上回說(shuō)到上博東館繪畫(huà)館里清代以前的畫(huà)作，這次整理清代到民國(guó)部分。

清前期

清代前期，受到官方推崇的是活躍于蘇州一代的四王，即王時(shí)敏、王鑑、王翚、王原祁。他們受董其昌畫(huà)學(xué)理論影響，崇尚師法古人，講究筆墨趣味。四王加上擅長(zhǎng)沒(méi)骨花鳥(niǎo)的惲壽平和信仰天主教的吳歷，并稱清初六家，都活躍于蘇南，代表了當(dāng)時(shí)的主流畫(huà)風(fēng)。

四王中，王時(shí)敏年紀(jì)最長(zhǎng)，他是內(nèi)閣大學(xué)士王錫爵的孫子，太倉(cāng)人。清軍入關(guān)后，王時(shí)敏歸隱山林，為“清初六家”之首。王時(shí)敏師法古人，臨摹了不少古畫(huà)，這次選展的是他的山水圖冊(cè)，此冊(cè)畫(huà)計(jì)九開(kāi)，臨仿元人六家山水，筆精墨妙，各得其趣。

常熟人王翚是王時(shí)敏、王鑑的學(xué)生，擅長(zhǎng)山水，被譽(yù)為“清初畫(huà)圣”，是虞山派的創(chuàng)始人。這次除了特型館的兩幅作品外，在通史展選了他的黃鶴傳燈圖卷。此圖取法王蒙，作溪山深秀，郁密蒼逸，為中年筆墨。據(jù)拖尾査士標(biāo)等跋，知為作者贈(zèng)弟子顧荇文所作。

常州人惲壽平是王翚的好友，精通詩(shī)文書(shū)畫(huà)，是常州畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者。他因仰慕王翚的山水畫(huà)成就，不愿做天下第二，轉(zhuǎn)向創(chuàng)作沒(méi)骨花鳥(niǎo)。所作花卉遠(yuǎn)追北宋徐崇嗣的沒(méi)骨風(fēng)格，寫(xiě)物多不用墨線勾勒，而直接以色彩染就，畫(huà)面多簡(jiǎn)淡高潔，生動(dòng)可愛(ài)。這次選擇的是他的落花游魚(yú)圖。

最后是王翚的同鄉(xiāng)吳歷，他也擅長(zhǎng)山水詩(shī)文。還是天主教徒。吳歷曾計(jì)劃去羅馬覲見(jiàn)教皇，途中滯留在澳門，未能成行。他在澳門受洗，留下了關(guān)于早期澳門的重要資料，回鄉(xiāng)后在江浙一帶傳教。這幅湖天春色圖軸仿趙令穰（北宋宗室畫(huà)家）筆意，描繪春意盎然的湖光山色。作于康熙十五年（1676），作者時(shí)年四十五歲。

和主流清初六家形成對(duì)比的則是活躍于江南的四僧，即弘仁、髡殘、朱耷（八大山人）、石濤，以及以龔賢為首的金陵八家，以梅清為代表的黃山畫(huà)派，以査士標(biāo)為代表的新安畫(huà)派等。他們反對(duì)因襲前人，主張師法自然，更注重個(gè)人表達(dá)，風(fēng)格獨(dú)特，感情強(qiáng)烈。

四僧中首先是大眾知名度最高的八大山人朱耷的魚(yú)鴨圖卷。朱耷是明宗室后裔，擅畫(huà)山水、花鳥(niǎo)，筆簡(jiǎn)意賅，自成一格，隨手一抓就是個(gè)表情包。此圖墨筆寫(xiě)意作魚(yú)鴨湖石，構(gòu)圖疏密得體，動(dòng)靜相宜。作于康熙二十八年（1689），作者時(shí)年六十四歲。因畫(huà)卷較長(zhǎng)且留白較多，只能拼作兩幅。

之后是另一位宗室出身的和尚石濤，他大概是四僧中對(duì)后世影響最大的一位。石濤曾提出“搜盡奇峰打草稿”“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”等名言，這次沒(méi)有選擇他的山水，而是選了小幅的睡牛圖卷。此幅人物面相生動(dòng)，衣紋圓勁，亦可視作畫(huà)家自我寫(xiě)照。

