宣  紙

宣紙，中國傳統(tǒng)古典書畫用紙。漢族優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)工藝之一，原產(chǎn)于安徽省宣城涇縣，以府治宣城為名，故稱“宣紙”。涇縣附近地區(qū)也生產(chǎn)這種紙。

宣紙起于唐代，歷代相沿。由于宣紙有易于保存，經(jīng)久不脆，不會(huì)褪色等特點(diǎn)，故有“紙壽千年”之譽(yù)。

一、起源

民間傳說，東漢安帝建光元年（121年）東漢造紙家蔡倫死后，他的弟子孔丹在皖南以造紙為業(yè)，很想造出一種世上最好的紙，為師傅畫像修譜，以表懷念之情。但年復(fù)一年難以如愿。一天，孔丹偶見一棵古老的青檀樹倒在溪邊。由于終年日曬水洗，樹皮已腐爛變白，露出一縷縷修長潔凈的纖維，孔丹取之造紙，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，終于造出一種質(zhì)地絕妙的紙來，這便是后來有名的宣紙。宣紙中有一種名叫“四尺丹”的，就是為了紀(jì)念孔丹，一直流傳至今。

據(jù)清乾隆年間重修《小嶺曹氏族譜》序言云：“宋末爭攘之際，烽燧四起，避亂忙忙。曹氏鐘公八世孫曹大三，由虬川遷涇，來到小嶺，分從十三宅，此系山陬，田地稀少，無法耕種，因貽蔡倫術(shù)為業(yè)，以維生計(jì)”。曹大三繼承了前人的造紙技術(shù)，經(jīng)過實(shí)踐，遂步提高，終于造出了潔白純凈的好紙，因紙的集散地多在州治宣城，故名宣紙。

唐書畫評(píng)論家張彥遠(yuǎn)所著之《歷代名畫記》云：“好事家宜置宣紙百幅，用法蠟之，以備摹寫�！边@說明唐代已把宣紙用于書畫了。

另據(jù)《舊唐書》記載，天寶二年（743年），江西、四川、皖南、浙東都產(chǎn)紙進(jìn)貢，而宣城郡紙尤為精美�？梢娦�紙?jiān)诋?dāng)時(shí)已冠于各地。南唐后主李煜，曾親自監(jiān)制的“澄心堂”紙，就是宣紙中的珍品，它“膚如卵膜，堅(jiān)潔如玉，細(xì)薄光潤，冠于一時(shí)�！�

二、分類

按加工方法分類

宣紙分為一般可分為宣紙?jiān)�紙和加工紙�?/P>

宣紙?jiān)�紙：宣紙�(jiān)诮?jīng)過最后一道“烘焙”的工藝之后，紙性（好壞及墨色效果）基本已經(jīng)確定了，這種“后續(xù)沒有再進(jìn)行影響紙性”的成品紙，即為宣紙?jiān)�紙�?/P>

加工紙，在原紙的基礎(chǔ)上對(duì)紙進(jìn)行改變紙面性質(zhì)、外觀視覺效果等再加工的紙的統(tǒng)稱—不包括“僅作尺寸大小的裁剪”，具體如：印刷、過礬、打磨…

按紙面洇墨程度分類

宣紙分為生宣、半熟宣、熟宣。生宣吸水性和沁水性都強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈?zāi)�、達(dá)到水走墨留之藝術(shù)效果。寫意山水和書法多用它。生宣吸水力強(qiáng)。用淡墨水寫時(shí)，墨水容易滲入，化開。用濃墨水寫則相對(duì)容易。故創(chuàng)作書畫時(shí)，需要掌握好墨的濃淡程度，方可得心應(yīng)手。生宣作畫追求的便是這種“多變”的墨趣，落筆即定，水墨滲沁迅速，非熟練者不易掌握，也正是這種神奇的多變性，吸引了自古至今無數(shù)的名人巨匠。在追求墨韻、變化的方面付諸了不懈的探索，至今未間斷……

