淡雅若雪的日志

[名作賞析] 翰墨飄香丹青溢彩

熱7 已有 4826 次閱讀 2017-01-13 13:04 標(biāo)簽: 藝評

鄭鋼鋒字，為月，號，懷秦散人。生於1977年，陜西大荔縣人，自幼酷愛美術(shù)，癡迷丹青。1996年畢業(yè)于湖北黃岡師范學(xué)院，進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院，師法于著名畫家石齊、唐玉潤、湯兆基、97年香港回歸之際，作品（雪夜）入選【大別山書畫集】�，F(xiàn)為中國國家美術(shù)家協(xié)會會員，中國書畫大觀雜志社特聘畫家、上海奉賢區(qū)美術(shù)家協(xié)會會員，無錫市老教師書畫聯(lián)誼會藝術(shù)顧問、名譽(yù)理事、國家一級美術(shù)師、湖北/黃岡美術(shù)家協(xié)會會員、湖北東坡畫院畫師、湖北鄂城美術(shù)家協(xié)會會員、湖北江南畫院畫師、湖北黃岡師范學(xué)院國畫系講師。2010年定居上海，2012年作品《春滿乾坤》入選上海市奉賢區(qū)美術(shù)作品展，2013年作品《天香》入選上海市奉賢區(qū)年展美術(shù)作品集。2014年作品《丹青之謎》入選中國畫大觀/畫壇名家/雜志，2015年迎國慶慶教師節(jié)，作品《春韻》入選無錫市教工書畫展！2016年上海市猴年生肖書畫攝影展作品《父子情》榮獲優(yōu)秀獎。

翰墨飄香丹青溢彩

-------讀鄭鋼鋒牡丹

基于歷史、文化發(fā)展的因素，中國畫于唐、五代以后 “形”和“色”兩大繪畫要素中�！吧�”卻是相對薄弱的一環(huán)，色彩的表現(xiàn)力一直未有充份地發(fā)揮出來，以至中國畫對于“墨法”、“氣韻”等元素的重視都大大超過對色彩的追求。倡導(dǎo)“運(yùn)墨而五色俱”的觀念，使得色彩處于輔助地位，而畫家鄭鋼鋒先生的花鳥作品以色彩華麗、情趣明快相融合并產(chǎn)生一種略帶抽象的作品，為國畫牡丹開拓了一個(gè)新的領(lǐng)域、新的空間，且極具裝飾風(fēng)格。

在作品中，他大膽的將紅黃藍(lán)整合在一起，用筆奔放、給人以燦爛奪目的感覺，同時(shí)他巧妙的又以墨破色，加強(qiáng)層次感給作品以穩(wěn)重又具鮮活。在用水用墨上更是得心應(yīng)手，他讓水，墨，彩三者高度融合，以塊面的組合構(gòu)成空間立體感，色墨淋漓之中充分表現(xiàn)出畫家筆墨功夫之夯實(shí)。整體感覺色彩莊麗華貴，畫面虛實(shí)得體，對比強(qiáng)烈，極具視覺沖擊力。

就藝術(shù)而言，不能一味的重復(fù)和傳承古人的技法和辦法，時(shí)代在進(jìn)步，藝術(shù)也要跟隨時(shí)代的步伐，來滿足人們的審美需求。在中國畫色彩的發(fā)展過程中，隨著時(shí)代的變化，中西文化的交流，當(dāng)代的中國畫色彩打破傳統(tǒng)的用色程式，大膽創(chuàng)造具有時(shí)代感特征的色彩是必然的選擇。

經(jīng)常讀鄭鋼鋒作品的人一定會感覺的到，他的作品一切都是順其自然的進(jìn)行著，能舍去了盡量舍去，沒有顧慮，正如我們做人一般舍去世俗的紛擾，美好的心情、美好的境界才會產(chǎn)生。也正是因?yàn)槿绱�，讓他的作品總�?/span>彌漫著一種眩目的光感、一種力量，折射出最為吸引人的“陽光”的一面。這一面，不單單是“陽光”，也是韻味，是他，在色彩濃麗的基礎(chǔ)上，讓我們讀到的是純凈，是一份無拘無束的生命力！

在這里我們可以看出，沒有創(chuàng)作力的藝術(shù)，是沒有活力的，當(dāng)然也不會有生命力，更不會打動人、感染人。鄭鋼鋒先生以傳統(tǒng)作為自身的養(yǎng)料和基石，以敏銳的藝術(shù)稟賦不斷融合其它藝術(shù)的同時(shí)，多借鑒一些能為我作用的藝術(shù)技法，給自身藝術(shù)一個(gè)創(chuàng)作的最佳的環(huán)境和空間，以不同于別人的語言，述說著大千世界的美好，也因此，形成自身的藝術(shù)風(fēng)格。

他尤其注重把握色彩和結(jié)構(gòu)在畫面中的協(xié)調(diào)關(guān)系，以及色彩遞進(jìn)和明暗推移的節(jié)奏感，筆法粗礦而不失嚴(yán)謹(jǐn)，線條分明而不刻板，形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，層次分明光和色均具跳躍感，筆落紙上后，一筆中就有濃淡不同的色彩變化，頗有明暗立體的感覺。在他的作品里，不知道是墨渲染了色彩，還是色彩成就了墨色，這樣的刻畫沒有半絲呆板，反而極具鮮活的氣息，從而呈現(xiàn)出一種難得的高貴、高雅！