----記北極漠河書法家王佰朝

      中國書法是“以線造字”，中國畫是“以線造型”以色為輔，而書藝的美，美在意象！它要求書寫者，不單單是牽著滴滴墨香的線條去行走，而是憑借它去營造一個(gè)屬于自己的世界，這個(gè)世界是否完美是否工整，那就要靠書寫者自身的修養(yǎng)與造詣。一幅書法作品里，字形方圓利鈍與否，墨色的枯潤濃淡，章法的布白守黑，皆是意趣的表白和內(nèi)心情感的寫照。而北極漠河書法家王佰朝先生的書法作品，筆墨俊健遒邁且神采飛揚(yáng)，不卑不亢之間極賦靈氣，給人以雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格！

      王佰朝，男，1972年生于黑龍江綏棱，現(xiàn)任黑龍江漠河縣西林吉鎮(zhèn)人民政府副鎮(zhèn)長。中國林業(yè)書法家協(xié)會(huì)、中國民族藝術(shù)家協(xié)會(huì)、黑龍江省書法家協(xié)會(huì)、黑龍江省青年藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、黑龍江省少兒書畫專業(yè)委員會(huì)委員。其書法作品在中國國際科技文化成果博覽會(huì)書畫大賽，中央電視臺(tái)“大紅鷹杯”全國書畫大展等展覽中獲獎(jiǎng)三十余次。入選（展）首屆敦煌國際書畫藝術(shù)大展，“中華魂”全國書畫藝術(shù)大展等二十余次。

    對(duì)王佰朝先生而言，作為政府的公職人員做好本職工作之余，書法就是一份難以割舍的愛好。他的書法作品，整體大氣豪邁、細(xì)節(jié)完美，將剛?cè)岵��?jì)與動(dòng)靜結(jié)合的美展現(xiàn)得淋漓盡致。例如在作品《陋室銘》里遠(yuǎn)觀氣勢(shì)雄渾，勁健豪放；近看其細(xì)節(jié)，但感字字顧盼生姿，其間以方圓藏露、逆順向背的韻味，輕重肥瘦、濃淡濕澀的情趣，抑揚(yáng)頓挫、聚散疏密的筆調(diào)，展現(xiàn)出中國筆墨的千變?nèi)f化與無窮韻味。

    大家都知道，中國書法是中國漢字特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)，至今已有三千多年的歷史，書法的體類豐富。而一個(gè)人的字跡往往能映射出一個(gè)人的品性，胸襟。正所謂：“字如其人”，而寫字又不是機(jī)械的重復(fù)，而是抒發(fā)情感的一種方式。也就是說，作為一名書家，經(jīng)過長年累月的練習(xí)在技巧得心應(yīng)手的同時(shí)，如果在刻意地去經(jīng)營，那么勢(shì)必造成作品的少韻，無趣。所以說，一個(gè)人的作品或者風(fēng)格過于固定，技巧過于定性。那么，和復(fù)制有何區(qū)別？早在《東波題跋》中“書處無意于佳乃佳耳”就是說在有意無意之間，不要刻意為之。那么，這樣的作品才可歸真反樸。從內(nèi)心出發(fā)，受無拘無束的情緒影響，方能出現(xiàn)意想不到的精彩，也就是無意于佳而佳的境界！

    也正因?yàn)槿绱�，王佰朝先生的書法作品，用筆清爽干凈，點(diǎn)畫古樸利落，筆力渾厚，內(nèi)含筋骨，清勁超逸，姿態(tài)優(yōu)雅，無論結(jié)體還是分間布白都有安詳從容一氣呵成的藝術(shù)效果。疏密虛實(shí)，相輔相成，自然和諧，別有一種意味可尋。同時(shí)他將自己對(duì)文化、對(duì)生活等等的認(rèn)識(shí)和積累，及個(gè)人的性情，作用于其書法上，使書法帶有清麗、樸拙、優(yōu)雅的不俗氣息。

    其實(shí)，寫書法是一件磨性子的事情，隨著時(shí)間的推移它磨掉的是浮躁和欲望，留下的是純真是生活!但在王佰朝先生眼里，寫字并不是枯燥無味的，相反他在淋漓的筆墨中能感受到無窮的樂趣。多年來，他癡迷于書藝，經(jīng)常練習(xí)創(chuàng)作直至深夜。他認(rèn)為，“書法應(yīng)該是生活的積淀與感悟，是心靈的能動(dòng)與流露，是激情的內(nèi)聚與釋放”。

