劉一博 原名:劉兆武，中國(guó)畫院畫家�，F(xiàn)居北京、1993年一一1995年受教育中國(guó)美術(shù)學(xué)院、師從盧坤峰、徐家昌等名師門下學(xué)習(xí)。主攻寫意花鳥、山水、數(shù)年來(lái)精心研究、以筆墨功夫?yàn)榛A(chǔ)、潛心學(xué)習(xí)歷代名家藝術(shù)理論、筆墨畫風(fēng)及各家之長(zhǎng),已形成自己獨(dú)特的風(fēng)格、作品清新典雅、渾厚見韻、用筆蒼勁有力,特別是筆下的雄雞更是令人耳目一新。
2001年吉祥富貴圖曾在新加坡展出并榮獲銀獎(jiǎng)。
2004年被授于當(dāng)代書畫家稱號(hào)。同年八月在山東省國(guó)際會(huì)展中心舉辦個(gè)人畫展、并得到專家門好評(píng)。
2011年慶祝建黨9O周年全國(guó)名家書畫展榮獲一等獎(jiǎng)。
2012年進(jìn)石齊新中國(guó)畫藝術(shù)研究院學(xué)習(xí)、更吏作品風(fēng)格多變。
同年7月，由中央電視臺(tái)舉辦的全國(guó)中國(guó)魂與奧林匹克藝術(shù)展榮獲銅獎(jiǎng)。
2013年被特邀全國(guó)第六屆當(dāng)代著名花鳥畫名家展。
2013年6月22日四季拍賣會(huì)(81期翰海拍賣)吉祥圖拍出1平尺1萬(wàn)以上。
2015年4月作品《密林秋月》入選“泰山之尊”全國(guó)中國(guó)畫展。
2015年6月作品《山林家園》入選翰墨齊魯全國(guó)中國(guó)畫展。
2015年作品《五德圖》在《人民畫報(bào)》第十二期刊登。同年新聞出版紅旗文摘雜志第五期封底作品(笑口常開)。
近幾年幾十家報(bào)刊雜志、出版發(fā)行作品百余幅、舉辦個(gè)人畫展聯(lián)展三十余次、多幅作品已被國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人及收藏家收藏�，F(xiàn)為中國(guó)花鳥畫研究院研究員、中國(guó)畫名人畫院名譽(yù)院長(zhǎng),中國(guó)香港華人藝術(shù)協(xié)會(huì)顧問(wèn)、紅旗文摘雜志社藝術(shù)顧問(wèn)等職。
------寧?kù)o致遠(yuǎn)繪清凈 淡泊自然寫逸情
------讀畫家劉一博先生作品
中國(guó)繪畫有著博大精深的文化意蘊(yùn)和內(nèi)涵，其中自然意象與符號(hào)，永遠(yuǎn)是精神寄托與載體。作為一名畫者只有找到花鳥畫核心將之繼承并向前推進(jìn)，才是出路。欣賞劉一博先生的花鳥作品，可以毫無(wú)掩飾的說(shuō)，他找到了出路，他注重的是作品中的情和勢(shì)，其作品看不到一般意義上的折枝拼湊的格局而是以原生原景的繁復(fù)布局。以情統(tǒng)于畫內(nèi)，勢(shì)沖出畫外，既先聲奪人，又引人入勝，整幅作品不刻意追求章法，而章法自立。
長(zhǎng)期以來(lái)，劉一博先生以花鳥為主題，探索人和自然的關(guān)系，自然與精神的共鳴。分析作品我發(fā)現(xiàn)劉一博先生是在承前啟后與繼往開來(lái)中，找尋自己的藝術(shù)方向和藝術(shù)定位。他的作品追求的是一種大氣，磅薄與雄渾。他強(qiáng)調(diào)圖式章法的結(jié)構(gòu)，借以營(yíng)造氣勢(shì)和渾然風(fēng)格。而在技法上均以墨色為主，在單純中營(yíng)造豐富，在樸實(shí)中營(yíng)造生機(jī)，在變化中營(yíng)造可能。他的作品在以不失現(xiàn)實(shí)生活根基的情況下，賦予筆下的花鳥個(gè)性化的風(fēng)格特點(diǎn)，用以來(lái)傳達(dá)自己的理想和胸襟。
