大雅齋的日志

[名作賞析] 誰的書法寫進(jìn)了釣魚臺？最后一幅很意外..

熱3 已有 56 次閱讀 2024-12-06 21:50

誰的書法寫進(jìn)了釣魚臺？最后一幅很意外..

悟空看非遺 2024-12-06 07:23

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2023年6月19日上午，中央外事工作委員會辦公室主任王毅會見來訪的美國國務(wù)卿布林肯。許多人注意到，雙方會面的會議廳墻上竟然掛置了一幅用墨對比強(qiáng)烈、線條大開大合的行草作品。這幅作品是由當(dāng)代書法家、中國書協(xié)名譽(yù)主席張海先生親筆的《釣魚臺頌》。

不光張海先生，以下書法家都把作品寫進(jìn)了釣魚臺！

釣魚臺于1959年國慶前夕建成，是中國國家領(lǐng)導(dǎo)人進(jìn)行外事活動的重要場所，更是國家接待各國元首和重要客人的超星級賓館。

釣魚臺作為著名的歷史文化名勝地必然擁有眾多的文化重器，多年來在社會各界的支持下，釣魚臺國賓館收藏了蔚為可觀的古代和現(xiàn)代名家的書畫。

釣魚臺作為中國成立十周年“十大建筑”之一，自然收藏展示了非�？捎^的書法作品，今天我們就一起來看看都有誰？

據(jù)說，此公非常愛好書法，從全國各地的名勝古跡時有見到題字也可見一斑。脫胎于顏體后也有自己個性的一面，很明顯此公還是練過的。至于其他的評價在此不表。

董必武

作為老一輩革命人，董必武還是一個清末的秀才，考秀才書法功底是必須要過關(guān)的。并且是很工整的小楷那種。

他的書法是典型的文人書風(fēng)，功力深厚，淳厚圓潤，從字或能看出是一個謙謙君子。在老一輩領(lǐng)導(dǎo)人中，他的書法最有文人氣息。

▲ 董必武《自作贈釣魚臺迎賓館詩七絕四首》

郭沫若

郭沫若寫字以“回鋒轉(zhuǎn)向，逆入平出”為學(xué)書執(zhí)筆8字要訣。其書體既重師承，又多創(chuàng)新，展現(xiàn)了大膽的創(chuàng)造精神和鮮活的時代特色。

▲ 郭沫若《為十四周年國慶自作“滿江紅”詞一首》

朱屺瞻

朱屺瞻自幼習(xí)畫，擅長寫意花卉和山水，作品給人強(qiáng)悍的力量感。

▲ 朱屺瞻《書即興句》

劉海粟

“畫法關(guān)通書法津”，作為畫家兼書法家并且精通“六法”理論的劉海粟，在氣韻生動、骨法用筆、經(jīng)營位置、傳移模寫諸方面，都能將書法與繪畫的基本道理互相溝通、滲透。繪畫滋養(yǎng)書法，書法給繪畫的筆法、構(gòu)圖等等提供了基礎(chǔ)。

▲ 劉海粟《題匾“同樂園”》

董壽平

董壽平1927年后自學(xué)書法、繪畫。他的書法藝術(shù)富有個性，蒼勁剛健、古樸瀟灑、神形兼?zhèn)洹舛群婪�，顯示出了他那高尚的精神境界、淵博的學(xué)知和剛正不阿、胸懷坦蕩的品德。

▲ 董壽平《題匾“松鶴苑”》

▲ 董壽平草書《金地書法條屏》

趙樸初

趙樸初（1907—2000），卓越的佛教領(lǐng)袖、杰出的書法家、著名的社會活動家與偉大的愛國主義者。趙樸初的書法以行楷、行草見長，其用筆勁爽，點(diǎn)畫干浄利落，線條剛勁綽約，給人一種平和大度、雍容不迫之感。

▲ 趙樸初《金趙秉文同樂園詩》

吳作人

吳作人先生無意作書家，寫字一為陶冶性情，二為輔助其畫。他是畫家，他的字，論法度功力，比不過書家；而他的字卻又沒有畫家字常見的造作習(xí)氣。吳先生書法的長處是自然而然有書卷氣，更近乎所謂學(xué)者字。

▲ 吳作人《龍飛》

王遐舉

王遐舉以寫隸書與行草為多，因此猶以隸書與行草享譽(yù)書壇。他的隸書結(jié)體穩(wěn)重生動、遒勁別致，散發(fā)出了貫串古今的氣概。他的行草，如行云流水、奇正相生，在行草中寓有一些漢魏碑的神韻。

▲ 王遐舉《四言大字立幅》

啟功

啟功先生的書法，精謹(jǐn)秀勁，雅俗共賞。剛勁中含娟秀，嚴(yán)謹(jǐn)中有生動，給人一種平易近人的感覺。老人不僅寫起書法來一絲不茍，作詩也是容不得半點(diǎn)馬虎，看啟先生的詩稿，總是涂了又改，一頓勾勾畫畫、反復(fù)推敲后才成型，這股子認(rèn)真勁兒，足可見其精益求精之態(tài)度！

▲ 啟功《題匾“芳菲苑”》

▲ 啟功《五言詩書法條屏》

黃苗子

黃苗子自稱60歲以后開始學(xué)書法，他說：書法說到底，是構(gòu)圖和線條的藝術(shù)。書法和音樂、繪畫、舞蹈等是姊妹藝術(shù)，書法應(yīng)是可見的音樂，書法通過點(diǎn)、線、面的變化運(yùn)動，形成書法的韻律感，從而把觀賞者帶入一種美的藝術(shù)境界。

▲ 黃苗子《臨漢敦煌太守裴岑記功碑》

▲ 黃苗子《題釣魚臺“丹若園”刻石》

賴少其

賴少其書法以金農(nóng)的書法為主體，化入伊秉綬的某些筆法，方筆取勁利，轉(zhuǎn)折處參以圓渾，大至擘窠板書，小至蠅頭真書，無不透露出雄厚的力感。他的漆書端莊凝重，富有金石味；行草則流走自然，在風(fēng)華婉轉(zhuǎn)中顯露出藝術(shù)上的天真和淳厚，體現(xiàn)著拙和樸的美。