白石衰年變法之后，畫風(fēng)逐步脫離青藤、八大冷逸一路，轉(zhuǎn)而創(chuàng)出“紅花墨葉”一格，《荷花鴛鴦》即為典型佳作。荷葉用大潑墨寫成，酣暢淋漓；荷花花團(tuán)錦簇，并蒂而生；荷蔭下一對鴛鴦相伴而游，憨態(tài)可掬。白石老年曾有短句：“老年心腸，不厭荷香。最怕牛羊，最喜鴛鴦。” 畫家對美好和恩愛一直有著淳樸真摯的追求。

　　對于變法后的山水畫，齊白石有著相當(dāng)?shù)淖孕牛�曾自題曰：“此畫山水法，前不見古人，雖大滌子似我，未必有此奇崛，如有來者，當(dāng)不笑余言為狂妄也”。若與其同時(shí)期的花鳥畫相較，其山水確實(shí)要更成熟�！端缮介e居》畫的應(yīng)該就是白石老家的山居景色。故宮博物院現(xiàn)藏《白石草堂圖》，構(gòu)圖布局與此幅相類，白石自題畫其“夢中所見之景物也”。此幅近樹遠(yuǎn)山，茅屋掩映。平中見奇，空間高遠(yuǎn)。遠(yuǎn)山呈圓形，著筆呈弧形，此為白石獨(dú)創(chuàng)，有大結(jié)構(gòu)而無細(xì)節(jié)的勾皴；著色大膽，有濃郁的現(xiàn)實(shí)生活氣息。白石此類山水畫經(jīng)常與其鄉(xiāng)愁有關(guān)，《白石老屋圖》就描繪的是齊白石這種濃濃的鄉(xiāng)愁。齊白右的老家，白石鋪杏子塢星斗塘，地處紫荊山下。群山環(huán)繞、風(fēng)景優(yōu)美、民風(fēng)淳樸。自從白石遷居北京后，輾轉(zhuǎn)流徙，對故鄉(xiāng)的草木山川，每每念及，唏噓難忘。此幅的山石畫法尤為特殊，近山以勾勒為主，筆力雄強(qiáng)，維石嚴(yán)嚴(yán)；遠(yuǎn)山大結(jié)構(gòu)與近山相類，而改用更寫意的渲染。前景竹蔭掩映下兩椽茅屋，老翁策杖晚歸，兒童出門相迎。白石濃得化不開的鄉(xiāng)愁，于此幅顯露無疑。

　　在傳統(tǒng)寫意畫中，色彩只是輔助手段，而在齊白石筆下，色彩發(fā)揮了很大作用。尤其在衰年變法之后，其愈加強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力�！逗Ｌ墓鸹ā肥前资�鐘愛的秋卉題材，白石一生對秋景甚為鐘愛，秋天碩果累累，是豐收的季節(jié)，白石曾屢次作“九秋圖”，秋色爛漫，生機(jī)無限。秋花色彩斑斕，很適合其新風(fēng)格的表現(xiàn)，此幅色墨相融，得氤氳之致，頗堪玩味�！断商摇肥驱R白石擅長的祝壽題材，仙桃用洋紅和藤黃點(diǎn)畫，有骨有肉，厚重結(jié)實(shí)，極具體積感。桃葉掩映在五顆桃實(shí)周圍，搖曳多姿，益顯畫面的生動活潑。右側(cè)配以長題，“乍到瑤臺露氣清”，點(diǎn)明此桃只應(yīng)天上有，人間難得一見。左下角鈐“人長壽“壓角章，平衡了整幅畫面。整幅構(gòu)圖飽滿，桃實(shí)與桃葉相映成趣，實(shí)為畫家此類祝壽作品中之稀見者。

　　草蟲是白石的絕活。即使站在歷史的角度看，白石畫草蟲也是空前的多，空前的好，而其愛畫草蟲深層的心理原因，應(yīng)當(dāng)終究還是對鄉(xiāng)村自然的熱愛和懷念。齊白石在84歲時(shí)曾有一則題跋寫到：“善寫意者，專言其神；工寫生者，只重其形。要寫生而后寫意，寫意而又復(fù)寫生，自能形神俱見，非偶然所得也�！薄敦惾~草蟲》正是其“寫生而后寫意，寫意而復(fù)寫生”的實(shí)例。白石在近五十歲時(shí)出游兩廣，見到貝葉并作了圖記，此后即開始有此畫法。貝葉畫得沉穩(wěn)工謹(jǐn)，絲毫無躁，下方蚱蜢唧唧低鳴，上方蜻蜓款款飛來，形神俱見。從這個微觀世界，折射出萬物生靈的光輝，這就是白石的境界�！恫菹x五幀》雖未具年款，然從落款推斷，應(yīng)為40年代中后期所作。工蟲刻畫可謂精致入微，細(xì)觀此五幀，昆蟲羽翼的質(zhì)感與光感，都有傳神的表現(xiàn)。每幀又都以寫意營造出一定情景氛圍，如池邊蓮蓬，架上葡萄等，其中以咸蛋黃一幀尤得天趣，色彩明快，趣味盎然。白石早年拜師胡沁園，學(xué)習(xí)工筆草蟲，至四十年代已熟稔于胸，再配以寫意花卉，往往于平淡處靈光閃爍，令人拍案，欲罷不能。

　　白石晚年漸入自由之境，信手揮至，滿紙爛漫�！稜颗；ā纷饔�1952年，畫贈著名木刻家郝力群。整幅構(gòu)圖簡約單純，喇叭形的牽�；ǎ�每朵以六七筆寫成，概括簡潔，有程式、有筆墨；花葉以潑墨寫就，畫得很輕松，卻盡得水法墨趣，不似而似；藤蔓穿插其間，順勢寫出，綿里藏針，結(jié)構(gòu)起整個畫面，并賦予了畫面節(jié)奏和律動。白石晚年從心所欲，渾然天成，百讀不厭。