在用色上，先生的作品以墨為主極少用色，但勝過(guò)用色。疏淡和濃郁之間，疏而不淡，濃而不艷，濃淡得體。他擅長(zhǎng)枯淡之墨，沉澀之色，又善于隨意濃淡之墨不作均調(diào)，所以他的作品中墨象既豐富又自然，即酣暢淋漓又朦朧蒼潤(rùn)。同時(shí)，又融入飛白之筆干枯有力為畫面增添拙樸之韻。中國(guó)花鳥畫以色見長(zhǎng)由來(lái)已久，但離開白宣依托就過(guò)于炫耀自身，或與墨相左在不入墨調(diào)，那么就略顯俗氣。而劉一博先生的作品雖然以墨色為主，卻讓人看不出低沉或者灰暗，相反一派生命欣欣向榮的場(chǎng)景。
正因在用色上的筆墨個(gè)性，使得他的作品看似安靜的畫面，實(shí)則充滿了生命的激情與力量，這些景物與背景之間互為調(diào)諧，是畫面滿而不僵，多而不亂的重要因素。墨色對(duì)比反差，還是線的疏密安排都有一種得自天然而又精心。這種密和滿、博而精的布局和語(yǔ)言形式極具藝術(shù)張力。作品中大面積多層次的圖式結(jié)構(gòu)除了物象之間位置經(jīng)營(yíng)以外，更關(guān)鍵的就是得益于色彩的處理。
黑白相間，疏密得當(dāng)，所以先生的作品總是給人以獨(dú)特的純樸面貌，在這里沒有約束，一切都按著自然隨意的方式存在著、生長(zhǎng)著，也許是深思熟慮的布局，也許是漫不經(jīng)心的點(diǎn)染。但各有各的特點(diǎn)特色。并由它們組成一幅豐饒多彩多姿的畫面，說(shuō)是畫面，但給人的感覺是生動(dòng)的、立體的、這份生動(dòng)是自然萬(wàn)物，層層疊疊，錯(cuò)落有致，即使經(jīng)歷風(fēng)雨依然生機(jī)無(wú)限的博大和壯美。是先生多年來(lái)筆耕不綴從茂密，蔥籠，繁復(fù)中去找尋生命的節(jié)奏，生命的品味與樂趣，更是他的那份抱璞歸真的情懷。
繪畫藝術(shù)的本質(zhì)在于情感表達(dá)，它是人的情感表達(dá)的一種媒介，是一種表達(dá)某種相對(duì)自我精神狀態(tài)的載體。透過(guò)先生的畫作，我們不僅能讀出畫家的性格和品質(zhì)，還能讀出他的情感和心境，在他的作品里隨處可見生機(jī)、淡泊、恬靜等美好。一幅作品要畫的引人入勝，必須借“物”寄情、緣“物”寫心。首先畫家要將主體精神寄托于畫筆和筆下之形象，在表現(xiàn)畫家無(wú)限的情思的同時(shí)賦予作品藝術(shù)美。
以“靜”動(dòng)人是劉一博先生作品的一大特點(diǎn)，這里的靜，是自然萬(wàn)物呈現(xiàn)出的靜聽天籟，寧心養(yǎng)神的美好，是畫家筆墨素雅以墨為上呈現(xiàn)出來(lái)的“凈”美。是一叢幽篁在微風(fēng)中搖曳，幾株棕櫚在晨曦中舒展，幾只珍鳥在葦塘或者枝頭中靜眠棲息的恬淡之境。是畫家以靜觀動(dòng)，以靜表動(dòng)，無(wú)論是風(fēng)動(dòng)還是葉動(dòng)，畫家心自不動(dòng)。這種表達(dá)的正如老子在《道德經(jīng)》中表述的“萬(wàn)物并作，吾以觀其復(fù)”的“觀復(fù)”理念。這也是劉一博先生作品所要追求的。因?yàn)檫@樣的追求使得他的作品在藝術(shù)表現(xiàn)中有了更大的自由，他能把那些自然界中的那些真實(shí)場(chǎng)景生命氣息和生存狀態(tài)，表現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)也反映出對(duì)自然的感悟和對(duì)藝術(shù)的理解，傳達(dá)一種自然萬(wàn)物和諧相生、天人合一的境界。