熟宣是加工時(shí)用明礬等涂過，故紙質(zhì)較生宣為硬，吸水能力弱，使得使用時(shí)墨和色不會(huì)洇散開來。因此特性，使得熟宣宜于繪工筆畫而非水墨寫意畫。其缺點(diǎn)是久藏會(huì)出現(xiàn)“漏礬”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母箋、冷金、灑金、蠟生金花羅紋、桃紅虎皮等皆為由熟宣再加工的花色紙。

半熟宣也是從生宣加工而成，吸水能力界乎前兩者之間，“玉版宣”即屬此一類。

簡單區(qū)分生宣和熟宣的方法就是用水接觸紙面，水分立即散開的即為生宣、凝聚基本無變化的，即為熟宣，散開的速度較慢的為半熟宣（亦稱煮錘宣）。

按原料分類

可分為棉料、凈皮、特凈皮三大類；一般來說，棉料是指原材料檀皮含量在40%左右的紙，較薄、較輕；凈皮是指檀皮含量達(dá)到60%以上的；而特凈皮是指原材料檀皮的含量達(dá)到80%以上。皮料成分越重，紙張更能經(jīng)受拉力，質(zhì)量也越好；對(duì)應(yīng)使用效果上就是：檀皮比例越高的紙，更能體現(xiàn)豐富的墨跡層次和更好的潤墨效果，越能經(jīng)受筆力反復(fù)搓揉而紙面不會(huì)破。這或許就是為什么書法用棉料宣紙的居多、畫畫用皮類紙居多的原因之一，并不是不能用凈皮、特凈皮紙寫字，而是棉料宣紙已經(jīng)基本能夠滿足書法的需要了（除非您的書法風(fēng)格是需要在同一個(gè)地方用筆反復(fù)涂抹）。

按規(guī)格分類

可分為三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六多種。

 

按厚薄分類

可分為扎花、綿連、單宣、重單、夾宣、二層、多層等。

 

按紙紋分類

可分為單絲路、雙絲路、羅紋、龜紋、特制等。

三、工藝

原料

宣紙的選料和其原產(chǎn)地涇縣的地理有十分密切的關(guān)系。因青檀樹是當(dāng)?shù)刂饕�的樹種之一，故青檀樹皮便成為了宣紙的主要原料。初期所用原料并無稻草，后在皮料加工過程中，以稻草填襯堆腳，發(fā)現(xiàn)其亦能成為潔白的紙漿，以后稻草亦就成了宣紙的主要原料之一。而稻草中以涇縣優(yōu)質(zhì)沙田長稈秈稻草為最佳，這是因?yàn)榇说静荼纫话愕牡静堇w維性強(qiáng)、不易腐爛、容易自然漂白，所以自古便有這樣的說法：“寧要涇縣的草，不要銅陵的皮”。至宋、元之后，原料中又添加了楮、桑、竹、麻，以后擴(kuò)大到十余種。經(jīng)過浸泡、灰掩、蒸煮、漂白、制漿、水撈、加膠、貼洪等十八道工序，歷經(jīng)一年方可制成。另外在制漿過程中，還要在紙漿里加入楊桃藤汁，因?yàn)樵谄渲泻�有膠質(zhì)，可使?jié){液更為均勻，撈出的濕紙便于疊放，提高出紙率，于是，楊桃藤，也成為了不可缺少原料。

工藝特色

宣紙具有“韌而能潤、光而不滑、潔白稠密、紋理純凈、搓折無損、潤墨性強(qiáng)”等特點(diǎn)，并有獨(dú)特的滲透、潤滑性能。寫字則骨神兼?zhèn)洌�作畫則神采飛揚(yáng)，成為最能體現(xiàn)中國藝術(shù)風(fēng)格的書畫紙，所謂“墨分五色，”即一筆落成，深淺濃淡，紋理可見，墨韻清晰，層次分明，這是書畫家利用宣紙的潤墨性，控制了水墨比例，運(yùn)筆疾徐有致而達(dá)到的一種藝術(shù)效果。再加上耐老化、不變色。少蟲蛀，壽命長，故有“紙中之王、千年壽紙”的譽(yù)稱。十九世紀(jì)在巴拿馬國際紙張比賽會(huì)上獲得金牌。

