藝術(shù)市場淺談：
在2011年上半年，中國藝術(shù)品交易(當代、近現(xiàn)代及古代)的總成交額為16億歐元，領(lǐng)先英美兩大傳統(tǒng)藝術(shù)市場強國(英國為12億歐元，美國為9.65億歐元)。與此同時，在2008年，佳士得和蘇富比(微博)兩大拍賣行在全球藝術(shù)品拍賣市場所占份額為72%，但在近年來，他們的主導地位卻受到中國拍賣行的沖擊，在成交額排名前10位的拍賣公司中，中國占了7席。就當代藝術(shù)板塊而言，在同一時期，中國當代藝術(shù)交易額首次超過美國，(中國為3.9億歐元，美國為2.27億歐元)，英國以1.77億歐元位居第三，當前，亞洲南太平洋地區(qū)的當代藝術(shù)成交總額占全球交易額的一半。
而ArtTactic在11月8日發(fā)布的中國當代藝術(shù)市場信心指數(shù)則表明：中國當代藝術(shù)仍舊保持樂觀態(tài)勢，目前的指數(shù)為80點，這在該網(wǎng)站的調(diào)查中都算很高的。盡管如此，市場信心還有待接下來的6個月的考察，很多專家都表示對目前市場增長率的持續(xù)性甚為關(guān)注，接受調(diào)查的49%的專家相信在接下來的6個月中，中國當代藝術(shù)市場將會保持平穩(wěn)增長。
《經(jīng)濟學人》在其最近一篇文章中講到，“購買中國當代藝術(shù)不是膽小的人做的事。沒有任何機構(gòu)會為當代藝術(shù)收藏家提供相應的參考標準，非常少的獨立批評家或者策展人能判斷一位在世藝術(shù)家的作品是否足夠好，能夠經(jīng)歷時間的考驗”，但這些都沒能阻止中國買家。
按照Artprice的說法，中國藏家和投資客經(jīng)濟狀況穩(wěn)定，不差錢，“受到愛國主義驅(qū)使”，很多年輕一代的購買者傾向于購買本國的當代藝術(shù)品。正是這種持續(xù)的需求，使得中國藝術(shù)家的作品價格在過去幾年產(chǎn)生了一種極端且迅速的杠桿效應，實際上，如果按照成交總額計算，在排名前10的當代藝術(shù)成交中，中國當代藝術(shù)家占據(jù)排行榜的半壁江山。
除了真正大名頭的美國藝術(shù)家，比如巴斯奎特、杰夫·昆斯、理查德·普林斯外，進入前10位的還有英國的達明·赫斯特和日本的村上隆。除此之外，排名前10的名單中，其余的均為中國當代藝術(shù)家。其中，以“面具”系列油畫獲得顯赫名聲的曾梵志在年度排行榜中，他的作品總成交額為3924萬歐元，位居當代藝術(shù)家成交總額排行第2位;張曉剛以3006萬歐元的拍賣成交總額排在杰夫·昆斯之后;陳逸飛排名第5位;此外，王沂東以1623萬歐元的拍賣總成交額名列第7位;周春芽以1455萬歐元的拍賣成交總額名列第10位。在近一年間全球前100名銷售巨鱷當代藝術(shù)家中，中國的藝術(shù)家占據(jù)45席。
也許Artprice報告中提及的一點，會讓所有的中國買家憤怒，其表示，中國現(xiàn)在是全球藝術(shù)市場的老大了，及其對本土化作品的固執(zhí)趣味，促使中國當代藝術(shù)家作品價格如直升機一般急速飆升，報告認為“亞太地區(qū)沒有老道、高雅、成熟的西方式需求，但是藝博會和展覽可能會提升亞洲人的藝術(shù)品位�！毖酝庵猓氯胧械闹袊I家關(guān)注的是“不合適的、錯誤的”藝術(shù)類型，西方人會改變這點，當代藝術(shù)品的價格最終會降下來，回歸理性。中國富有的收藏家以愛國主義的熱情，正在搶購同胞的作品，助長了中國當代藝術(shù)家的作品價格全線飄紅。由此，西方藝術(shù)界的部分人士斷定，中國當代藝術(shù)飆升的價格只是暫時的。
然而，《狂之又狂的東方：一位美國藝術(shù)批評家在中國的冒險之旅》一書的作者芭芭拉·波拉克卻公開表示不同意這一觀點，“我認為我們還在用一種以歐洲為中心的觀點來權(quán)衡什么是最好的當代藝術(shù)，而那種認為我們需要教會他們什么品位的觀點是非常狹隘的”。