意境它不是制造出來(lái)的，意境是思想是修養(yǎng)是形而上的文化內(nèi)涵，它與技法和人的情感產(chǎn)生共鳴。如作品中畫面繁復(fù)，細(xì)筆勾勒其葉鍺墨填其色，珍禽悠然自得地棲立于其枝桿之上，形態(tài)悠然，活靈活現(xiàn)，襯托著整體紛亂而有序的葉片。他還善用靈巧多變的筆墨，色墨結(jié)合，以色助墨、以墨顯色，墨色之間過(guò)渡自然，以求整體色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，為畫面增添韻律。他能準(zhǔn)確地把握動(dòng)態(tài)中的花鳥，并且能在情景交融中體現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝的情趣。因此他的花鳥蟲魚，刻畫細(xì)致入微，鮮活多姿，生動(dòng)可愛，情趣盎然。擺脫了一般花鳥畫的僵化程式，而是瀟灑中帶著恣肆，恣肆中蘊(yùn)含著一種真實(shí)感人的蓬勃生機(jī)，給觀者感覺仿佛真的置身在熙熙攘攘的植物天地，感受藝術(shù)家心靈上的那片花香。
秋色題材更是深入人心。在他的作品中很少出現(xiàn)人工味很濃的名花瑞鳥，大多取材于大自然間饒有生趣的山野之物，如山花、野竹、棕櫚等。這些尋常之物在畫家的筆下都表現(xiàn)的生機(jī)勃勃，妙趣橫生。以秋色為題材的有故園葵花的燦爛和熱情，有碩果累累的收獲和喜悅，有野秋的衰殘的神韻，有霜葉的凝重與飄逸，有清霜的潔白與蕭肅，有艷陽(yáng)秋的風(fēng)骨與俏麗，有秋趣的朦朧與蕭瑟。在這系列作品里花果、珍禽、樹木之間結(jié)構(gòu)上的疏密、前后、大小、遠(yuǎn)近，及色彩上的冷暖、明暗、濃淡及深厚與透明的多種對(duì)比，來(lái)表達(dá)自然界蘊(yùn)含的靈秀俊美及馨香無(wú)邊的美感。
在這些作品中氣息很厚、很重，這里的厚重，是指生活氣息的濃郁和厚重，也是指筆觸樸拙、蒼茫、老辣，極具渾圓、雄強(qiáng)的力量感。作品中多次出現(xiàn)的大吉，依然是以墨色為主，唯有紅彤彤的雞冠以色展現(xiàn)，其余都是以墨韻為主。雖然無(wú)色但是卻把一只只家禽雞刻畫的神態(tài)自如，在構(gòu)圖上，雞成為畫面的主宰，即使有植物花卉等點(diǎn)綴其中，也是為了烘托時(shí)令的需要。在這里以禽一鳥都是先生對(duì)花鳥世界審美的表達(dá)。我想如果沒有對(duì)自然萬(wàn)物深情厚意沒有對(duì)它們細(xì)微的洞察，不可能畫出如此動(dòng)心動(dòng)情的作品來(lái)的。他尤其注重作品中以形寫神的造型能力，因此，這些作品不僅洋溢著畫家對(duì)生活的熱愛，也表現(xiàn)出其獨(dú)到的敏銳的觀察力，通過(guò)筆墨追求簡(jiǎn)率、拙樸、豪放的精神體現(xiàn)，在給人們美好物語(yǔ)的同時(shí)也給人以一種親切的鄉(xiāng)野情懷。
雞，是常見的家禽動(dòng)物，在民間有著非常好的寓意，在生活里，雞是喜聞樂見的有益題材，它日出而涕，日落而息，在生活里與人們和諧相處。在古代人們認(rèn)為雞有五德，更有吉祥如意、金雞報(bào)曉等美好物語(yǔ)。所以，歷代畫雞的名家甚多。而先生的雞作品，用筆簡(jiǎn)逸，形象生動(dòng)，栩栩如生。運(yùn)用墨的五色及飛白將雞尾翎羽表現(xiàn)的即張揚(yáng)又英武，英武之中又蘊(yùn)含著文思。筆墨簡(jiǎn)潔使作品感覺更拙、更澀、更辣、更剛，也更見骨。在作品里，我們也許看到的是形。其實(shí)，表現(xiàn)的卻是精神，這種精神是創(chuàng)作者于生活中最普的最常見的身邊事物為載體，找尋直接感受，從中領(lǐng)略藝術(shù)別樣的魅力。