之后是弘仁的疏泉洗硯圖卷。弘仁是歙縣人，明亡后出家，工山水，師法倪瓚。此作有意學(xué)王蒙“牛毛皴”畫(huà)法。畫(huà)山間精舍，一人臨流遠(yuǎn)眺，一人攜仆洗硯。作于康熙二年（1663），作者時(shí)年五十四歲。

最后是髡殘的書(shū)畫(huà)卷。他是常德人，號(hào)石溪，晚年寄寓南京，工畫(huà)山水，與石濤并稱“二石”。此圖作溪山深秀，筆墨粗放淋漓，老勁蒼逸。作于康熙五年（1666），作者時(shí)年五十五歲。

清初的南京，活躍著以龔賢為首的金陵八家。他們盡管畫(huà)風(fēng)不同，但面對(duì)當(dāng)時(shí)尖銳的社會(huì)矛盾，都采取避世態(tài)度，以賣畫(huà)為業(yè)，經(jīng)�；ハ嗲写璩瓿�。龔賢是昆山人，擅長(zhǎng)山水，以用墨著稱。此次展出的木葉丹黃圖軸，以淡墨皴染，層次井然。作于康熙二十四年（1685），作者時(shí)年六十八歲。

謝蓀也是金陵八家之一，江蘇溧水人，擅畫(huà)山水、花卉。他的傳世作品很少，這幅山水圖冊(cè)設(shè)色作山水、田園，人物點(diǎn)綴其間，布景別致，筆墨細(xì)潤(rùn)。

同屬于金陵八家的樊圻是南京本地人，擅畫(huà)山水、花卉、人物。此冊(cè)作山水諸景，多渾郁蒼潤(rùn)，有作者款識(shí)。

邊上是梅清的黃山十九景圖冊(cè)。梅清是宣城人，擅畫(huà)山水，尤其鐘愛(ài)黃山，兼寫(xiě)松、梅。他與石濤、弘仁都以描繪黃山著稱，因此得名黃山派，三人畫(huà)風(fēng)不盡相同。此冊(cè)細(xì)筆設(shè)色畫(huà)黃山名勝，如鶴蓋松、百步云梯、蓮花峰、五老峰等，共十九景。作于康熙三十二年（1693），作者時(shí)年七十歲。

新安畫(huà)派選擇的是蕭云從的桐下納涼圖卷。他是蕪湖人，中年移居南京，是新安畫(huà)派支流姑孰畫(huà)派的創(chuàng)始人。蕭云從是弘仁的好友，入清后以賣畫(huà)畫(huà)為業(yè)。此圖畫(huà)溪山深秀，三人桐下納涼為作者紀(jì)樂(lè)之作。作于康熙五年(1666),作者時(shí)年七十一歲。

清中期

清代中期，在商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的揚(yáng)州，匯聚了一批以賣畫(huà)為業(yè)的失意文人和具有文化修養(yǎng)的職業(yè)畫(huà)家，也就是俗稱的“揚(yáng)州八怪”。其實(shí)八怪成員并無(wú)公論，叫揚(yáng)州畫(huà)派可能更合適。他們借筆墨抒發(fā)胸臆，個(gè)性強(qiáng)烈，敢于標(biāo)新立異，掀起了一股新的藝術(shù)潮流，代表人物有金農(nóng)、鄭燮、羅聘等。

首先是金農(nóng)的幽蘭圖軸。金農(nóng)是杭州人，擅詩(shī)文，工書(shū)畫(huà)，精篆刻，富收藏，擅畫(huà)梅竹、佛像、花卉、蔬果，被認(rèn)為是揚(yáng)州八怪之首。此幅墨筆寫(xiě)意作蘭石，筆法縱逸。作于乾隆二十四年（1759），作者時(shí)年七十三歲。題字也是金農(nóng)特色的漆書(shū)。

邊上是華嵒的翠羽和鳴圖軸。華嵒是福建上杭人，往來(lái)于揚(yáng)州、杭州之間，也是揚(yáng)州畫(huà)派的代表人物。擅畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)，重視寫(xiě)生，禽鳥(niǎo)生動(dòng)多姿。此幅作古木花石，鳥(niǎo)語(yǔ)和鳴，妍麗文秀，作于乾隆十四年（1749），作者時(shí)年六十八歲。

揚(yáng)州八怪中黃慎以人物畫(huà)聞名，不僅畫(huà)神仙佛道，也畫(huà)下層人民。他是福建三明人，以狂草入畫(huà)，亦能作山水。這幅蘇武牧羊圖軸以簡(jiǎn)筆作人物、羊群，筆法雄暢，為作者典型（總感覺(jué)語(yǔ)文書(shū)里見(jiàn)過(guò)）。

