隨著書(shū)寫(xiě)工具的改變和科技的日益發(fā)展，書(shū)法走到今天已經(jīng)衰敗了很多，不僅表現(xiàn)在名家大師數(shù)量的減少，也表現(xiàn)在亂象叢生，比如“丑書(shū)”“怪書(shū)”橫行，“行為藝術(shù)書(shū)法”大行其道。

業(yè)內(nèi)人士推崇草書(shū)、輕視楷書(shū)，追求個(gè)性與創(chuàng)新，但他們的作品幾乎沒(méi)人能看得懂。這到底是在為書(shū)法復(fù)興“出力”還是“拖后腿”，需要畫(huà)一個(gè)問(wèn)號(hào)。其實(shí)，書(shū)法衰敗到今天這個(gè)地步，最近這二三十年要承擔(dān)主要責(zé)任，因?yàn)樯蟼�(gè)世紀(jì)的書(shū)壇，也不乏大師名家。

《中國(guó)書(shū)法》雜志曾評(píng)選出“20世紀(jì)十大書(shū)法家”，其中吳昌碩、于右任、康有為、沈尹默、弘一、齊白石，他們的字既有古法又有創(chuàng)新，與古人相比也不落下風(fēng)。但隨著這幫老大師們先后離世，書(shū)壇出現(xiàn)了明顯的“青黃不接”情況。沒(méi)有人能承擔(dān)起復(fù)興傳統(tǒng)書(shū)法的大任，甚至想要找出一位筆法精湛、功力深厚的人都難。

而且上個(gè)世紀(jì)的文人和社會(huì)名流，普遍都把書(shū)法作為“必備技能”，出手不凡，如今的那些文化人，還有多少能寫(xiě)一手好書(shū)法呢？前段時(shí)間，一件文物爆火網(wǎng)絡(luò)，它是新中國(guó)中央人民政府委員會(huì)第一次會(huì)議簽到薄。

1949年10月1日下午2時(shí)這次會(huì)議召開(kāi)，當(dāng)時(shí)不少官員、社會(huì)人士都出席了這次會(huì)議，他們?cè)诤灥讲竞炆狭俗约旱拿�字，有的用楷體，有的以行書(shū)，有的則是草書(shū)，每一位的字都非常耐看，要法度有法度，要個(gè)性有個(gè)性，當(dāng)今某些大師和專業(yè)書(shū)法家，也無(wú)法超越。

老一輩人書(shū)法這么好，有幾個(gè)重要原因，其一，他們身上還有著明顯的文人氣質(zhì)和修養(yǎng)，琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通，詩(shī)文典籍博覽群書(shū)，正所謂“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”，下筆自然不一樣；其二，他們對(duì)待書(shū)法有著敬畏心，且沒(méi)有如今不少書(shū)家那種急功近利的心態(tài)，而是將書(shū)法作為陶冶情操、抒發(fā)心緒的愛(ài)好。

其三，也是最重要的原因，這些人有著扎實(shí)的書(shū)法功底，常年深耕古人法度并學(xué)到了精髓，同時(shí)天賦又高，既能化古為今，又能融入個(gè)性，真正做到了“隨心所欲不逾矩”。這些人之中也有創(chuàng)作草書(shū)的，但他們的作品率意而為，但從筆畫(huà)、結(jié)字中能看出取法于哪一家，用筆質(zhì)量很高。