《藝周刊》上海站負(fù)責(zé)人、「海派空間」主編：張雅歌

文/王品康

在二零零八年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上，曾展現(xiàn)一段宋代王希孟《千里江山圖》長(zhǎng)卷巨幅背景畫(huà)面。這件深藏北京故宮博物院的恢宏瑰麗山水長(zhǎng)卷，激發(fā)了炎黃子孫對(duì)中國(guó)古代傳統(tǒng)經(jīng)典繪畫(huà)強(qiáng)烈的自豪感和興趣。

二零一七年以來(lái)電視臺(tái)多次介紹王希孟《千里江山圖》卷，并請(qǐng)畫(huà)家以水墨打底畫(huà)出全卷山石，再著青綠石色，示范此圖的畫(huà)法�！肚Ю锝�山圖》以水墨打底色技法解析，最早見(jiàn)于陳傳席先生《中國(guó)山水畫(huà)史》（1988年6月第一版）“其（指《千里江山圖》）畫(huà)法尤明。畫(huà)山石先用濃、淡墨線(xiàn)勾出輪廓和大概形體，再用柔軟圓潤(rùn)的長(zhǎng)短線(xiàn)條加皴，然后再用淡墨加赭石或者花青渲染……”以后其他畫(huà)家學(xué)者及浙江大學(xué)編輯出版的《宋畫(huà)全集》也有類(lèi)似解析。

以水墨打山石底色再著青綠石色，解析王希孟《千里江山圖》畫(huà)法對(duì)不對(duì)呢？筆者認(rèn)為是錯(cuò)誤的。這樣的方法是宋以降絕大多數(shù)青綠山水用的小青綠山水畫(huà)法，即便厚涂石色，亦并非王希孟沒(méi)骨山水畫(huà)法。

在上世紀(jì)八十年代以前，稍了觧青綠山水畫(huà)史者皆知此卷為沒(méi)骨法山水畫(huà)，見(jiàn)《中國(guó)美術(shù)辭典》（上海辭書(shū)出版社）。似乎沒(méi)有學(xué)者認(rèn)為它是小青綠山水畫(huà)。張大千1946至1948年三仿此圖，作《峒關(guān)蒲雪圖》曾題“此吾家僧繇也，繼其法者，（指沒(méi)骨法山水畫(huà)）唐有楊昇， 宋有王希孟……”。長(zhǎng)期擔(dān)任北宋故宮博物院研究員的徐邦達(dá)，無(wú)疑深入研究過(guò)原作，1981年在《中國(guó)繪畫(huà)史圖錄》中介紹稱(chēng)此圖“大青綠設(shè)色，山石不見(jiàn)鉤皴墨骨。”當(dāng)然，前輩學(xué)者之言并非全是金科玉律，但也不能隨意推翻前人可靠的研究成果。

早在二零一零年之前，色彩或精度非常接近原作的王希孟《千里江山圖》高仿真藝術(shù)品已問(wèn)世。當(dāng)時(shí)筆者購(gòu)置并反復(fù)臨摹局部，細(xì)審其法，可知第一層全卷山石底色（除遠(yuǎn)山）純以赭色、褐色勾皴染成，勾皴筆法寫(xiě)意老道，結(jié)構(gòu)幾乎一步到位（并非如個(gè)別學(xué)者所說(shuō)“王希孟年輕畫(huà)法稚嫩”）。第二層在赭色山石底色上，從上到下，由濃到淡兩三遍著有遮蓋力的石綠，石色上厚下薄，顯露山腳赭色的結(jié)構(gòu)及底色。第三層是在部分綠色山石上，同法按需多遍著石青。然后在石青上以花青皴染，在石綠上以深綠或花青皴染。山石上部結(jié)構(gòu)勾皴筆法細(xì)致而準(zhǔn)確。部分遠(yuǎn)山以淡墨畫(huà)出，留白處以四綠、五綠、四青染出。至此以赭色及三青三綠為主的山石結(jié)構(gòu)造型基本形成。第四層，按需在青綠山石局部，以水色（花青等）或淡墨罩染，淡墨底色水面以汁綠染就。第五層山石之間按需以深花青、褐色勾線(xiàn)或皴擦，以分遠(yuǎn)近前后。

宋以降小青綠山水大多薄涂青綠。水墨底色即使罩過(guò)朱砂著濃重青綠石色，還是會(huì)降低畫(huà)面明度和飽和度�！肚Ю锝�山圖》青綠石色厚重，山石結(jié)構(gòu)細(xì)致入微又不失明艷，絕非小青綠山水畫(huà)法所能表現(xiàn)。

重彩青綠山水畫(huà)法，明詹景鳳《東圖玄覽編》云：李昭道畫(huà)山水上加青綠，青上加靛花分皺，綠上則用苦綠分皺。張大千《華山云海圖》卷上題記亦可供參考：“此卷初師僧繇既而略加勾勒遂似李將軍矣”。可見(jiàn)無(wú)論南朝張僧繇，或唐李將軍雖風(fēng)格不一，但畫(huà)重彩青綠山石結(jié)構(gòu)技法有類(lèi)同之處，皆善用色彩。筆者認(rèn)為用同性色相不同色階顏色繪制，是沒(méi)骨法青綠山水山石造型原則，這也是《千里江山圖》之所以不同于水墨底色小青綠山水畫(huà)，而顯示明凈鮮潔華麗艷逸之關(guān)鍵所在。

這一脈唐前盛行，宋明以來(lái)時(shí)現(xiàn)璀璨光芒沒(méi)骨山水畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，決不能在吾輩畫(huà)人手中丟失，而應(yīng)該得到繼承和發(fā)展。

在中國(guó)一千多年山水畫(huà)史上，王希孟《千里江山圖》以其場(chǎng)面宏大，精美繁復(fù)，氣象萬(wàn)千，色彩絢麗獨(dú)步古今，是宋代大青綠沒(méi)骨山水畫(huà)巔峰之作，幅面幾于臺(tái)北故宮博物院藏宋范寬《溪山行旅圖》、郭熙《早春圖》、李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》三大幅面積相當(dāng)，如將范寬郭熙比作文學(xué)史上之李白杜甫，那么王希孟就是宋代的曹雪芹。

拙文為個(gè)人一得之見(jiàn)，希望有見(jiàn)識(shí)之士指正。唯望學(xué)術(shù)界對(duì)《千里江山圖》有正確的畫(huà)法解析，以免國(guó)寶蒙塵，誤導(dǎo)學(xué)生。

王品康作品：

杏花春雨江南

峨眉雨過(guò)

黃山天都峰

檀香山大風(fēng)口

尼亞加拉大瀑布

柳宗元詩(shī)意圖

仿王希孟千里江山圖

仿文征明筆

雪夜訪(fǎng)戴

玉皇山

黃山云海

記承天寺夜游

雁蕩山靈峰

蘭亭脩稧圖

雪山行旅圖

蘭亭雅集

二零二四年十一月