八怪中羅聘也以人物畫(huà)出名。他是歙縣人，金農(nóng)弟子，除了人物還擅長(zhǎng)墨梅。此幅醉鐘馗圖軸作鐘馗醉倚松蔭狀，人物面容淳古，衣紋有提捺。樹(shù)石頗寫(xiě)意。有作者自題款識(shí)。

八怪中汪士慎擅畫(huà)梅、竹，工篆刻、八分書(shū)，刻印與高翔、丁敬齊名。他也是歙縣人。此幅梅花圖軸寫(xiě)意作墨梅，梅用圈瓣法秀雅俊逸。

八怪中高翔是揚(yáng)州本地人，擅畫(huà)山水、師法弘仁、石濤。尤工畫(huà)梅，筆意疏秀。此幅山水圖軸以墨筆作層巒疊嶂。喬木叢密。作于乾隆三年(1738），作者時(shí)年五十一歲。

最后是八怪中最著名的鄭燮，也就是鄭板橋的竹石蘭花圖軸。鄭燮是興化人，擅畫(huà)蘭、竹。此幅墨筆寫(xiě)意作竹石、蘭花，筆法雄暢，有作者自題。作于乾隆二十九年（1764），作者時(shí)年七十二歲。

隨著國(guó)家的穩(wěn)定與發(fā)展，清代中期，宮廷畫(huà)院興盛起來(lái)。宮廷山水畫(huà)深受四王影響；花鳥(niǎo)畫(huà)則流行工筆寫(xiě)生和惲壽平一派的沒(méi)骨法�；适疫�吸收以郎世寧為代表的西方傳教士畫(huà)家供奉內(nèi)廷，造就了清宮的一大批中西合璧宮廷繪畫(huà)。

上博所藏的清宮繪畫(huà)不多，這次選了郎世寧的聚瑞圖軸，也是我首次見(jiàn)到。郎世寧是意大利米蘭人，康熙五十四年（1715）來(lái)華傳教，后供職宮廷。擅畫(huà)人物肖像、犬馬、花鳥(niǎo)、山水，畫(huà)法參酌中西。此圖以西畫(huà)寫(xiě)實(shí)技巧表現(xiàn)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)題材與圖式。作于雍正三年（1725），作者時(shí)年三十八歲。

此外還有些其他畫(huà)家的作品。

首先是來(lái)自大城市鐵嶺的畫(huà)家髙其佩的指畫(huà)添籌圖軸。他是揚(yáng)州八怪中李鱓的師傅，擅畫(huà)花鳥(niǎo)、走獸、人物、山水，其簡(jiǎn)練蒼勁處，近似明代吳偉。尤以指頭作畫(huà)著稱，甚見(jiàn)異趣。此幅指畫(huà)作簡(jiǎn)筆持籌人物，為祝壽之作。作于康熙五十一年(1712)，作者時(shí)年五十三歲。

這幅群仙獻(xiàn)瑞圖軸來(lái)自官至大學(xué)生的學(xué)者蔣廷錫。他是常熟人，擅作花卉，此幅墨筆作水仙、靈芝、竹石，石法蒼逸，略施赭色作南天竹，皆寓意吉祥之物。作于雍正元年(1723)，作者時(shí)年五十五歲。

之后是描繪吃貨袁枚和他的女弟子的隨園女弟子圖卷，由尤詔、汪恭兩位畫(huà)家合作繪制。尤詔是蘇州人，汪恭是休寧人。此圖系尤詔寫(xiě)照，汪恭制圖。之前在蘇州博物館見(jiàn)過(guò)一幅極其相似的作品。

接下來(lái)是禹之鼎的嬰戲圖軸。禹之鼎是揚(yáng)州人，活躍時(shí)間早于揚(yáng)州八怪，擅畫(huà)人物，為康熙年間名手。此幅作蕉石前立嬰孩，以手指欲捻粉蝶，設(shè)色妍麗，用筆圓勁。石用勾勒渲染之法，濃淡相宜。左下角有作者款識(shí)。

最后是沈銓的梅竹雙雉圖軸。他是湖州，或者德清人，擅長(zhǎng)花卉，鳥(niǎo)獸，以精密妍麗見(jiàn)長(zhǎng)。此圖作雉雞，近黃筌一派，而設(shè)色冷麗，泉石重勾皴渲染，水墨蒼楚。作于乾隆二十一年(1756)，作者時(shí)年七十五歲。