很多西方人還認為中國的藝術(shù)市場只是地域性的現(xiàn)象，但波拉克卻相信，中國藝術(shù)市場的規(guī)模證實了這是不能被忽視的力量，目前唯一處于增長勢頭的是中國藝術(shù)品市場，作為藝術(shù)中心的中國的崛起正在顛覆傳統(tǒng)的以西方主導的藝術(shù)品市場。
當然，中國藏家基本只關(guān)注中國本地的藝術(shù)品，榜單上一些藝術(shù)家完全是中國藝術(shù)市場規(guī)則不明充起來的，而其中一些傳統(tǒng)的水墨畫家，他們基本不為西方所知，“一些藝術(shù)家在西方藝術(shù)傳統(tǒng)之外，另外一些藝術(shù)家沒能得到西方藝術(shù)機構(gòu)的關(guān)注”，波拉克認為，這些都阻礙了中國藝術(shù)家被西方人認同接受。
雖然緩慢，但這種形勢也在逐步發(fā)生改變，例如，F(xiàn)IAC負責人詹妮弗·弗萊就介紹，作為歐洲頂級藝博會之一的FIAC正計劃擴大中國藝術(shù)家在這一盛會上的出場比重�！爸袊粩喈a(chǎn)生非常有意思的藝術(shù)作品”，這點是吸引他們的關(guān)鍵。但是在2011年該藝博會的168個參展畫廊中，來自中國的僅有一家。
此外，西方其他地方正在發(fā)生急速的變化，波拉克介紹，幾乎紐約的每家主要畫廊現(xiàn)在都有一位合作的中國藝術(shù)家，美國的佩斯和高古軒畫廊分支在香港已步入正軌，英國的白立方畫廊香港分部即將開啟。“佩斯、高古軒和白立方意識到，如果他們不培養(yǎng)中國藝術(shù)家，他們將無法生存，這一事實顯示了中國人藝術(shù)口味的力量。”
現(xiàn)在，中國主要的拍賣公司將手臂伸向了國際市場，中國嘉德近日宣布將于2012年在倫敦建立分部，而北京保利也高調(diào)表示，將在紐約建立分支機構(gòu)，發(fā)展其在美國的客戶。發(fā)展不到30年的中國拍賣公司叫板300多年歷史的老牌拍賣行，著實讓人刮目相看。這一切也迫使西方藝術(shù)世界必須為中國這顆正在崛起的新星留出一席之地。
在2011年上半年，中國藝術(shù)品交易(當代、近現(xiàn)代及古代)的總成交額為16億歐元，領(lǐng)先英美兩大傳統(tǒng)藝術(shù)市場強國(英國為12億歐元，美國為9.65億歐元)。與此同時，在2008年，佳士得和蘇富比(微博)兩大拍賣行在全球藝術(shù)品拍賣市場所占份額為72%，但在近年來，他們的主導地位卻受到中國拍賣行的沖擊，在成交額排名前10位的拍賣公司中，中國占了7席。就當代藝術(shù)板塊而言，在同一時期，中國當代藝術(shù)交易額首次超過美國，(中國為3.9億歐元，美國為2.27億歐元)，英國以1.77億歐元位居第三，當前，亞洲南太平洋地區(qū)的當代藝術(shù)成交總額占全球交易額的一半。
而ArtTactic在11月8日發(fā)布的中國當代藝術(shù)市場信心指數(shù)則表明：中國當代藝術(shù)仍舊保持樂觀態(tài)勢，目前的指數(shù)為80點，這在該網(wǎng)站的調(diào)查中都算很高的。盡管如此，市場信心還有待接下來的6個月的考察，很多專家都表示對目前市場增長率的持續(xù)性甚為關(guān)注，接受調(diào)查的49%的專家相信在接下來的6個月中，中國當代藝術(shù)市場將會保持平穩(wěn)增長。
《經(jīng)濟學人》在其最近一篇文章中講到，“購買中國當代藝術(shù)不是膽小的人做的事。沒有任何機構(gòu)會為當代藝術(shù)收藏家提供相應的參考標準，非常少的獨立批評家或者策展人能判斷一位在世藝術(shù)家的作品是否足夠好，能夠經(jīng)歷時間的考驗”，但這些都沒能阻止中國買家。
按照Artprice的說法，中國藏家和投資客經(jīng)濟狀況穩(wěn)定，不差錢，“受到愛國主義驅(qū)使”，很多年輕一代的購買者傾向于購買本國的當代藝術(shù)品。正是這種持續(xù)的需求，使得中國藝術(shù)家的作品價格在過去幾年產(chǎn)生了一種極端且迅速的杠桿效應，實際上，如果按照成交總額計算，在排名前10的當代藝術(shù)成交中，中國當代藝術(shù)家占據(jù)排行榜的半壁江山。