宣紙除了題詩作畫外，還是書寫外交照會(huì)、保存高級(jí)檔案和史料的最佳用紙。我國流傳至今的大量古籍珍本、名家書畫墨跡，大都用宣紙保存，依然如初。

四、中國宣紙標(biāo)準(zhǔn)尺寸

三尺全開：100 x 55 三尺單條：100 x 27

三尺橫批：100 x 55 三尺對(duì)聯(lián)：100 x 27

三尺斗方：55 x 50

四尺全開：138 x 69 四尺單條：138 x 34

四尺橫批：138 x 69 四尺對(duì)聯(lián)：138 x 34

四尺斗方：69 x 68 四尺三開：69 x 46

四尺四開：69 x 34 四尺六開：46 x 34

四尺八開：35 x 34

五尺全開：153 x 84 五尺單條：153 x 42

五尺橫批：153 x 84 五尺對(duì)聯(lián)：153 x 42

五尺斗方：84 x 77

六尺全開：180 x 97 六尺三開：97 x 60

六尺對(duì)聯(lián)：180 x 49 六尺斗方：97 x 90

七尺全開：238 x 129

八尺全開：248 x 129

八尺屏：234 x 53

一丈二尺：367 x 144

一丈六尺：503 x 193

一丈八尺：600 x 248

根據(jù)：地理標(biāo)志產(chǎn)品宣紙國家標(biāo)準(zhǔn)GB/T 18739-2008

中國書法和國畫都用宣紙。國畫和書法作品的尺寸，實(shí)際上是指所用宣紙的尺寸。

畫尺寸對(duì)照與換算

自古以來在中國書畫的市場交易中，一般都是按書畫的大小尺寸來談?wù)搩r(jià)格的，即通常是以“平方尺”為計(jì)價(jià)單位的。而由于中國書畫在形制上的紛呈多樣，“形制”與“平方尺”之間又有著某種行內(nèi)約定俗成的換算關(guān)系，而了解和掌握這種關(guān)系之間的換算，對(duì)投資購買名家書畫將會(huì)有較大的幫助。

五、收藏

“輕似蟬翼白如雪，抖似細(xì)綢不聞聲。”收藏宣紙時(shí)要找正宗的傳統(tǒng)名牌，以質(zhì)地純白細(xì)密、紋理清晰、綿韌者為佳。制作宣紙的主要材料之一就是青檀皮，但即便都是使用青檀皮，如缺乏原產(chǎn)地獨(dú)特的氣候和地理環(huán)境，青檀皮的品質(zhì)也不一樣，所生產(chǎn)出的宣紙有很大區(qū)別�，F(xiàn)在國家已對(duì)宣紙進(jìn)行了嚴(yán)格的“原產(chǎn)地保護(hù)”，對(duì)宣紙的定義為“利用產(chǎn)自安徽涇縣及周邊地區(qū)的沙田稻草和青檀皮，在涇縣范圍內(nèi)，用涇縣特有的山泉水以及傳統(tǒng)工藝精制而成”。

收藏宣紙最好能綜合宣紙產(chǎn)品的質(zhì)量特色、書畫界的認(rèn)可程度，同時(shí)要注意以下三個(gè)問題：一是收藏的宣紙要正宗；二是收藏宣紙要注意品種，選擇品種最好以書畫界人士的使用喜好為標(biāo)準(zhǔn)；三是收藏宣紙要注重特色，盡量收藏生產(chǎn)批量小、有主題的特種紙。

業(yè)內(nèi)人士指出，任何一類收藏，市場初興之時(shí)都是藏友入市的最佳時(shí)機(jī)。但也正是由于初始階段的特殊性，如何慧眼識(shí)珍便成為最關(guān)鍵的問題。缺乏或沒有相應(yīng)知識(shí)的人士最好不要輕易介入。