    認(rèn)識(shí)王佰朝先生的人都知道，他性情隨和，其楷書作品之工整嚴(yán)謹(jǐn)，就如其性格一般�？雌饋聿⒉簧蒲哉�，話語里沒有過多華麗的辭藻，卻能感受到為人的無限真誠。在北極漠河提起他在書法界的成就是有目共睹的，但他不驕不躁，心甘情愿沉迷在自己的翰墨世界中。各種字體不斷創(chuàng)作實(shí)踐，不斷理論探討，從根本上來說，書法藝術(shù)是一種范式和精神的書寫，向古向心，最終都要趨歸于靜。因此，書法藝術(shù)也是一種安靜的智慧，它需要安寧的心境。

    在創(chuàng)作之時(shí)，作者施以平淡，則作品平淡，但平淡的抒情也是抒情。正是，這種靜寂平和的心境促使，王佰朝先生在眾多書體中執(zhí)著的選擇了楷書。 都說楷體是所有書體中最難寫得精深的，他卻不這么認(rèn)為，所有書體都是為著一個(gè)共同的作用，就是發(fā)出你自己的聲音。就是把你所認(rèn)識(shí)的客觀世界用自己的語言表達(dá)出來，讓你去品讀去思考。在書法作品中楷書和其他書體完全一樣，有安靜的一面，也有跌宕起伏的一面；楷書所表達(dá)的生命律動(dòng)也很強(qiáng)烈，它有靜態(tài)美和動(dòng)態(tài)美的兩面，只是相對(duì)而言在架構(gòu)起伏方面稍弱于其它書體，但這并不妨礙書家情感的表達(dá)。因此，他執(zhí)著于發(fā)現(xiàn)和展現(xiàn)楷書的美。所以才有了今天他給人以筆墨沉穩(wěn)雄健，遒勁、堅(jiān)毅之美感的楷書作品！

    而在隸書作品《百龍圖》里，則是另一種風(fēng)格，王先生用筆方勁，點(diǎn)、豎畫起筆均用方筆，如刀斬斧截，氣勢(shì)雄健奇恣，轉(zhuǎn)折處則外方內(nèi)圓，收筆又恰如懸針，尖銳如利劍長戈，險(xiǎn)拔峻偉，獨(dú)樹一格。整體感覺規(guī)整剛勁，雄偉勁健，高古蒼茫，鋒棱有威。相同的百字不同的寫法，在視覺上，整體感覺極具觀賞價(jià)值！同時(shí)書法作品在執(zhí)筆的時(shí)候也有深淺之分，而在行筆的時(shí)候又有正欹，提按，使轉(zhuǎn)之別，所以在運(yùn)筆的時(shí)候必須根據(jù)字的結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)架以及整幅字的整體認(rèn)識(shí)和把握，同時(shí)還有墨的干濕濃淡以及水的滯暢 ，方可加以韻律，這里的韻律是在書寫時(shí)自然而然形成的段落，停頓，滯留急緩。由此可見，一幅書法作品節(jié)律的重要性，律有度，節(jié)而有序的效果。同時(shí)再加以章法，所謂章法就是通篇的布局與安排，有了這些一幅作品方可渾然天成，交相呼應(yīng)鮮活靈動(dòng)。所以，每次我們?cè)谛蕾p王佰朝先生書法作品的時(shí)候，縱橫取勢(shì)之間，總是能感覺到一種獨(dú)特的節(jié)奏感和韻律感所表現(xiàn)出來天真自然、英氣勃發(fā)的飛揚(yáng)神采。

     多年來，王佰朝深諳書法不僅僅是寫字，而是在寫一個(gè)人的性靈和精神。抒情之余，為了弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化藝術(shù)2000年初，在地區(qū)書協(xié)主席朱宏先生的極力倡導(dǎo)下，王佰朝先生以“弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化藝術(shù)，培植北極書法新秀”為宗旨，創(chuàng)辦了“佰朝書法藝術(shù)工作室”幾年來在他的精心指導(dǎo)和培養(yǎng)下，先后有十七人獲得“黑龍江省小書畫家”榮譽(yù)稱號(hào)。而他自己藝術(shù)傳略入編《中國國際書畫篆刻家年鑒》等十余部書（典）中，書法作品曾在北京、上海。哈爾濱等地展出，并被國家林業(yè)局、敦煌美術(shù)館、陜西美術(shù)館、雷鋒藝術(shù)館收藏，《大興安嶺日?qǐng)?bào)》以《十年筆功佰朝情》、《筆墨春秋》和《王佰朝和他的書法藝術(shù)》三次進(jìn)行專題報(bào)道。一分耕耘，一份收獲，王佰朝先生帶著他對(duì)書法的熱情、理解和韌勁，在收獲了榮譽(yù)鮮花和掌聲的同時(shí)，作為藝術(shù)知識(shí)的傳播者，任重而道遠(yuǎn)，深信在未來藝術(shù)的道路上，王佰朝先生定會(huì)再攀高峰再育新蕾！