作者簡介

于非闇（1889——1959），著名工筆畫家、書法家。原名于照，字非廠，別署非闇，又號閑人。滿族，生于北京。1949年起歷任北京中國畫研究會副會長、中央美院民族美術(shù)研究所研究員、北京市文聯(lián)常務(wù)理事、北京中國畫院副院長等。

于非闇的工筆花鳥，線條挺秀工致有力，設(shè)色強(qiáng)烈不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動傳神又富于裝飾趣味。晚年作品在技法上更加多樣，或厚實(shí)豐艷而不刻不俗，或淡雅清勁卻不薄不冷，靈活的思維和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)，充滿著健康飽滿樂觀向上的審美情趣。

于非闇口中的齊白石

作者：楊良志

于非闇1929年拜入齊白石的師門，年已不惑。他勤修藝，多思考，1931年7月在《北平晨報》連載的《藝圃》專欄對老師做了這樣的介紹：

……其中有一最負(fù)盛名之人望，富于想象之畫師，藝術(shù)界中之泰斗，年已七十二之老翁，曰齊白石者，其作品印象之雄偉，實(shí)罕儔匹。

1935年2月9日，于非闇在中南海頤年堂旁的春耦齋與徐悲鴻相見。悲鴻適從跨車胡同的齊白石家轉(zhuǎn)來，交談中感慨：齊老人畫兒個性極強(qiáng)，不局限于摹擬古人，他寫花卉之殘荷敗葉，千古無第二人！有人拿張大千的荷花四條屏請來人看，徐悲鴻論曰：“大千從八大石濤入，要筆筆有來歷，齊山翁則不屑屑于古人也。”

鯰魚 齊白石作

于非闇與徐悲鴻這些關(guān)于齊白石的論列，沉金碎玉般地散落在雜記、小品之中，為研究近代中國畫史者常未及見�，F(xiàn)在搜撿起這些藝史的零屑來細(xì)忖，不由嘆：良有以也！

于非闇1959年逝，他臨終前深情寫下《白石老人的畫》，其中說：

我最佩服他用淡墨畫的那一條俯沖前躥的大鲇魚，除去眼睛和兩條須之外，連頭帶腮，通身到尾只有五筆，就把條二斤來重、油光水滑又肥又圓的大鲇魚塑造出來了，而且表現(xiàn)出鲇魚搖尾前進(jìn)的習(xí)性。

齊白石的“印象派”留跡

1931年，于非闇在他的《藝圃》專欄中載文披露：

齊氏以毛筆橫掃空白之紙面作圖，筆畫重疊，層次分明。其中又有一幅為夢境中一須眉男子之圖，上題詞曰：“此吾四十時所得之夢境也。夢中記世上只吾一人，與明月一輪，孤樹一株而已。”

歲月的淘洗，可能早就使白石老人的這幅《夢境圖》（姑且名之）化作塵泥了，這是何其令人向往的神作啊，一人一月一孤樹，想一下就讓人逸興遄飛。非闇弟子不光為老師留下了佚失作品的珍貴記錄，而且頗具“世界眼光”地對老師作品進(jìn)行了評點(diǎn)：

先生所寫乃一剎那間幻想之結(jié)果，是對過往的一種回憶，是人生的一種體驗(yàn)，是對心情或感覺的一種記錄，是想象的結(jié)果。換后來更時興的話說，非廠弟子稱齊老人是實(shí)實(shí)在在的“印象派”！

其時，法國印象派的大師們已以迅雷奔騰之勢席卷世界畫壇，別以為我們湘潭來的鄉(xiāng)下老畫師閉目塞聽、固守陳規(guī)，說齊白石內(nèi)蘊(yùn)著“弄潮兒”的開創(chuàng)精神，這不是瞎說的話吧。

孤雁 齊白石作 1921年

孤證何以能立？不由想起十年前陪舒乙先生整理他家的舊畫以作出版時，發(fā)現(xiàn)了這樣一件作品：很小的一橫幅，不足一平方尺，畫面上灰涂涂一大片，放光線充足處注目細(xì)看——噢，其間顯現(xiàn)淡墨勾勒的云紋，體現(xiàn)一派“烏云翻墨”的狀貌。畫幅的右上角，初看似有一黑“十”字，但細(xì)盯則發(fā)現(xiàn)其“橫”畫之上端細(xì)而后部粗，“豎”畫之上各呈一點(diǎn)彎曲度——哈，這是高天滾滾煙云騰卷中的一只大雁！其形至簡，然而它孤傲無羈、一任翱翔的勇猛又柔婉的姿態(tài)，得以盡現(xiàn)。畫幅左側(cè)邊沿，豎寫“辛酉秋九月白石老人”九字，下鈐“老蘋”二字朱文方印。“辛酉”，1921年，其時齊白石第三次來北京，尚無居處，其作也漠漠少人識。這幅《孤雁圖》（姑且名之）恰是齊氏當(dāng)時的自況。上世紀(jì)50年代初，老舍在北京文物商店以很低的價格買下了它。

