花樹林的日志

[藝術(shù)雜談] 斗方書法大家談

熱7 已有 3287 次閱讀 2012-10-07 16:27 標(biāo)簽: 書法 border center style

張改琴等談：小斗方大作品
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斗方是書法創(chuàng)作表現(xiàn)最為常見的形式之一，居家、展覽、饋贈(zèng)、出書，幾乎都能見到斗方作品。我們?cè)跁▌?chuàng)作中，斗方寫得很多。因此在斗方創(chuàng)作方面，很多書法家都積累了比較豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，包括章法、內(nèi)容。
　　斗方創(chuàng)作可以根據(jù)內(nèi)容需要進(jìn)行相應(yīng)的章法設(shè)計(jì)，比如，獨(dú)字作品“福”、“祿”、“壽”是很常見的，可以用一個(gè)大字把作品寫得滿而不臃，加上小字的襯托，更顯空間合理、氣韻十足。劉熙載《藝概》道：“篇意前后摩蕩，則精神自出。”又云：“樂府調(diào)有徐疾，韻有疏散。大抵徐疏在前，疾數(shù)在后，常也。”我們?cè)趯懚贩綍r(shí)，也能感覺到這一點(diǎn)。尤其是我在行草斗方創(chuàng)作時(shí)，在章法疏密、句式長短、墨色濃淡上賦予節(jié)律的變化，更能讓作品彰顯氣勢(shì)，小斗方大作品，斗方也能寫出大美、大氣、大味道來。
　　我期望有全國斗方書法展這樣的活動(dòng)出現(xiàn)，以期來推動(dòng)書法創(chuàng)作向更實(shí)用、更繁榮的局面邁進(jìn)！

       1、創(chuàng)作斗方作品，應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注哪些問題？
　　朱以撒：斗方?jīng)]有寬窄差異，是一種橫縱均等的書法作品形式。對(duì)斗方進(jìn)行強(qiáng)化，要在其內(nèi)部制造矛盾、沖突，就像煮沸的水，或者如一場鏖戰(zhàn)，使其不規(guī)則、不平等、不協(xié)調(diào)、不平和，形成跌宕的勢(shì)能。當(dāng)代人善于表現(xiàn)作品的形式感，但這需要建立在自然的基礎(chǔ)之上。如宋人蔡啟所云：“天下事有意為之，輒不能盡妙。”斗方短小方正，不論形式大變小變，自然為妙。
　　在古人的斗方書法作品中，楊凝式的《盧鴻草堂十志圖跋》可謂自然，字?jǐn)嘧诌B，前重后輕，上重下輕，盈滿破了邊緣。古人哪想到形式強(qiáng)弱，信筆而去，以其自然而終了。
　　劉洪彪：斗方作品的創(chuàng)作，首先要設(shè)法消除正方形容易出現(xiàn)的平正、呆板的視覺感；再次要注意防止因疏密、虛實(shí)關(guān)系處理不當(dāng)而整體失衡；最后，要力求避免因筆速和墨色過于均勻而失去作品的層次感、立體感、空間感和節(jié)奏感。
　　胡傳海：第一，筆精墨妙，是任何書法作品的基本要求。第二，要小中見大，斗方作品尺寸不大，但要寫出大作品的感覺和效果。第三，要注重章法，斗方形式現(xiàn)代感較強(qiáng)，所以，對(duì)章法的要求也就高一些。第四，要注意留邊空白，斗方用鏡框裝裱居多，所以，創(chuàng)作時(shí)四周最好留點(diǎn)空，以免使鏡框壓到邊。

        2、怎樣強(qiáng)化斗方作品的形式感？
　　朱以撒：條幅與斗方的不同之處在于，前者給人遙遙垂落的感覺，書寫時(shí)使人有一種揮灑的感覺，也更為連貫并且順手。氣出得來，勢(shì)展得開，越書越開張放縱。斗方缺乏這種綿延感，在急促的上下轉(zhuǎn)換中，不免有勢(shì)阻氣遏的感覺。但作為一種作品形式，它是全面敞開的、進(jìn)入眼界的、盡收眼底的，而不同于一幅幾米長的條幅，觀賞時(shí)視覺游移度較大。展覽并沒有使斗方這種古老的形式有更大的發(fā)展。它的方正，使其缺乏一種伸長的氣度，阻礙了視覺上痛快淋漓的感覺。反之，斗方偏于小巧，它的雅致、周正、勻稱反而是小品欣賞中的首選，以優(yōu)雅的美感而令人感到清新小巧。
　　劉洪彪：面對(duì)一塊正方形的白紙，書家只有花費(fèi)足夠的心智，才能排布出巧妙的陣式，分割出悅目的黑白空間。斗方作品的形式構(gòu)成較其他形式更難經(jīng)營。筆者在長期的創(chuàng)作實(shí)踐中，對(duì)斗方作品形式構(gòu)成有過多種多樣的摸索，試舉幾例：
　　(1)書札式：有標(biāo)題、有正文、有款識(shí)，段落清楚，層次分明，自然書寫，具書卷氣。
　　(2)滿構(gòu)圖：正文、款字布滿全紙，紙邊不留空，以字之開合、疏密和墨之濃淡、濕枯營造作品的圖畫感。
　　(3)陰陽式：將方紙分上、下或左、右，一半書寫，一半留白，空白處或題書、或落款、或鈐印，使作品形成強(qiáng)烈黑白對(duì)比，具裝飾美。
　　(4)出穴式：斗方作少字榜書，以不影響字的完整和識(shí)讀為前提，將點(diǎn)畫寫出紙邊，斗方中部留出較大空白用以行款。此構(gòu)成既顯得大氣，又為審美者制造了自由想象空間。
　　(5)隨機(jī)式：自然率意地書寫完正文后，視半成品的疏密、虛實(shí)、輕重、正斜、濕枯情形，以款字和印章去調(diào)節(jié)、平衡局面，使作品不循慣式，不落俗套，時(shí)出新意。
        胡傳海：現(xiàn)代展覽中的斗方作品形式變化都很大，猶如我們?cè)谝粋€(gè)方形的棋盤上擺布，其實(shí)可以演化出無數(shù)種斗方的形制，比如上部留空，落款移下，左右異形，大小相襯等。紙張顏色的變化、內(nèi)容安排的割裂、空間留白的標(biāo)示、書法繪畫的配合等都是可以起到強(qiáng)化斗方形式感的作用。