中國書法有著悠久的歷史，誕生了諸多名家和數(shù)不清的作品。有些人能被稱為“大師”，而他們的字能被譽(yù)為“神品”，是有原因的，即使過了千百年，我們依然會學(xué)他們的筆法，臨摹他們的法帖，也證明了這一點(diǎn)。

那么，這些經(jīng)典作品有哪些共同的優(yōu)點(diǎn)呢？我們想寫出優(yōu)秀的字需要滿足哪些條件呢？總得來說有四大“鐵律”，將它們放在任何一件名作上都符合，即使是“書圣”王羲之作品也不例外。

第一條“鐵律”是筆畫要有力量感。我們可以看一下“神龍本”《蘭亭序》以及歐、顏、柳、趙的楷書�！短m亭序》以縱逸瀟灑著稱，筆畫牽絲引帶、婀娜有致，但骨力內(nèi)含。王羲之的字是“力透紙背”的，而這種力量感還產(chǎn)生了不同的風(fēng)格和處理方式，如“屋漏痕”“屈鐵”“萬歲枯藤”等。

如果筆畫缺乏力度，即使再靈巧，也稱不上好字，不少專家學(xué)者批評董其昌、乾隆的字虛飄無力，是“面條字”，正是這個原因。我們對比王羲之的《喪亂帖》和《快雪時晴帖》，前者水平更高的一大原因也是筆畫格外有力道。

第二條“鐵律”是用筆須有立體感，能在二維平面寫出三維效果，比如中鋒用筆、線條圓厚有質(zhì)感。人們常說的“錐畫沙”“綿里裹鐵”正是如此，看王羲之的行書、懷素的草書、顏真卿的楷書，都有這個優(yōu)點(diǎn)，正如沈括所說：“映日照之，線條中心有一縷濃墨，日光映之不透。”即骨肉要勻稱。

第三條“鐵律”是行筆起伏要有節(jié)奏感。筆隨心走，筆速的疾徐、字跡的大小、用墨的濃淡、章法的疏密，都跟隨內(nèi)心情緒起伏。我們看王羲之《喪亂帖》、顏真卿《祭侄文稿》，都能感受到兩位書家內(nèi)心的悲痛。那種情緒的張力就通過節(jié)奏起伏表現(xiàn)出來。

第四條“鐵律”是要杜絕“狀如算子”的單調(diào)感，王羲之說：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，便不是書，但得其點(diǎn)畫耳�！彼�謂“文似看山不喜平”，書法也是如此。我們在書寫時要注意用筆、結(jié)字的變化，營造出動勢，如歐陽詢楷書的險絕、米芾書法的“風(fēng)墻神馬”。

如果一味追求大小一致、橫平豎直、用墨均勻，那就與“印刷體”沒什么區(qū)別了。書寫時有筆力輕重、遲澀變化，結(jié)構(gòu)有收放、正欹、高低之別，章法有疏密、聚散對比，這樣才能�？闯Ｐ�。

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