眉淺蹙誰續(xù)念東風(fēng)猶泣孤寒初荷

憶桃人瘦比旭日道卻夢歸何處擇

回首世間問塵三生誰幽嘆今古輒

記奈何橋頭彼岸花奈何凋零無棵

妖嬈妍嬌似若欲滴見血片片雕刻

晚風(fēng)似剪纖纖玉手摘寄與人共樂

最不勝景凄涼月荒蕪山野將別折

空懷一腔情仇一場悲歡離合失策

擷掬一卷青書撣落一程風(fēng)塵浴河

信天不由薄命強趨趁春花盛事惻

夜深斷腸魂愁心不驚歸楓葉丹褶

靜待羽扇拂旭東方泛白桃花芳澤

煙花飾誰又執(zhí)念望橋陌路途青澀

碧山云樹間烏鴉道莫容愁無恙涉

醉釋浮云屠涌推杯換盞醉數(shù)不舍

夜半暢飲細雨尚恨游魚不傳紫色

三更花謝凋處半抹燈斜照瘦禿裸

涼天猶寒水猶寒樓外樓山外山沃

歸雁人字行俯首垂目望人未還宿

早忘千川水中水船中船煙波槳速

何處是江南夢中長安梧葉漫地束

一度相思待不到恨煞東風(fēng)暗約處

流光曉露碧重茵梨花蝶夢難分珠

韶華傾負自少年瘦影誰憐蘭圖枯

銷魂宵怨落紅終春是誰斷弦柱突

燕啄泥黃昏多情自古別傷離楚趨

總遺恨在幾縷嫣紅笑意無處尋初

留得破碎笑春風(fēng)春風(fēng)笑問歸期溯

紅薔薇姿旁玉佇倚樓風(fēng)細身舞舒

毀容顏易老暗香青梅折竹江渡序

惶恐灘頭說惶恐零丁洋嘆零丁復(fù)

風(fēng)烈烈急急吹醒匍匐千年枯枝促

漸遠離逝水浪花淘盡英雄再問曲

黃鶯晨啼伴風(fēng)飛絮繞梁欲留歌譜

流水不舍送春去接天蓮葉婆娑煮

春盡芳菲荷葉吐新綠苞紅欲出郁

水色誘蜻蜓立看云聽雨憶芙蕖如

憑軒觀釣魚鄰磯屢失唏噓凌波渡

紅欲謝綠猶孤蛙聲轟轟呼移萍浮

深夜情長意欲超美渲凡塵一幅圖

多雨季節(jié)注定思念中炊煙裊裊孰

空現(xiàn)久違彩霞一襲輕衣緩慢步淑

帶前世不曾忘記樣子行至河畔軀

即將入夏天氣有幾分薄涼微爽芙

因為個錯誤邂逅亦是顛倒時光辜

所以時至今日記憶里殘留味道督

是飲孟婆湯量不足或愛太癡狂悟

難以忘卻種種興提筆研磨畫像復(fù)

露珠滾落與墨淌芳華模糊畫樣篤

心頭縈繞千般慮畫儀至黃花瘦鼓

念使晝夜傷卻常言產(chǎn)生距離美涂

可為畫眺描眉對坐望可為暗傷語

可為摒棄華章可為三生三世齊驅(qū)

托桃腮細思不是情有參半用心贖

花開需兩情相悅灌溉滋生茁壯嫵

一生一盞燈一盞茶一張紙一苗圃

一癡靜待來去時來世此夜安好素

感覺孤獨放大空間灑滿陽光散去

綠樹紅花柔軟時光漸行漸遠簇簇

【察體詩】

啟初由察哈爾人蘭草先生的改良詩。

就是:字數(shù)隨意，但句子必須一樣長。句子里楔進成語，抑或一個不出現(xiàn)結(jié)構(gòu)助詞或者是不可以“言不盡意”的興致之作。它的從容吟和的字數(shù)相等，避免了在聲律要求平仄的種種弊病，把自覺地運用聲律與晉宋以來詩歌中講究對偶的形式，都納入了詩歌文本中。形成了具有格式要求的新詩歌文本體例當(dāng)然，察詩不代表古詩之庚續(xù)，也不是獨出心裁一種玩文字。它有著強大的內(nèi)容量和思想含蘊。超越現(xiàn)實，或者關(guān)注現(xiàn)實，或馳騁想象于廣闊的天地萬物之間，或穿插于歷史、神話、夢境、幻境、故事秩聞等表面上看相互沒有多少邏輯聯(lián)系的意象，卻是匠心獨運，構(gòu)成了一幅“詩畫”相宜的、起伏跌宕的詩歌文本。其詩的妙處，在于以明確的拋棄隱喻的現(xiàn)代詩特點，而直接進入內(nèi)質(zhì)。有點兒如武術(shù)中的“截拳道，指哪兒打哪兒，就事論事，可隨時道出心靈之聲。

除了林庚之外，臺灣的商禽，也做過此類的切齊詩但他們沒能成千上百首地寫。郭小川、聞捷、何其芳的詩作中也有此類句式蘭草卻能成百上千的寫，堅持了多年。察詩的律動以及內(nèi)在之神韻，就在于看似隨意，

其實真正寫好也很難。他說，我一直追求，每首的結(jié)構(gòu)形式上的不一樣古詩、新詩、民歌、俗語的集成功夫，是寫好察詩的關(guān)鍵所在，相信，未來的創(chuàng)作，察詩會進一步地從技巧、語言內(nèi)核、詞組的相應(yīng)對襯等方向努力。不久的將來，察詩一定會寫進中國詩歌史。

馬汶慶（心照不宣 ）先生

【作者簡介】 馬汶慶，網(wǎng)名 心照不宣，男，漢族，現(xiàn)定居 廣州。參加工作之余，常賦詩風(fēng)雅。系古 近 體詩詞愛好者。文章多散發(fā)在：美篇、北京新時代網(wǎng)、中國詩歌網(wǎng)。

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