近年來，隨著宣紙陳紙被大家的認(rèn)可度不斷提高，除去一些特定限量版的品種以外，一些存放年限較足（業(yè)界默認(rèn)的期限是5年以上的即可稱之為“陳紙”）的宣紙價(jià)格亦成逐年上漲趨勢(shì)，從而使得一些超前的眼光（資金）慢慢青睞起來，因這種品種穩(wěn)定而安全，大有發(fā)展成為新的投資渠道之勢(shì)。據(jù)涇縣本地屈指可數(shù)的幾家正宗宣紙廠家反應(yīng)：近二年來，一些個(gè)人客戶訂單在數(shù)量和總量上均呈快速上升的態(tài)勢(shì)。同時(shí)廠家?guī)齑娴男�紙�(jiān)诮�二年更是被搶購一空�?/P>

六、區(qū)分

柔韌性

將生宣揉成一團(tuán)后再經(jīng)過熨燙，依舊可恢復(fù)平展如初的原貌。

在生宣上創(chuàng)作作品，作品完成墨跡干燥后，即使將寫好的作品任意團(tuán)揉，經(jīng)過裝裱處理后，作品依舊呈現(xiàn)平平展展的視覺效果。

尤其在拓片制作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現(xiàn)。專門用作制作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反復(fù)敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態(tài)。

濕染性

到商店里購買宣紙，判斷生宣與熟宣的最簡單方法就是用水來檢驗(yàn)，當(dāng)水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴(kuò)散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴(kuò)散或不再擴(kuò)散開的就是熟宣；我們把生宣顯現(xiàn)的這種水滴逐漸向四周擴(kuò)散開來的現(xiàn)象稱作濕染性特性，生宣具有較強(qiáng)的濕染性，不同的生宣紙顯現(xiàn)的濕染性程度也有差異，這種濕染性運(yùn)用在國畫表現(xiàn)中可以增強(qiáng)韻味和層次感，運(yùn)用到書法創(chuàng)作上，書寫者具備較強(qiáng)的書寫功力后，能夠很好地駕駛水墨的濕染性后，可以利用水墨落入紙內(nèi)產(chǎn)生的四下流溢特性將水墨轉(zhuǎn)入向內(nèi)滲透，這樣，留在紙張表面的墨跡滲透到紙張的內(nèi)部，當(dāng)書寫者練就入木三分的書寫功夫后，生宣具備的濕染性使得書寫的字體飽滿而剛?cè)岵��?jì)，作品裝裱后，水墨線條會(huì)透露出圓潤立體的視覺沖擊力。

由于生宣具有獨(dú)特的濕染性，使得書寫變得難上加難，因此，書法實(shí)踐作為一種提高人生修養(yǎng)的實(shí)踐行為，需要漫長的修為才能達(dá)到期待的目標(biāo)。對(duì)于濕染性現(xiàn)象，其可以鍛煉書寫者內(nèi)在的涵養(yǎng)和自我內(nèi)聚力，同時(shí)，也是檢驗(yàn)書寫者耐心和品格的途徑所在。

吸墨性

生宣具備濕染性特性之外，還具備較強(qiáng)的吸墨性能，生宣具有的濕染性由水的特性引發(fā)，用淡墨書寫產(chǎn)生的濕染性現(xiàn)象比較明顯，用濃墨書寫產(chǎn)生的濕染性程度相對(duì)減弱。

宣紙的吸墨性與其內(nèi)在的構(gòu)造以及所用墨液有著不可分割的關(guān)系，“水走墨留”是大家對(duì)這種特性恰如其分的表述，也是極其細(xì)小的“墨顆�！迸c宣紙內(nèi)部纖維“管道結(jié)構(gòu)”的完美融合，故此，墨品（用于創(chuàng)作時(shí)的漿狀墨液）的質(zhì)量和紙張的質(zhì)量，便是對(duì)墨色效果影響最大的因素。

正是生宣具備了濕染性使得其又具備較強(qiáng)的吸墨性，從濕染性上說，生宣具有較強(qiáng)的吸墨性使得其產(chǎn)生獨(dú)特的濕染效果，反之，生宣具有較強(qiáng)的吸墨性使得其產(chǎn)生獨(dú)特的濕染效果，二者相輔相成，使得生宣創(chuàng)作出來的書畫作品才具有較強(qiáng)的視覺效果和獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的魅力。

