-------觀花鳥畫家方力偉作品有感
花鳥畫作為中國(guó)畫的三大畫科之一，有著自己的無(wú)可替代的精神之根源。一直以來(lái)，花鳥畫以自己獨(dú)有的文化內(nèi)涵，即寫“心寄情”的形式存在著。而花鳥畫家方力偉先生的作品，在花鳥很好的基礎(chǔ)上又融入了一些山水的意境，使其作品賦予了新的藝術(shù)語(yǔ)言，這樣的互溶、互滲、使畫面在視覺上更加豐潤(rùn)的同時(shí)又充滿了無(wú)限的生機(jī)。
觀其筆下作品無(wú)論是牡丹作品還是其他花鳥作品，給人的第一感覺就是筆墨剛?cè)嵯酀?jì)，畫法清新自然，構(gòu)圖疏中有密，所畫禽鳥姿態(tài)優(yōu)雅，所畫花朵盡顯暗香浮動(dòng)之意境。
花鳥畫作為中國(guó)畫的三大畫科之一，有著自己的無(wú)可替代的精神之根源。一直以來(lái)，花鳥畫以自己獨(dú)有的文化內(nèi)涵，即寫“心寄情”的形式存在著。而花鳥畫家方力偉先生的作品，在花鳥很好的基礎(chǔ)上又融入了一些山水的意境，使其作品賦予了新的藝術(shù)語(yǔ)言，這樣的互溶、互滲、使畫面在視覺上更加豐潤(rùn)的同時(shí)又充滿了無(wú)限的生機(jī)。
觀其筆下作品無(wú)論是牡丹作品還是其他花鳥作品，給人的第一感覺就是筆墨剛?cè)嵯酀?jì)，畫法清新自然，構(gòu)圖疏中有密，所畫禽鳥姿態(tài)優(yōu)雅，所畫花朵盡顯暗香浮動(dòng)之意境。
方力偉先生的花鳥作品筆墨溫潤(rùn)有度，色彩雅艷相宜、花朵不僅色彩艷麗、花色飽滿、花冠之間錯(cuò)落有致、花朵仰偃有度且姿態(tài)萬(wàn)千，密而不亂，疏而不散，密中見疏，極富韻律之感。在《牡丹》作品中落筆酣暢淋漓畫中碩大的牡丹向陽(yáng)綻放，枝頭翹首的鳥兒飲歌高昂，整幅作品總體來(lái)看花朵與花朵之間，花朵與鳥兒之間的那種得意而不忘形，得行而不忘趣的美好景觀，給人以盎然生機(jī)同時(shí)又讓人深刻感悟大自然之中的那種互融，互解，互愛，互揚(yáng)的美好寓意。
在用墨上，畫家一改枝干的濃墨枯筆皴擦而來(lái)的歲月滄桑衰老質(zhì)感，而是選擇淡墨行筆給所畫作品賦予新的生命力和新的生機(jī)。如果說繪畫藝術(shù)是一種傾訴是一種心情，那么，方力偉先生是一位很會(huì)傾述又善于傾述的畫家，他以花鳥為景，用心來(lái)傾述，又以花鳥為意，寓情于景，最終達(dá)到情景交融的美好效果。而這些，正是他作品中生命萌發(fā)所無(wú)法掩飾的力量和氣度最好表現(xiàn)。
在構(gòu)圖上百枝交匯，密而不亂且穿插有序。如《海棠》作品之中前后關(guān)系呼應(yīng)，連貫布葉結(jié)構(gòu)變化豐富，正反轉(zhuǎn)側(cè)生動(dòng)有序，整幅畫面輕重虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈.在花瓣的點(diǎn)染和勾勒上內(nèi)里分明，飄逸瀟灑，繁密茂盛，絢麗多姿又濃淡相生。
在他的墨牡丹中，讓觀者盡情的領(lǐng)略到以墨布色的美好，墨牡丹和其他牡丹相比較似乎少了一些艷麗和熱烈，但是五墨間的微妙，讓觀賞者感悟厚而不濁，淡而不薄的淡淡馨香反而更好的烘托出了高雅和清新之蘊(yùn)，單單這種平和的素雅以及幽幽暗香，更適合文人雅士將其懸掛于書齋。
所畫枝干朗潤(rùn)明快，清新自然而又生機(jī)無(wú)限。同時(shí)方力偉很會(huì)用線，他用線的力與形完美的結(jié)合，他所畫枝葉就是巧妙的利用線的豐富性和表現(xiàn)力，使其作品顯得千姿百態(tài)生動(dòng)的同時(shí)又給人以力量的依托，而花下點(diǎn)苔又如點(diǎn)睛之筆。所以每次欣賞方力偉先生的作品都讓人感覺他的作品，無(wú)論是在構(gòu)圖上還是在色墨的運(yùn)用之上緊緊抓住了“生機(jī)勃發(fā)”的這一生命特點(diǎn)。
多年來(lái)，方力偉用細(xì)微的觀察力捕捉自然生命的鮮活生動(dòng)以及可愛，在他的筆下自然界的一草一木都是有靈性的，因此他的花鳥作品，鮮活多姿而生機(jī)無(wú)限。
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