清晚期

清代晚期，四王山水和惲派花鳥(niǎo)日趨衰變，流于柔媚纖弱。以張崟為代表的“京江派”山水畫(huà)，及以居巢和居廉為首的嶺南“居派”花鳥(niǎo)畫(huà)，雖各出新意，卻也難以重振畫(huà)壇雄風(fēng)。

這里選擇了戴熙的太末山色圖軸，作為山水畫(huà)延續(xù)傳統(tǒng)一派的代表。戴熙是杭州人，與湯貽汾齊名。山水師法王翚，花草人物皆佳。此圖畫(huà)意雍容和緩，山嵐浮動(dòng)，作于咸豐九年（1859），作者時(shí)年五十九歲。

居派花鳥(niǎo)選擇了居廉的紫藤圖軸。他是番禺人，善花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、人物，尤工寫(xiě)生，筆致工整,，設(shè)色妍麗，創(chuàng)“撞水”“撞粉”之法，為嶺南畫(huà)派先驅(qū)。此圖畫(huà)紫藤蜜蜂，造型生動(dòng)，視之可親。

清代末年，上海、廣州等沿海城市日漸繁華，吸引各地畫(huà)家云集，并形成群體。以上海為主要活動(dòng)區(qū)域的“海上畫(huà)派”異軍突起，代表畫(huà)家有虛谷、趙之謙、任頤、吳昌碩等。他們迎合上海新興市民階層的審美需求，在繼承“揚(yáng)州畫(huà)派”等傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入金石書(shū)法的筆意，勇于創(chuàng)新，創(chuàng)作出雅俗共賞的繪畫(huà)新格調(diào)。

海上畫(huà)派里，有來(lái)自蕭山的“四任”，他們都是職業(yè)畫(huà)家（語(yǔ)文書(shū)很喜歡選他們的畫(huà)）。此次東館集齊了四人的作品，首先是年紀(jì)最長(zhǎng)的任熊的洛神圖軸。他寓居于蘇州、上海，凡人物、山水、花鳥(niǎo)俱擅。此圖畫(huà)洛神，師陳洪綬，筆意高古。

任薰是任熊的弟弟，工花鳥(niǎo)、人物。此幅芭蕉坐席圖軸，人物師法陳洪綬，造型奇?zhèn)ジ吖牛�線條折轉(zhuǎn)精到。

任預(yù)是任熊的兒子，工山水、花鳥(niǎo)、人物。這幅孔雀蕉石圖軸畫(huà)設(shè)色孔雀，白描芭蕉，點(diǎn)綴紅果山石，奇麗別致，富有裝飾感。

四任中最著名的任頤，也就是任伯年，是任熊的侄子。他擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥(niǎo)，尤工肖像。這幅風(fēng)塵三俠圖軸，表現(xiàn)隋末唐初紅拂女傳奇故事。作于光緒六年（1880），作者時(shí)年四十一歲。

海上畫(huà)派中的虛谷，是來(lái)自歙縣的和尚，往來(lái)于上海、蘇州、揚(yáng)州一帶。這件雜畫(huà)冊(cè)寫(xiě)生花鳥(niǎo)禽魚(yú)，造型生動(dòng)，筆墨蒼秀，敷色清新，別具一格。作于光緒二十一年（1895），作者時(shí)年七十三歲。

這部分還有兩位以人物畫(huà)著稱的畫(huà)家作品。首先是祖上來(lái)自西域的回民改琦，他從祖父那輩入籍松江，擅畫(huà)人物、肖像，尤工仕女，創(chuàng)立了仕女畫(huà)的新風(fēng)格，時(shí)人稱為“改派”。此幅善天女圖軸畫(huà)佛教善天女，身披瓔珞，手拈天花，眉眼秀麗，姿態(tài)窈窕。

另一幅是費(fèi)丹旭的秋風(fēng)執(zhí)扇圖軸。費(fèi)丹旭是湖州人，和改琦并稱“改費(fèi)”。工肖像，尤擅仕女。此圖以白描畫(huà)仕女執(zhí)扇背影，倚樹(shù)孤立，雖不見(jiàn)眉目而意味特出，與唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》堪為后先（唐寅的那幅也藏于上博，這次沒(méi)展）。

