劉鳳舉，又名劉奉舉，男，漢，字石峰，號碩石，三癡，三鑒堂主人，1962年生于山東青州，當代職業(yè)書畫家，結(jié)業(yè)于天津美術(shù)學院國畫系，并先后修業(yè)深造于山師大中文系，首師大書法研修班，中國美協(xié)花鳥山水畫高研班，現(xiàn)為中國國家畫院張志民工作室畫家。
師從歐陽中石，葉培貴，孫其峰，何家英，霍春陽，蹤炎夫，呂云所，張志民等名家。
現(xiàn)為中國書畫研究院藝委會委員，理事，中國美協(xié)會員（ICCA），一級美術(shù)師，中國書畫家協(xié)會會員，山東美協(xié)會員，中國嶺南名人書畫院副院長，中國青州板橋書畫研究院常委副院長，三鑒堂畫廊專業(yè)畫家。
悠遠空靈畫山水 拙樸狂放寫書香
-----讀著名書畫家劉鳳舉先生書畫作品
中國的山水畫，是中國人情思最為厚重的沉淀。自古至今，不知道有多少的文人雅士謳歌山之壯美、水之秀麗，而意境永遠是山水畫創(chuàng)作的靈魂所在。中國山水畫有著博大精深的文化意蘊和內(nèi)涵，要想進入和把握山水文化山水精神體現(xiàn)自己的藝術(shù)個性則難上加難。著名書畫家劉鳳舉先生創(chuàng)作的山水作品以題材古雅、皴法縝密、個性空靈、立意高古之境象見長。其藝術(shù)價值取向呈現(xiàn)為傳統(tǒng)文人畫寄情山水，更可貴的是作品里蘊含了他對自然、生命以及宇宙之間的生態(tài)關(guān)系和感悟。
在他創(chuàng)作的山水作品里面，無論是大氣磅礴的山河，還是溫婉清麗的小景，都能給欣賞者帶來一個充滿力量與感動的世界。青山綿延，飛瀑流逸，淳樸堅實的筆墨皴法，樸厚沉雄，體現(xiàn)出高古、雄渾、悠遠沉靜之美。例如在作品《玉龍飛峨眉 》里，高山巍峨，流水潺潺，拙樸挺拔的蒼松翠柏，整幅畫面給人以恬淡高遠之感。而樹木也是先生最擅長的，在他的山水作品中不難發(fā)現(xiàn)青松翠柏，它們或在飛瀑邊，或在懸崖處。而處在涯上的樹木給人以絕頂獨傲，錚錚鐵骨之風格，處在瀑布旁的樹木奔放生動，豪放中偶露靈秀之氣，遠觀其景，有種大樹蒼然，遠水長流的遠古曠達之靜美。
品讀先生的山水作品仿佛是在聽一首首古曲，這古曲是古箏或是笛簫都不重要，重要的是那中來自骨子里的恬靜和悠閑。劉鳳舉先生為人傳統(tǒng)，作畫也傳統(tǒng)，在喧囂中保持傳統(tǒng)這就是一種智慧這種智慧即是修養(yǎng)。
在花鳥作品的創(chuàng)作上，先生表現(xiàn)的最多的是菊花、蘭花，芭蕉，荷花、梅花、飛鳥等動靜結(jié)合之中以小景見大愛。仔細一想：原來菊與蘭就是畫家的精神象征，也是他的“圖騰”。用筆疏朗，清幽淡雅是他在不斷學習與專研后形成的獨特風格，欣賞他的佳作能讓人立刻平靜下來，仿佛就置身那景中。他的花鳥作品靈動活潑，神韻充盈，栩栩如生，千姿萬態(tài)，造型優(yōu)美，有一種躍然紙上之感。而蘭竹等又是花鳥畫中難畫之物，或許是自身高潔而決定了是用筆寫而非描，創(chuàng)作中要“一筆見形，筆筆見情”其難在此，其美也在此，其高雅更在此。
縱觀所上，在他的作品里無論是是蒼天大野，還是鄉(xiāng)土氣息濃郁的田園和諧，都給我們一個酷愛生活，熱衷于大自然的藝術(shù)家的審美趣旨。作為一個徜徉于書畫藝術(shù)的畫家，不難看出劉鳳舉身上有著非常寶貴的文人意趣，這也是其作品在筆墨和圖式上所體現(xiàn)的真性情。這種真性情就是在當今“時尚化”的今天，畫家無需深入對傳統(tǒng)山水精神的研討。而劉鳳舉先生對與傳統(tǒng)筆墨精髓的把握和繼承皆在作品中所表現(xiàn)出的自在，自然，自足。從先生的花鳥作品里我們可以看出，應(yīng)該說劉鳳舉先生是一個傳統(tǒng)意義的本土畫家，豐富的文化學養(yǎng)，潛移默化的融入到他的創(chuàng)造中，多年來畫家深入生活，勤于寫生積累了大量的素材，深厚的文化滋養(yǎng)，使其作品不求形骸似只管神意足的表達。
抒情之余，書法更能養(yǎng)心。中國書法是中國漢字特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)，至今已有三千多年的歷史，書法的體類豐富。而一個人的字跡往往能映射出一個人的品性，胸襟，正所謂字如其人，而寫字又不是機械的重復(fù)，而是抒發(fā)情感的一種方式。古人云，“書畫同源：繪畫和書法在筆墨的運用上具共同的規(guī)律性，所謂畫是寫的藝術(shù)，能寫的一手好字才能畫好一手好畫。書為畫心，字如其人，就是這個道理吧！
剛毅峻健，灑脫飄逸的書法風格是劉鳳舉先生書法的一大特點。他的書法作品風格十分穩(wěn)定，無論是在章法上還是用紙用墨上等形式的安排上都非常講究，他是想讓自己的書法作品變得有傳統(tǒng)功力，也有明顯的個人書法藝術(shù)風格。
在用筆的動作上先生強調(diào)連綿飛舞的變化，即是所說的書寫的韻律。并通過聚散開合以及連帶顧盼的技巧處理對字形加以重新組織塑造，其作品或濃或淡，抑揚頓挫，得心應(yīng)手，映帶飛白，簡練數(shù)筆，一氣呵成，從而構(gòu)成了屬于自己的書法藝術(shù)語言。 在這些書畫作品里，無論是山水淡泊超脫的心境，還是隨性表達的沉靜樸厚的樹風；還是他淡雅清新的花鳥作品。都讓我們看到的是一位用拙樸和豪放的靈魂寫意的書畫大家！
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