除了真正大名頭的美國藝術(shù)家，比如巴斯奎特、杰夫·昆斯、理查德·普林斯外，進入前10位的還有英國的達明·赫斯特和日本的村上隆。除此之外，排名前10的名單中，其余的均為中國當代藝術(shù)家。其中，以“面具”系列油畫獲得顯赫名聲的曾梵志在年度排行榜中，他的作品總成交額為3924萬歐元，位居當代藝術(shù)家成交總額排行第2位;張曉剛以3006萬歐元的拍賣成交總額排在杰夫·昆斯之后;陳逸飛排名第5位;此外，王沂東以1623萬歐元的拍賣總成交額名列第7位;周春芽以1455萬歐元的拍賣成交總額名列第10位。在近一年間全球前100名銷售巨鱷當代藝術(shù)家中，中國的藝術(shù)家占據(jù)45席。
也許Artprice報告中提及的一點，會讓所有的中國買家憤怒，其表示，中國現(xiàn)在是全球藝術(shù)市場的老大了，及其對本土化作品的固執(zhí)趣味，促使中國當代藝術(shù)家作品價格如直升機一般急速飆升，報告認為“亞太地區(qū)沒有老道、高雅、成熟的西方式需求，但是藝博會和展覽可能會提升亞洲人的藝術(shù)品位�！毖酝庵猓氯胧械闹袊I家關(guān)注的是“不合適的、錯誤的”藝術(shù)類型，西方人會改變這點，當代藝術(shù)品的價格最終會降下來，回歸理性。中國富有的收藏家以愛國主義的熱情，正在搶購同胞的作品，助長了中國當代藝術(shù)家的作品價格全線飄紅。由此，西方藝術(shù)界的部分人士斷定，中國當代藝術(shù)飆升的價格只是暫時的。
然而，《狂之又狂的東方：一位美國藝術(shù)批評家在中國的冒險之旅》一書的作者芭芭拉·波拉克卻公開表示不同意這一觀點，“我認為我們還在用一種以歐洲為中心的觀點來權(quán)衡什么是最好的當代藝術(shù)，而那種認為我們需要教會他們什么品位的觀點是非常狹隘的”。
很多西方人還認為中國的藝術(shù)市場只是地域性的現(xiàn)象，但波拉克卻相信，中國藝術(shù)市場的規(guī)模證實了這是不能被忽視的力量，目前唯一處于增長勢頭的是中國藝術(shù)品市場，作為藝術(shù)中心的中國的崛起正在顛覆傳統(tǒng)的以西方主導的藝術(shù)品市場。
當然，中國藏家基本只關(guān)注中國本地的藝術(shù)品，榜單上一些藝術(shù)家完全是中國藝術(shù)市場規(guī)則不明充起來的，而其中一些傳統(tǒng)的水墨畫家，他們基本不為西方所知，“一些藝術(shù)家在西方藝術(shù)傳統(tǒng)之外，另外一些藝術(shù)家沒能得到西方藝術(shù)機構(gòu)的關(guān)注”，波拉克認為，這些都阻礙了中國藝術(shù)家被西方人認同接受。
雖然緩慢，但這種形勢也在逐步發(fā)生改變，例如，F(xiàn)IAC負責人詹妮弗·弗萊就介紹，作為歐洲頂級藝博會之一的FIAC正計劃擴大中國藝術(shù)家在這一盛會上的出場比重�！爸袊粩喈a(chǎn)生非常有意思的藝術(shù)作品”，這點是吸引他們的關(guān)鍵。但是在2011年該藝博會的168個參展畫廊中，來自中國的僅有一家。
此外，西方其他地方正在發(fā)生急速的變化，波拉克介紹，幾乎紐約的每家主要畫廊現(xiàn)在都有一位合作的中國藝術(shù)家，美國的佩斯和高古軒畫廊分支在香港已步入正軌，英國的白立方畫廊香港分部即將開啟。“佩斯、高古軒和白立方意識到，如果他們不培養(yǎng)中國藝術(shù)家，他們將無法生存，這一事實顯示了中國人藝術(shù)口味的力量。”
現(xiàn)在，中國主要的拍賣公司將手臂伸向了國際市場，中國嘉德近日宣布將于2012年在倫敦建立分部，而北京保利也高調(diào)表示，將在紐約建立分支機構(gòu)，發(fā)展其在美國的客戶。發(fā)展不到30年的中國拍賣公司叫板300多年歷史的老牌拍賣行，著實讓人刮目相看。這一切也迫使西方藝術(shù)世界必須為中國這顆正在崛起的新星留出一席之地。
中國的藝術(shù)之路 將不可小視！
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