可以看出多年來(lái)，劉一博先生博彩眾長(zhǎng)，以筆取氣，以墨取韻。淡色之中求清逸，重色求古厚。也因其綜合能力和表現(xiàn)技巧，使得他的作品非同尋常。才情和努力也使得他具備統(tǒng)攝諸多美感的能力，在抒情之時(shí)不排斥自然物象之真，作品中的植物、花卉、珍禽、造型精準(zhǔn)生動(dòng)又不拘泥于寫實(shí)，筆墨色彩，構(gòu)圖立意大處奪人，小處耐看。同時(shí)他善于線面結(jié)合，繪畫中構(gòu)圖疏密主要也是線的組織。其線條簡(jiǎn)練沉著，雄而媚，拙而樸。大家都知道線是中國(guó)畫的骨，看一幅作品的好壞就看線。線能出神韻，出氣勢(shì)，出靈魂，線是生命，在劉先生眼里線更是精神支柱，所以他的線有厚度，有力度，有粗細(xì)，有輕重、有虛實(shí)、有強(qiáng)弱。如葉片的正反俯臥，枝干的粗細(xì)遒勁都表現(xiàn)出先生筆墨功夫的夯實(shí)。
以形傳神力求通過(guò)花鳥自然本體的結(jié)構(gòu)和態(tài)勢(shì)，揭示其內(nèi)在的精神內(nèi)涵，表現(xiàn)其固有的情趣、風(fēng)貌、靈性和審美價(jià)值。同時(shí)，他又睿智的擺脫自然萬(wàn)物非本質(zhì)的屬性制約，突破僵化摹仿，發(fā)揮自己的豐富想象和創(chuàng)造，由表及里，生發(fā)哲理，宣泄情感，表達(dá)對(duì)理想世界的傾愛和向往。這樣的表現(xiàn)方式是飽滿和繁復(fù)的畫面，找尋出一種滿而不亂的規(guī)律，賦予花卉生命。追求意象與具象的結(jié)合。使真實(shí)與藝術(shù)融為一體，為此他會(huì)把山水畫的大景觀作為背景，使作品在視覺空間的拓展中獲得新的生命活力，依然是飽滿豐富的構(gòu)圖方式，從而形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。在視覺上給人以，遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其質(zhì)。他擅長(zhǎng)用疊加技法來(lái)重現(xiàn)自然空間的豐富變化，以虛實(shí)交替的手法將空間向縱深推進(jìn)，也使自己的花鳥作品具有了山水畫的“深遠(yuǎn)”效果的意境。
自然界普普通通的花草植物，看似平淡無(wú)奇，也毫無(wú)價(jià)值，但就是這樣，通過(guò)劉一博先生的筆墨色調(diào)的相互融合，相互依托而創(chuàng)作出鮮活。他從茂密繁復(fù)蔥籠中找尋生命的韻律，找尋生命的品味和樂趣，在那么相依相伴、寄生、互生的植物群落里找尋各自生命的依托，在表現(xiàn)生機(jī)勃發(fā)的精神和那種和諧和美的關(guān)系。
常年累月的寫生，使得他對(duì)自然萬(wàn)物生態(tài)、特性、特征再熟悉不過(guò)。可以說(shuō)是把博大與精微融于一體，作品中花卉的姿態(tài)、色彩、結(jié)構(gòu)，甚至是葉脈、皆精微地表露無(wú)遺。然后是較清晰的傍襯物，遠(yuǎn)山、大石、珍禽、花卉、雜葉等，再以淡墨染出朦朧的大景觀作為背景，這樣，不止推出了畫面的距離感，還點(diǎn)出了大自然的清幽意境來(lái)。試想想，在枝繁葉茂、深厚華滋的自然原生態(tài)的世界里，非有豐厚的生活感受，是難于設(shè)計(jì)出這般幽雅且宏大的畫面來(lái)。
如果說(shuō)，劉一博先生是把花鳥作品放回大自然的懷抱，在自然中提升藝術(shù)。在滿而密的構(gòu)圖中，以極鮮明而柔和的設(shè)色，再現(xiàn)了萬(wàn)木的崢嶸與各種花卉的獨(dú)特神采，使畫面幽靜深遠(yuǎn)的同時(shí)充滿了一種鮮活的生命力。還不如說(shuō)，是先生寧?kù)o致遠(yuǎn)淡泊自然、彰顯著來(lái)自天然的生生不息的對(duì)生命的體悟以及對(duì)生命對(duì)自然詩(shī)性的贊美的同時(shí)，也構(gòu)建起自身的美學(xué)思想。
（藝評(píng) 王淑杰）
發(fā)表評(píng)論 評(píng)論 (9 個(gè)評(píng)論)