艱澀性

在書畫創(chuàng)作領(lǐng)域，生宣的使用因?yàn)槠渚哂械臅鴮戨y度才使得書法藝術(shù)的魅力大放異彩。

因?yàn)樯�宣書寫具有的艱澀性特性，很多人為此望而卻步，這樣就形成很多人難于在中國書畫領(lǐng)域有所成就的局面。

生宣書寫具有的艱澀性體現(xiàn)在筆墨揮灑上，筆墨在生宣紙面上的表現(xiàn)之所以很難酣暢淋漓地流動(dòng)，是因?yàn)樯�宣具有較強(qiáng)的澀性，由于這種澀性造成用筆和用墨都變得舉步維艱。

艱澀性如同阻力，生宣紙面上如同涂抹了防滑劑，你在紙面上書寫發(fā)現(xiàn)摩擦力加大，不能輕而易舉的進(jìn)行書寫，這種筆與紙之間產(chǎn)生的摩擦一旦被克服，磨合的天衣無縫后，你的書寫就能突破進(jìn)退維谷的境遇。

輕靈性

宣紙這種紙張拿在手中或張掛在支架下，懸空著的宣紙被風(fēng)吹動(dòng)，輕而薄的宣紙就會(huì)飄拂起來，正是具有這種輕而薄的特性，出現(xiàn)了懸空書寫訓(xùn)練法，懸空書寫就是在懸空掛著的生宣上進(jìn)行書寫（繪畫）創(chuàng)作，這種懸空書寫也可說成為輕靈派書寫，在紙張懸空狀態(tài)下書寫，由于受力對(duì)象的生宣紙無法固定下來，毛筆不能盡力著力在飄拂的紙面上，于是，如何在輕而薄的生宣紙面上寫出沉著痛快的作品來，就成為輕靈派書寫的“絕妙”之地。通過懸空紙張書寫，我們能更深地體會(huì)柔軟的毛筆和特殊的水墨效果以及生宣紙之間的關(guān)聯(lián)，能夠認(rèn)識(shí)到書寫中意識(shí)活動(dòng)的作用的重要性。

持久性

由于宣紙?jiān)谏�產(chǎn)的過程中，最大程度剔除了性質(zhì)不穩(wěn)定的木質(zhì)素、蛋白質(zhì)等元素，保留下來的幾乎全是相對(duì)穩(wěn)定的纖維，這種特性使得宣紙一是可以穩(wěn)定不宜變化、另一方面是純凈不宜招惹蟲蛀，是自古以來可以保存時(shí)間最長的紙質(zhì)載體。紙壽千年所指既是此種特性，而此特性，已有專業(yè)研究者在模擬環(huán)境下做實(shí)驗(yàn)成功論證。

膠著性

從上所述，在生宣紙上書寫雖然有難度，但是當(dāng)你能夠手到擒來地掌握好書寫，等你入木三分地將字體寫入宣紙內(nèi)，待墨跡晾干后，把晾干字跡后的生宣紙泡在清水里，即使泡上半天，著墨的生宣紙也不會(huì)發(fā)生跑墨現(xiàn)象，即墨汁不會(huì)因?yàn)樗�的浸泡而發(fā)生墨汁化開的問題，這種現(xiàn)象就是宣紙具有膠著性性能的表現(xiàn)所在。

生宣紙正是具備了膠著性使得書畫裝裱后更顯藝術(shù)美感。生宣紙具有的膠著性與前面說到的吸墨性有相關(guān)的內(nèi)在關(guān)系，這種膠著性前提在于生宣紙具有較強(qiáng)的吸墨性，即使你用干燥了的寫過字的生宣紙擦手，手上也不會(huì)沾染上墨跡。

增值性

隨著經(jīng)濟(jì)生活水平的全面提高，人民群眾的精神生活的要求也在不斷提高，源于對(duì)資源性產(chǎn)物的珍惜，近年來，宣紙收藏已經(jīng)快速成為越來越多收藏投資愛好者的目標(biāo)，連續(xù)幾年供不應(yīng)求的局面更是令這種增值性越來越受到人們的重視。