通過上述《孤雁圖》與《夢境圖》，我們方知了不得的齊氏老翁，您有一脈，乃印象派作品，但是否為畫史所遺忘了？有記載說比齊白石小十七歲的畢加索與張大千話及齊白石，稱他是當(dāng)世最棒的畫家，這件事真有意思。

齊白石的 “天價” 畫

2017年12月17日，北京保利拍賣公司的一件拍品《山水十二條屏》經(jīng)過68次的叫價，最終以8.1億元落槌，加傭金成交價為9.315億元。這創(chuàng)了齊白石個人拍賣最高紀(jì)錄，也是中國書畫全球拍賣最高紀(jì)錄。

山水十二條屏 齊白石作1925年

因畫上有“子林仁兄”的上款，且分別鈐有“子林心賞” “蟄廬所藏白石山翁畫” 等印，保利公司告訴世人：白石這十二條屏繪于1925年，是贈予著名中醫(yī)陳子林的謝禮，陳子林的父親亦是民國北京名醫(yī)，寫有《蟄廬診錄》。

古舊沉船中的一碟殘盤，一枚斑幣，或可將埋沒的歷史重新披露。1931年7月，亦即齊白石贈出《山水十二條屏》巨制的六年之際，于非闇在他的《藝圃》專欄有則《白石山翁》，其中如閑聊般不經(jīng)意地說：

日者吾友數(shù)人皆好山翁畫，尤以黃蟄廬為甚，所藏山翁畫百余件，多精品，囑吾為治一印，曰“蟄廬所藏白石山翁畫”，鈐紅紀(jì)之。

于非闇系列書輯的選編者沈?qū)幭壬�在“黃蟄廬”下加注釋：“黃浚源（1878—1940？）字子林，號蟄廬，天津人。近代天津銀行家、書畫收藏家�！�

板塘荷香 齊白石作1925年

1941年，于氏在天津的《津市警察三日刊》上寫《憶黃君子林》，又說起這位黃子林早在民國十三年（1924年）以前，在北京琉璃廠創(chuàng)辦“集粹山房”，“在文玩書畫肆中，乃首屈一指”。還順手提及了一樁舊事：白石山翁的山水畫，黃子林特別喜歡，所以齊老人專為他“畫為八尺大屏十六幅以張之”（八尺大屏，對，齊氏的每幅畫，縱近六尺，橫約一尺半，稱“八尺大屏”可以。正確地說應(yīng)為“十二幅”，“十六幅”是他事隔十六年后記“差劈”了）。

后人之所判，只是想當(dāng)然地張冠李戴了。歷史本來是個“珍珠串”，前事后事，因果相連。從中間截取一“珠”浪作判斷，那出差錯是難免的。

“天價畫”后又一證

1932年2月，于非闇仍在《北平晨報》的《藝圃》專欄上，換了個角度，又言及這組巨畫，這次是《雪廠上人》：

上人事白石山翁獨(dú)誠，翁遇上人亦獨(dú)厚。山翁平生寫山水，獨(dú)為吾友黃蟄廬寫大屏十二幀，絕奇。上人見此屏，盡一日夜臨撫惟肖，鬻日人，得二百金。得者持與山翁請署款，山翁莫能辨，誤為吾友市畫于日人也。

“上人”指的是釋瑞光，號雪盦，亦作雪庵、雪廠，曾任北京阜成門外衍法寺、廣安門內(nèi)蓮花寺住持。瑞光和尚是個畫師，他比齊白石小十四歲，齊“北漂”在法源寺時他就拜白石為師了。

板橋孤帆 齊白石作1925年

于非闇短短幾句話，講了齊白石是為黃子林畫的《山水十二條屏》，此畫“絕奇”。瑞光和尚見到畫后，一夜臨案摹寫，竟幾乎一模一樣，把這組畫賣給了日本畫商，得二百大洋。日本畫商拿著臨摹畫又來請齊白石署題，白石老人一時都辨不出這是摹品，還暗猜：是那個黃子林把我的畫賣給日本人了嗎……

齊白石對瑞光特別寬厚，在這事上并沒有和瑞光計較。1929年4月17日，白石向日本正金銀行的職員伊藤為雄發(fā)去的明信片上有這樣一條附語：

東單西裱褙胡同正金銀行住宅 伊藤先生鑒：

……余昨在瑞光和尚處帶來山水畫四條，弟可來一看否。

可見后來，老人家還在幫著瑞光賣畫，仍舊提點(diǎn)、照拂著自己的弟子。文人師徒間的厚誼深情，足足使人感佩！

遠(yuǎn)岸余霞 齊白石作1925年