現(xiàn)代

上博老館的繪畫(huà)館到清末結(jié)束，東館新設(shè)了現(xiàn)代板塊，展示民國(guó)以來(lái)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展。

二十世紀(jì)初，受弘揚(yáng)國(guó)粹思潮的影響，藝術(shù)家以振興國(guó)畫(huà)作為己任，為傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)注入新元素。以齊白石、黃賓虹、潘天壽為代表的藝術(shù)家植根傳統(tǒng)、開(kāi)拓創(chuàng)新，創(chuàng)作出符合時(shí)代審美的新國(guó)畫(huà)。以高劍父、徐悲鴻、林風(fēng)眠為代表的藝術(shù)家，通過(guò)學(xué)習(xí)西洋畫(huà)法，創(chuàng)作出融會(huì)中西、貫通古今的國(guó)畫(huà)新風(fēng)格。至于此后新中國(guó)的藝術(shù)，目前繪畫(huà)館還沒(méi)有展出。

先來(lái)看借鑒西方一派，首先是嶺南畫(huà)派開(kāi)創(chuàng)者高劍父的鵁鶄圖軸。他是番禺人，山水、花鳥(niǎo)、人物兼能。此圖以小寫(xiě)意筆法，參以西畫(huà)技法，繪水鳥(niǎo)坡岸，筆墨生動(dòng)活潑，別具一格。此畫(huà)作于光緒三十三年（1907），作者時(shí)年二十九歲。

邊上是徐悲鴻的雄獅圖軸。徐悲鴻是宜興人，曾留學(xué)法國(guó)，工人物、走獸、花鳥(niǎo)，尤善畫(huà)馬，在藝術(shù)上倡導(dǎo)中西合璧。此圖描繪雄獅下視之勢(shì)，凜然之威溢于筆墨。作于1947年，作者時(shí)年五十三歲。

最后是劉海粟的青綠山水圖軸。劉海粟是常州人，十幾歲就敢開(kāi)美術(shù)學(xué)校，還在學(xué)校里率先引進(jìn)人體模特寫(xiě)生。他擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)。本圖作重彩青綠山水，參以西畫(huà)手法，筆墨潑辣，氣魄撼人，用色帶有野獸派風(fēng)格。作于1978年,作者時(shí)年八十三歲。

之后是根植傳統(tǒng)一派。先是齊白石的七冠報(bào)鳴圖軸。齊白石是湘潭人，擅印、工書(shū)、善畫(huà)。開(kāi)一代風(fēng)氣。此圖畫(huà)雄雞七只，為其傳世僅見(jiàn)，形象樸質(zhì)，筆墨沉雄。

黃賓虹生于浙江金華，祖籍安徽歙縣，與齊白石齊名。他精于山水，早年宗新安派，晚歲墨法精密。偶作花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，亦奇崛有致。此圖作于1946年，作者時(shí)年八十三歲，墨色醇厚華潤(rùn)，茂密深邃。

張大千的廬山高圖軸。張大千是四川內(nèi)江人，工山水、花鳥(niǎo)、人物、仕女，與溥儒合稱“南張北溥”。此圖參合黃公望、王蒙之法，臨沈周《廬山高圖》。作于 1948年，作者時(shí)年五十歲。

邊上是傅抱石的廬山謠詩(shī)意圖軸，也和廬山有關(guān)。傅抱石是江西新余人，工山水、人物、花卉。將日本畫(huà)風(fēng)與中國(guó)傳統(tǒng)技法相結(jié)合，獨(dú)具面貌。圖作于1947年，描繪廬山景色，筆意深邃，墨法淋漓，作者時(shí)年四十四歲。

潘天壽的指畫(huà)鷹石圖軸。潘天壽是浙江寧海人，擅作寫(xiě)意花鳥(niǎo)、山水。此圖以指掌為筆畫(huà)蒼鷹巨石，構(gòu)圖奇崛，筆墨蒼古凝練，大氣磅礴。

最后是吳湖帆的層巖積翠圖軸。吳湖帆是蘇州人，后居上海，精擅山水，與吳待秋、吳子深、馮超然并稱“三吳一馮”。此圖作于1944年，是其青綠山水畫(huà)的代表作，作者時(shí)年五十一歲。

至此，已經(jīng)跟隨上博東館中國(guó)歷代繪畫(huà)館的藏品，回顧了一遍中國(guó)繪畫(huà)史。