,不同憔悴返漁樵。無窮興味閑中得,強(qiáng)半光陰醉里銷。
靜愛竹時(shí)來野寺,獨(dú)尋春偶過溪橋。猶須五物稱居士,不及顏回飲一瓢。

2、婉約與豪放 詩化之詞

詞可以簡單分為兩類:婉約詞和豪放詞。詞以婉約詞為主,但是出現(xiàn)了蘇東坡,“一洗綺羅香澤之態(tài),擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”,,"指出向上一路,新天下耳目,弄筆者始知自振。" 蘇軾用詩的筆法寫詞,蘇詞因此被李清照認(rèn)為是“句讀不葺之詩”。

葉嘉瑩在評價(jià)蘇軾、辛棄疾一派的詩化之詞時(shí),也進(jìn)行了區(qū)分。豪放詞一定要避免鋪張叫囂,如果沒有詞的意蘊(yùn)之美,也沒有詩的感發(fā)力量,就是下下之作。因此葉嘉瑩先生批評劉過的《沁園春·古豈無人》, 遠(yuǎn)不如蘇軾與辛棄疾、張孝祥等人的作品。

詳細(xì)請看《老街詩詞閑話122-了解蘇軾詩化詞優(yōu)劣之處 才算窺見填詞入門之道》。

結(jié)語

綜上所述, 填詞時(shí)一定要注意:所有的詞都有詞譜,必須依譜填詞;換韻與葉韻要搞清楚;選用詞牌時(shí)注意聲韻與主題、情感的不同;詞以杳渺婉約為主,即使是豪放詞也要注意詞的意蘊(yùn)之美。

關(guān)于宋詞的演變,可以看看下面的兩篇文章《10個(gè)人和10首詞》,記錄了北宋初期到南宋末期的10個(gè)代表作家和詞作,可以看出不同時(shí)期的不同風(fēng)格。

@老街味道

10個(gè)人和10首詞(上篇)讀懂了他們就讀懂了宋詞

讀懂了他們就讀懂了宋詞 10個(gè)人和10首詞(下篇南宋篇)

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