指畫做為中國傳統(tǒng)繪畫中的一種特殊的畫法，即以畫家的手指代替?zhèn)鹘y(tǒng)工具中的毛筆,既作畫者用指、指甲或是手掌蘸墨色在紙娟上作畫。而手指又難留墨色，必須隨醮隨畫。因此，在線條上以及墨色的枯潤上，又有毛筆難以達(dá)到的藝術(shù)效果，所以別有一番情趣。欣賞著名指墨藝術(shù)家，趙俊生先生的指墨作品給人的感覺是，筆墨精到，行神兼?zhèn)�，運(yùn)筆干脆 ，簡約凝練，技法嫻熟，造型精準(zhǔn)。

   多年來，趙俊生先生一直從事指墨藝術(shù)的創(chuàng)作和研究尤其擅長畫鷹且篇幅較大，例如在鷹系列作品里《萬里云海展鴻圖》用筆爽利，畫風(fēng)簡凈，用筆凝重勁健而不失靈動且氣勢壯觀恢宏！簡單的幾筆涂抹就將鷹凌云壯志的氣概展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，而且他擅長運(yùn)用角，這種不同形狀的角的展現(xiàn)本身就帶給人以一種力的象征。這又應(yīng)了寫意作品追求的就是在以“似”與“不似”相融的理念而塑造形象，既局部特征適度夸張、變形的造型法則。而充滿斗志的紅色山石的運(yùn)用猶如點睛之筆，給整幅作品增添了蕭殺的氛圍盡顯鷹的王者風(fēng)范同時也給觀者以激蕩人心感染力！

   他作品中的鷹，或雙翅掠空翱翔萬里、或凝立山巔巋然不動氣度高貴、或昂首挺立盡顯王者之風(fēng)。而展翅之鷹，威猛霸悍，氣勢雄壯，直有“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”之氣概。而停留于巖石松枝之上的，也保持著一種欲飛還落，將落又起的沉穩(wěn)與敏銳。整幅作品動靜相虛實相生，細(xì)細(xì)品讀大處用筆簡勁有力，又不失小處的細(xì)微刻畫。

   而在牡丹作品里筆力雄健，清麗高雅，寥寥數(shù)筆就能將牡丹雄雞巖石畫出且渾然一體筆墨夸張熟練。點線之間不取半點矯飾，筆力老辣，氣勢雄健，布局新穎，紫色的牡丹迎風(fēng)綻放秀韻多姿的同時紫色的運(yùn)用又使花朵盡顯冷峻超凡的嫵媚，而昂首回眸威武的雄雞近乎夸張的筆墨又不乏花鳥畫的逸趣。整幅作品自由奔放剛?cè)嵯酀?jì)又不失高雅給觀者感受到沁人心脾的效果和撲面而來的生命張力。更好的烘托出意的祥和、境的溫馨同時也表達(dá)了作者對美滿幸福生活的熱愛和歌頌。

    縱觀趙俊生先生的指墨作品，總是給人以激發(fā)昂揚(yáng)向上的精神，同時也不難發(fā)現(xiàn)畫家心靈深處與故土田園的交融而流露出的怡然自得的審美趨向。所以一直以來畫家指染丹青所表現(xiàn)的并非繪畫形象本身，而在于畫面的整體精神和氣質(zhì)，以及那蓬勃的山野之氣，那種將天空和大海攬入胸懷的不受羈絆的自由和壯闊以及生生不息的精神，而這種精神正是我們每個人都向往的。